论改琦仕女画中女性形象的审美特征

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纤细柔弱的仕女画风在明、清两代一直是人物画艺坛当中的主流，而其中颇具代表性的则属嘉靖年间的少数民族画家——改琦。本文将从改琦的人生经历入手，探索其独特的绘画风格及作品中女性形象特别的审美特征。

明、清两代是我国艺术发展的盛期，当时的手工业及商业发展较为繁荣，人们的审美与艺术素养也有所提高，使得多表现民间状况的世俗仕女画层出不穷，其中较为熟悉的画家有唐寅、扬州八怪、陈洪绶，另外还有以“改费”并称的改琦、费丹旭。

在清朝中后期的画坛当中，改琦属于颇具影响力的少数民族画家。他尤为擅长人物画，同时又能将山水、花鸟画生动表现，在仕女画的创新风格特色上做出了较大贡献。

改琦的生平

改琦（1773——1828），字伯锰，他生活在乾隆与道光年间，处于我国封建社会走下坡路的时代。改琦是清朝著名的文人画家，在清朝中期时成就颇高。其远祖原本是西域人，后来入居内地。

改琦在少年时期便显现出了其过人的艺术才华，“幼通敏诗画皆天授”。 但因受“海富润事件”的影响，改琦的人生发生了巨大的改变，无缘仕途，其艺术观与世界观也发生了巨大的改变。幸而当时上海的“苏松太兵备道”李味庄对改琦的诗、书、画等各个方面的艺术造诣都极为赏识，使当时还很年轻的改琦得以以诗画学者的身份出入海上名流的各种诗画琴槽集会，并由此在淞沪一代的艺坛初露头角。改琦在艺术诗画方面的顺利发展与李味庄的扶植有着密切的关系，如同伯乐与千里马，李味庄与改琦是一个极为巧妙的缘分，偶然中又透现着必然。

改琦的另一位伯乐李筠嘉对他帮助也很大。李筠嘉是当时上海的一位富豪，家中置有别业“吾园”，是当时宴请文人骚客的一个集会场所。在“吾园”中改琦结识了不少文人墨客，所见所闻日益增多，其诗词修养及书画水平也不断提升，声望日益增加。他的“醉心悦魄”之作——《红楼梦图咏》五十幅，最初时便是被李筠嘉所收藏，后期终于能够以诗画之名名贯江左。

步入中年，改琦仍常年游历四方，每处停留几日仅作游览或短居数月体验当地民风，在他的诗中这样写道：“携笔往来江淮间”，“徜徉乎雅游”，这便是他长久以来饶有特色的艺术生涯的写照。常年的游历四方在欣赏各处风景体验民风并结交各处名流的同时，也使得他见识更广，视野更宽，想象力更强，具有更加开阔的画境及诗境。

晚年，改琦依然流连于山水之间，或许心中仍然放不下一些执念，直到去世前不久，仍然感觉游兴未艾。“邢江断梦，袁浦新归”，“道光八年（ 1828年），戊子三月将赴近游，忽遴微疾。遂卒年五十有六。”至此未遂出游之愿，而“魂归道山”。

改琦仕女画风格及审美特征

清代画家所描绘的仕女形象多带了一些病态美，其内容常常是体现了世俗社会的审美需求，刻画对象常常为市井之中的带有强烈世俗气息的女子，或是重帘复幕下独抱浓愁的纤弱女子等，如《仕女图》，画中女子眉清目秀、发髻简单、服饰清丽，步子谨慎而缓慢，半露的面孔流露出无尽的胆怯，整个体态呈现出“弱柳扶风”之态。

而早在清朝初期时，其实已有许多先进的仕女画家试图在绘画语言上进行更多形式的变革，他们的画作当中仕女身材纤细，但面相却丰满圆润，人物的表情也稍显生硬，如宫廷画家冷枚的《宫中仕女图》。在表现形式上虽借用了西画的造型，但似乎还有所欠缺，其人物纤细柔美的独特审美样式还并不能在画作中得到突显。但是随着社会格局的逐渐改变，加之世俗审美趣味形成的一些影响不断的推动作用，使得这种以独特的表现手法、典型的形貌特征所呈现出来的仕女形象逐步脱颖而出。其表现手法不但体现出清代仕女画极高的艺术水平，更能让人感受到历代仕女画的遗风，而此时，改琦作品的出现，将纤细柔婉的女性审美风貌推向了高潮。

改琦对仕女画的创作是将宋、元、明时期著名仕女画家的特点融为一体。绘画技法上，他吸收明代唐寅的“雅韵婉丽”与仇英的“工细秀逸”，将清代纤细柔婉的仕女画风格推向了顶峰。他画中的仕女设色谈雅、用线劲挺飘逸，被秦祖永评为“妙品”，笔下的女子若有洗净铅华之意。

改琦的一生中绘画作品较为丰富，曾为《红楼梦》创作人物图像，笔下的仕女形象较为清瘦柔弱，独具其个人风格，其中所作的林黛玉的形象气质娇柔，性格孤傲，这恰好与浪游天涯且怀才不遇的改琦达到某种精神程度上的契合，表现出了改琦人生失意的悲楚与颓怅。而此刻本也受到了众人的追捧，流传广泛，收获极多好评，闻名一时。

归纳改琦所作仕女画的特色，主要有以下几点：

1.主要刻画对象为民间平常人家中的妇女形象，主要反映清朝的民风民情

明、清时期，资本主义经济由出现萌芽到蓬勃发展，人们的思想也得到了解放，对艺术品的需求日益增加，社会审美意识也逐渐发生变化，开始注重女性的柔婉美。在此时的大环境下，改琦为了满足市民阶层甜俗香艳的感官需求，创作了许多古俗形象的仕女画。

2.充分展现画中美人的细腻情怀

改琦一直以来都希望在画中更多的呈现出女性独有的情怀，充分表现出她们内心丰富的情感世界。在他的作品《仕女图》的题画诗当中七芗清唱道：

“尽有云屏无限桥，芳情脉脉寄琼萧，秦王楼上寻常见，尤忆骖鸾逐子乔。”

在改琦所作的仕女画中，所流露出的情感一般为淡雅柔和。

3.创新型的仕女画风格面貌

在改琦所作的仕女图当中，女性形象一般具有严整的云鬓、瓜子秀脸、八字烟眉、细长凤眼、樱桃朱唇及款款的身姿，呈现出清瘦俊秀的人物形象，极有闺中女子之态，女性的情感常惆怅郁郁而极少有少女的烂漫天真。

（作者单位：浙江理工大学艺术与设计学院）