探析字体排版对阅读的影响

武凡

不合理的排版方式对人阅读、信息的获取及都有影响，长期使用不合理字体排版的书籍容易引起视觉疲劳，视觉疲劳也是眼疾的罪魁祸首；通过对字号、字体、字体色调、间距、行距句子长度这些影响排版易读性、易辨认性的因素分析，把“形而上”的尺度把握具体到一般方法，对设计师具有比较好的指导性。

阅读在日常生活中、学习中扮演者重要的角色。我们很难在阅读时只关注页面上的字体而不受其他因素的影响。在书籍排版中，好的字体排版会促进读者的阅读，不好的字体排版会破坏书籍的美感，使阅读变得困难，从而影响到读者对该书视觉方面的印象。所以针对设计师而言，字体排版怎样更有利于人阅读的研究就显得很有必要。

国内书籍字体排版的易辨认性和易读性

国内书籍字体设计与排版风格千篇一律，缺乏新意。有些书籍封面使用过于夸大的变形的字体，及其它各种与主题无关的元素，使得整个书籍封面效果热烈，偏离了书籍本身的主题含义。这种杂乱、视觉效果强烈的排版方式，容易让读者在阅读之前就感到生硬、死板很不舒服，这样的书籍字体排版易辨认性、易读性都是比较弱的。有些书籍在封面及内容的编排上很好的把握了字体、颜色、排版与文章主题思想间的关系，文字大小及字间距得当，标题醒目，以及留白的运用多样灵活。这样的书籍字体排版结构就具有很好的易辨认性和易读性，除此之外还能够吸引读者阅读兴趣。

影响书籍排版易辨认性和易读性的因素及分析

根据大多数人的阅读习惯，当人在全神贯注阅读时，他们的注意力不会放在字体上。因为人的阅读习惯是成组成区域的阅读，所以人首先看到的是一个词。对高中生眼动模式研究表明，排版方式主要影响其注视点持续时间、阅读时间、注视次数。字体在页面上出现的方式，会加速或减缓阅读的速度。难看的字体排版会阻碍人的阅读。不论在书籍封面还是内页，影响易辨认性和易读性的因素主要有：字号、字体、字体的色调、过于紧密的间距、过于宽松的间距、行距及句子的长度。除此之外还受读者本人自身因素的影响，例如受教育水平、视力因素、阅读环境等。

1.字号

目前，在印刷和电子媒体上常用的字体为宋体、仿宋、楷体和黑体，在正文中字号大小一般为五号和小五号。有报道称，在一定程度上增加汉字大小，可消除汉字笔画增多和对比下降对阅读速度造成的影响。在书籍当中，字体的作用是信息传达，接受信息群体的差异，使得字号大小也要因人而异。针对儿童、老人、轻度眼疾者字号要稍大一些，年轻人视力大多比较好，字号稍小也不会有太大影响，做到以人为本，根据客观对象的变化而变化。

2.字体

国外关于字的认知加工方面的研究认为：字符的高度和字体是影响易读性和可读性的一个重要因素。字体类型、字体结构对汉字的识别加工具有显著的影响，字体类型对字体识别的效应还受到字体结构的影响，不同结构的字体类型在汉字识别过程中具有不同特点。最早关于汉字字体的研究是金文雄等人开展的，研究中，比较了三种照明条件下宋体、黑体、长仿宋和正仿宋四种汉字字体的阅读功效，发现宋体和黑体的判读效果较好，其次为仿宋，长仿宋字体的判读效果最差。

3.字体色调

页面上的字体排版疏密程度在视觉上会形成一种色调。当字体的排版方式与背景留白相谐调，这样的排版方式才能称为“色调和谐”的排版方式。空距较紧的排版方式形成的色调比空距较松的排版方式形成的色调要深，但最重要的是字体排版色调的连贯与一致。行间距疏密不均是一种常见的色调问题。由于较紧的间距形成的色调比较深，当一个比较深的色调出现时，就会吸引读者目光，从而干扰读者阅读。色调上的这种变化给人一种管理不到位、不专业的感觉，整体的视觉效果显得松散、杂乱无章。所以在排版过程中，相对较粗的字体要排的松一些，稍浅、稍细的字体可以排的紧一些。

4.过于紧密的间距

最易使人产生眼疲劳的莫过于排版问题。如果字间距的设定很狭窄，会呈现出密度感以及紧张感，文本易读性就会下降，读者也会感到阅读吃力且令人生厌，在视觉上容易产生串行的现象；太宽则没有连续性，行距尺度的把握的合适，视觉效果才够清晰。例如：在一个句子的结尾是“人”字，下一句的开头也是“人”字，由于紧密的间距就会使阅读者误以为是“从”字，从而使人迷惑，带来不便。有些时候易辨认性凌驾于易读性之上，这种紧密的字体排版多为标题字体，这样的排版在空间上比较节省，易于辨识，但是视觉效果一般。

5.过于宽松的间距

字间距宽松时，会给人一种舒适悠然的感受。但是过于宽松的间距形成的字体色调也就比较暗淡，结构显得疏松，对比度减弱。过于宽松的间距会影响阅读时信息量的读取，会占用更多的版面，增加页数及成本。

