挑战珐琅最高难度

周子榆

智能腕表，新材质装饰……现在高科技制表风气横行，虽然都在说手工打造，但似乎少了些人气。好在工艺类表盘依然有不少品牌支撑，全人手绘画的微绘珐琅表，给人温暖的感觉。做高难复杂表的机器和人不难寻找，而能画出这种微绘珐琅画的屈指可数。前不久再次体验了在方寸之间绘画比我指甲盖大不了多少的图案，不少体验者感叹真得太难了，这样珍贵的艺术腕表，谁还好意思问折扣？此生能拥有一款已属万幸。

在有些艺术家眼中，世界的一切都是微缩的。例如土耳其的艺术家Hasan Kale，选择了许多微小的物品作为他画作的画布，洋葱的皮，猕猴桃种子或巧克力，似乎任何东西都可以成为他的画布，他的画都需要使用一个放大镜欣赏细节，但是每个他描绘的对象寿命是有限的。相比这种，用于表盘上的微绘珐琅却可以光鲜百年，瞬间有没有被震惊？

微绘珐琅这一古老传统工艺可从15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区来探源。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成微绘珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制作成装饰性的工艺品。到16世纪中叶至17世纪初，微绘珐琅技法已在日内瓦渐至成熟，用于钟表制作上。由于制作一个微绘珐琅表面费时费力，加上怀表因为腕表的兴起而逐渐走入历史，曾经一度兴盛的微绘珐琅技艺到了20世纪初，这一技艺传承出现困难。现如今瑞士制表业中，能生产微绘珐琅的腕表品牌屈指可数， 这亦使得被誉为日内瓦制表七大工艺之一的微绘珐琅彩绘艺术显得更加矜贵。

其实，各个品牌或不同的珐琅制作大师，都有着各自的“秘术”，且概不外传。除了少数品牌如雅克德罗、雅典等拥有自己的专属珐琅团队以外，甚至会出现数个品牌与同一位珐琅师合作的情形。为百达翡丽、江诗丹顿、卡地亚、伯爵和爱马仕的众多高级珐琅表绘制过表盘的Anita Porchet就是大红人，被业内熟知，她的师父是鼎鼎大名的Suzanne Rohr，师公是Carlo Poluzzi，两者均为日内瓦珐琅画界顶尖的人物。同时，Suzanne将手上拥有的百年古老珐琅釉料与绘画工具传给她，因此她的珐琅画就算是掐丝种类也会有异样的珠宝光彩。

据报道，Suzanne Rohr 曾谈到微绘珐琅制作的繁复和困难：光是学习这项技艺就至少需要十年的时间，而透过显微镜在直径仅约 4 公分的表面上创作临摹，又相当伤眼睛，以至于平均一天只能工作一两个小时。所以，在种种严苛的条件下，她往往一年只能生产2至3个作品。和大多数的珐琅工匠一样，Suzanne Rohr通常只在大白天的时候工作，因为除了天然的日光之外，没有任何的光线能够为微缩彩绘中最重要的部分作最佳的调整，那就是色彩。在 850摄氏度的窑中不同的色料在不同的高温下会产生不同的反应，同一个微绘大师也无法烧制出完全相同的两个面盘，这使得微绘珐琅面盘的手表成为最接近艺术品的一种手表。

要知道，表盘绘制必须人工，即使今天也没有任何机器装置可以替代。Anita Porchet也曾在采访时表示，绘制一个小小的表盘，再熟练的大师，动辄也要花费上百小时。它的颜色难以控制，关键是珐琅与矿物质结合后的熔点与色彩表现较难掌控。例如低延展性的珐琅加上钴以中温（摄氏732 至788度）烧制后可产生孔雀蓝这种特殊色，若再加上颜色有透明与不透明的区隔，还有同色珐琅在不同材质上烧制后也有色差。

当你有机会体验一次微绘珐琅的绘制后，你会懂得，它的最大魅力在于，当岁月的痕迹悄然爬上机芯和表壳时，表盘依旧宛若昨日的娇艳。

延展阅读：几近失传的珐琅微绘

珐琅微绘工艺属于制表的珍稀工艺之一，现今很少有学校仍在教授这一传统工艺。但仍然有钟表品牌倾力寻找最纯正优质的珐琅，将所得优质材料交由珐琅工艺大师进行创作，并将具有个性化的绝美艺术表现在腕表之上。

雅克德罗艺术工坊体验

前不久，参加了一次雅克德罗“艺术工坊”体验活动，现场品牌邀请了从瑞士远道而来的雅克德罗珐琅微绘大师 Le Ngoc Thanh先生现场演绎珐琅微绘工艺，众媒体亲身体验绘制表盘，为此记者采访了这位大师，以此更好地带给爱表族更多感知。

Q =《北京青年》周刊A=Le Ngoc Thanh

Q：作为雅克德罗珐琅微绘大师，如何看待珐琅微绘？

A：这是一项非常古老而且几近失传的技艺。早在400多年前，欧洲人（日内瓦为发源地）已开始在钟表上运用珐琅工艺，且衍生出微绘珐琅技法。微绘珐琅是西方珐琅工艺的杰出代表，被认为是三大类珐琅（另外两种是掐丝珐琅、内填珐琅）中最困难的一种。微绘在珐琅表盘上操作，的确不容易，微绘珐琅的工艺要求先在表底壳上覆盖一层抗变形珐琅釉，烧制过程中为使表底壳耐高温，再于金属板上上数层白釉，然后开始绘制。我们使用单毛笔以细腻的笔触粉饰数层彩色面釉，绘制出图案。此时混色是最大的学问，如果混色过度则烧结后图案模糊不清破坏画面，所以当局部描绘后要先烧结，再描绘下个部分，再烧结，一直重复此动作才能完成作品。最后一道工序是上几层无色透明釉，增强图案立体感。有时一面微绘珐琅须重复烧结数十次，如果中间一次烧坏（如龟裂、混色失败等）都会毁坏此作品。所以微绘珐琅十分珍贵。