《欢乐颂》叙事策略分析

方宇荣北京印刷学院，北京 102600

《欢乐颂》叙事策略分析

方宇荣
北京印刷学院，北京 102600

电视剧《欢乐颂》在2016年4月18日于浙江、东方两大卫视首播，并在开播不久后便俘获了不少观众的心。剧情逻辑较好，观众代入感强，之后更是频频登上新浪微博热搜榜，引发话题不断，有些话题甚至引发了网友大范围的讨论，其人气居高不下，成为继《琅琊榜》之后的又一部良心剧作。《欢乐颂》之所以能取得如此成绩与其巧妙的叙事策略是分不开的。

欢乐颂；叙事视角；叙述层

2016年5月，霸占荧屏一个多月并持续保持话题热度的《欢乐颂》完美落幕。《欢乐颂》在叙事方面并非以强情节和强冲突来一味轰炸观众，拉升收视；相反其有逻辑地将故事一点点展开，又一步步地猛戳观众的内心，给人以现实的回味感。比如开篇不久，22楼的“五美”因为一场派对，有了第一次较大规模的冲突与矛盾，但随后发生的被困电梯事件，5位女主人公“患难见真情”，又进一步拉近彼此的距离，这反而让观众从冲突中，感受到了消除隔阂的现实美好。诸如此类的叙事亮点还有很多，《欢乐颂》在叙事方面的确有很多值得借鉴的地方。

1 鲜明的叙述主题

《欢乐颂》作为一部都市女性剧，讲的是5个女孩之间的故事，它一开始就将视角对准了充满烟火气的现实生活。同时，它并没有简单地包裹在女性成长爱情的套路之下，相反，它大胆地从女性视角出发，在格局上进行一定的创新。故事设定在“欢乐颂”小区的22楼里，5位女主人公虽然出身和成长环境大不相同，却都有着想要靠自己的力量独立奋斗的自觉，也有危难时候相互扶持的本能，还有一些矫情和脆弱，和各自关于职场、家庭和情感的烦恼，她们之间的差异性使得故事有了很多可以延伸的空间，并且十分接地气。围绕着欢乐颂22号楼那一片不大的小空间，电视剧为我们展现了一幅又一幅生动的生活画面。故事从一开始就讲到22楼搬来了两位新住户，却迟迟没有露面，曲筱绡的出场方式暗合了她的性格，高调并张扬，身着一套颜色绚丽的衣服，戴着夸张的墨镜，后面跟着父母和大包小包的行李，让另外两个女孩邱莹莹和关雎尔看得目瞪口呆。女主人公安迪的出场则更是出乎大家的意料，是在经过导演一遍一遍的渲染，从别人口中增强观众对她的好奇心，然后再出其不意地出现在大众的视野。等到她们正式认识以后，接下来发生的所有故事就围绕着这5个女孩展开了。

2 人物关系“以点带面”

《欢乐颂》讲的是5个女孩之间的故事，因此也就由与这5个女孩相关的人物串起来了一个大的社会网，而这张网又是彼此交织而成的。这5个女孩彼此相熟之后也不可避免的分别涉入了各自的交际圈，于是，网越织越大，故事也越来越有趣了。剧中5个女孩才刚开始确认她们之间的友情之时，邱莹莹就带着自己的男朋友白主管与大家见面，为之后曲筱绡试探邱莹莹男友、邱莹莹分手、樊胜美为姐妹出头、邱莹莹与曲筱绡反目这样一连串的小高潮埋下了伏笔。再比如樊胜美父母来沪，并与其他两位一起合租的姐妹住在一起时，故事由于樊胜美父母突然来沪又有了一系列的小高潮，并且由于大家用各自的方式齐心帮助樊胜美，5个女孩的友情又比之前坚固了许多。通过简单的设定将大批人物拉进叙事当中，每一个人物的出现都可以衍生不同的情节，人物关系多而不乱，同时丰富了故事情节。

3 张弛有度的矛盾冲突设置

如果像美剧那样矛盾冲突设置的特别紧凑，几乎没有让观众喘口气的机会，虽然看的惊险，但时间长了观众会感到疲劳。而《欢乐颂》的矛盾设置的张弛有度，一连串的小高潮看过瘾之后，肯定会有一小段平静的叙述来缓解观众紧张的心情，在矛盾冲突与欢乐温馨之间来回自如的切换。比如在5个女孩第一次大聚餐后，曲筱绡慧眼识破白主管渣男真面目，并设下陷阱等对方上钩，白主管不明就里欣然上钩，邱莹莹却依然执迷不悟并与其他人闹翻，这是第一个小高潮。紧接着邱莹莹幡然醒悟与白主管分手，樊胜美为姐妹出头教训渣男以示警告，这一部分观众看的拍手叫好，也是一个小高潮，然而故事还没有结束，就在大家以为生活归于平静的时候白主管报案诬陷樊胜美，樊胜美被警察带走，观众又开始陷入紧张。接着关雎尔向曲筱绡求救，曲筱绡查清始末赶去救人，同时樊胜美找出证人证明了自己清白，两个女孩在楼梯里相视一笑，进一步增进了对彼此的了解。连续的几个小高潮之后，便是王柏川送玫瑰给樊胜美，以及大老板亲自送早餐给安迪这样温馨的湖面，适时地调整了观众的情绪，为下一次小高潮做准备。