6.行距及句长

太窄的行距在阅读过程中容易产生串行的现象，太宽则没有连续性。行距尺度把握的合适，有利于视觉效果清晰。

不合理的字体排版对人眼睛的影响

不合理排版可能造成我们的视觉疲劳。不合理的排版很大程度上阻碍了读者阅读，造成使用不便的同时也容易产生心理上的焦躁和疲劳，甚至还会导致眼睛干涩、头晕、头痛。儿童由于学业压力，无法选择视觉感舒服的图书来学习，长期阅读排版不合理的书籍必然会造成视觉疲劳，长时间视觉疲劳会造成眼疾。举例来说，字典从目录到内容，都是密集的文字排版，给人强烈的不适应感。信息量过大就会使人的眼睛产生负荷感，心理上也会产生压力，多翻几页就会有视觉紧张感。如若在考试中需要翻阅查找文字时，由于心理的紧张感和压力感，往往就会忽略掉一些信息，视觉高度集中在密集的句子之间，减缓了人获取信息的速度，同时造成视觉和心理的双重疲劳。

古代书籍排版的风格以及对现代书籍排版的启示

古代书籍整体风格简洁、规整严谨且韵味十足。摒弃了花哨的装饰，用最精简的视觉语言表现了广博的文化内涵，中国古籍版式无疑是一件完美的视觉作品。书籍的内页版面上有一个完整的框架结构，文字、图形等元素都井然有序的填充在这个框架结构中，这种独特的排版结构方式蕴含了“天人合一”的哲学思想。古代书籍排版多为竖版，据早期对中文阅读的眼动研究显示：阅读竖排版的材料时，一次注视所能看到的平均数字分别为2.1个和2.5个，阅读横排版的材料时，一次注视所能看到的平均字数分别为1.9和1.8个。阅读竖排版汉字时的速度略快，被试间的个体差异比较大，从阅读速度来看，阅读竖排版的材料似乎比阅读横排版材料略显优势。在字体方面，印刷术发明前，古代书籍都是手抄本，所以受书法的影响很大，随着汉字的发展逐渐形成了楷书和宋体字为主要的两类字体。宋体字的特点横平竖直、横轻竖重，视觉感受整齐划一；楷书作为书法字体中的一种，视觉感受古朴，其中宋书尤为精美，宋书不仅在印刷工艺上考究，风格沿袭了唐代欧体、柳体、颜体，欧、柳、颜体风格特点都是凝重、端庄、气宇轩昂的，应用于书籍字体当中，视觉效果美观、大气。中国古籍字体大小、行距、排列方式富有特色。宋代大字版书籍，每半页仅有数百字，且字大行疏，视觉感受大气自然，这样的排版方式与古代文集言简意赅的表意方式相统一。对于文字较少的书籍，这样的排版方式也不会显得单薄，整体而言美观大方、方便阅读。

古代书籍与现代书籍相比较，最大的不同不是形式上的不同而是“人情味”上的不同。古代由于所处农耕社会，在印刷术发明前都是手写的书法字体，书画同源的文人风尚在书籍中也有很好的体现，文人在写成一副作品后，总要加盖一个印章，一本书流传上百年，看过的文人不计其数，会有很多有“人情味”的印章出现；除印章外，在古代书籍中各种批注、改字，这些批注、改字都是读者手写在文章旁边，类似今天的读书笔记一样。手写体与印刷体的结合显的相得益彰，使原本规矩的版面丰富活泼起来。现代书籍印刷都是机器完成，字体、字号、行距、间距都是预先设置好的。技术使得生产效率大大提高，书籍再也不是文人手中独享的“精神食粮”，书的种类较之前也更加丰富。

对设计师而言

针对字体排版问题的研究是一项跨学科、跨专业领域的研究，涉及设计学、医学、心理学、社会学等专业领域，对设计师自身素质提出了更高的要求。在书籍排版过程中出现的诸多问题，一方面反映了图书排版本身存在的问题；另一方面也体现了，随着物质文明、精神文明的提高，读者阅读要求也在随之提高。英文字体的排版问题在国外很早就受到了重视，相比汉字排版的书籍而言整体的视觉效果要好的多，方便读者查阅的同时，视觉上、心理上也产生一种轻松感。如今文化融合的时代，书籍设计也受到外来文化的影响，设计理念也在不断变化。虽然排版的形式可以多样，彰显个性化，但是个性的编排是否有利于读者阅读还要做更多的研究。现代书籍在印刷、工艺、制作流程方面与传统古代书籍的装帧在技艺上有很大的区别，但是图书的大体结构及视觉元素基本没有变化，都是通过文字、图形、色彩的相互组合、排版、布局出形式各异的版式。影响读者阅读的因素是多方面的。不合理的排版方式出现在书籍当中，也是多种问题之间相互影响的结果，设计师要全面把握书籍设计的尺度，做到文字所体现的视觉效果清晰；字体风格与文体风格和谐统一；字体选择与目标读者群相统一；视觉美感等。

设计师针对老人、儿童的书籍设计要符合他们的的审美特征，在字体的选择上可以使用比较经典同时也是经得起时间考验的字体，宋体、楷体、黑体、仿宋体这样的字体也是易辨认性比较强的字体；字间距小会产生“视觉拥挤”的现象，易辨认性会降低，字间距过大会减少信息的获取量，虽然易于辨认但易读性较弱；相应的增大字号易辨认性会增强；行间距过小容易出现“串行”现象，易辨认性较弱，所以对于老年人的书籍可以适当增加行间距。在针对年龄较小，注意力容易分散的儿童书籍排版中除了考虑上述因素外还要考虑纸张颜色的问题。黄色或绿色纸张与黑色字体组合会有利于儿童视力发展。

（作者单位：湖南工业大学包装设计艺术学院）

作者简介：武 凡（1991-），男，河北张家口，湖南工业大学包装设计艺术学院，学历（2015级硕士）研究方向：包装艺术设计。