4 悬念设置引人入胜

悬念设置的巧妙与否是决定一个剧本能否吸引观众的关键因素。由于电视剧本身就是一种连续性的叙事，如果剧情太过于波澜不惊，那么看不了两级观众就会觉得索然无味，因此必须通过一个又一个的悬念来吸引观众的注意力。《欢乐颂》采用了多条叙事线索齐头并进的设计。以5位女主人公5条线索同时进行，随着时间延伸，彼此出现交集，同时又会在各自的轨道上有条不紊地发展。并时不时采用平行、交叉蒙太奇，使每集的情节都更加地紧张、复杂，同时故事节奏也比较紧凑。在《欢乐颂》里，安迪身上设置的悬念最多，从她亮相之前就通过关雎尔和邱莹莹的谈话以及她门前的特写镜头做足了铺垫，使得观众十分好奇里面住的是怎样的一个人。再到后来她提及她此次回国是专程找人的，以及她出场时保时捷跑车是标配，据说是大老板从华尔街挖来的首席财务官并且和老板关系非同一般，工作上雷厉风行平常却不苟言笑不会社交，害怕与人发生任何肢体接触，所有的这些细节都让观众对她充满了好奇。而本剧最大的悬念的就是安迪的身世，镜头多次播放安迪小时候和弟弟的回忆以及谭宗明的欲言又止，吊足了观众的胃口，一步一步地牵引观众去寻找在安迪的身上究竟发生过什么样的事情。

5 叙述视角的灵活切换

叙述视角是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度，同样的事件从不同的角度看去就可能呈现出不同的面貌，在不同的人看来也会有不同的意义。《欢乐颂》里一直有一个旁白的声音时不时出现，以一种全能的视角为观众呈现故事和人物的心理状态，使用的就是热奈特所提出的零焦点的叙述方式。有的时候观众会通过剧中其他人物口中得知一些非常重要的信息，比如在同事的闲聊中把安迪的信息就透露给了观众。也有的时候观众会通过剧中某个人物的视角区了解到另外一个人物，比如剧中一开始不久，樊胜美要去酒吧参加一个活动，正好曲筱绡也被朋友邀请准备过去，当她走到门口听到樊胜美在房间里说要去“掐尖儿”，便停下脚步站在门口鄙夷地看着她，这个片段中镜头来回在曲筱绡和樊胜美之间切换，并且分别以她们的视角把对方从头到脚打量一遍，镜头表现的是樊胜美眼中的曲筱绡以及曲筱绡眼中的樊胜美，用慢镜头的方式细细打量，最终樊胜美由于内心自卑败下阵来，这一段所采用的即热奈特的内在式焦点，既不会感到突兀，又能增加真实感，拉近和观众的距离。

6 叙述层次清楚完整

“一篇叙事文所讲述的任何事件所处的虚构域层次都要直接高于产生该叙事文的叙述行为所处的层次。”《红楼梦》堪称叙述层次方面的经典范例，小说最开始讲的女娲补天用的顽石和跛足道人、癞头和尚之间的故事处于第一叙事层，而顽石变成通灵宝玉去凡间体验之后的故事，即贾宝玉和大观园中姐妹们的故事处于第二叙事层。《欢乐颂》的叙述层次也很明显，女主人公安迪长大以后的种种是在第一叙事层进行的，而时不时就出现在她回忆里的她和弟弟小时候在福利院的种种则处于第二叙事层。剧中的主体故事都是在第一叙事层内进行的，安迪和她弟弟小时候的故事虽然处于第二叙事层，但与长大后回国的安迪身上发生的故事互相交织互相连接。两个不同叙事层的故事彼此映射、相互影响。第一叙事层表示的是一个结果，第二叙事层表现的是原因，是安迪一系列奇怪做法的原因，故事的一开始我们就知道安迪回国时为了要寻找一个人，在后来的故事中又渐渐向观众交代清楚原来她回国时为了要找小时候在福利院分开的弟弟。两个不同的叙事层面使整部剧具备了丰富的内涵与多元解读性。由于处于第二叙事层的安迪小时候的故事并不存在所谓的开头和结尾，而拥有容纳无限故事的可能，这样的设计增强的全剧的叙事张力。另外，正因为第二叙事层的安迪小时候的故事和第一叙事层她长大回国以后的故事是直接的因果关系，小时候的身世和遭遇解释了安迪长大后的孤僻和强大还有害怕与人有身体接触的一系列让人困惑的行为。所以安迪小时候的故事只是作为她的回忆来呈现给观众，这样对第一叙事层的叙述就有了画龙点睛的效果。

7 结论

《欢乐颂》作为继《琅琊榜》之后山影的又一力作在2016年4月开播后便受到诸多追捧，其清新欢乐又接地气的故事为国内都市女人剧进行了全新的定义。不同于其他都市剧脉络相对简单粗暴，《欢乐颂》中5个女人一台戏自然注定了其故事的线索会更加繁杂。其主线相对清晰，在各种傻白甜、玛丽苏、杰克苏等快餐电视剧霸占荧屏许久后，《欢乐颂》的人物设置却不拖泥带水，也没有狗血元素，其开播后的成功和这部剧走心的叙事安排是分不开的。

［1］罗伯特·艾伦.重组话语频道［M］.牟岭，译.北京：北京大学出版社.2版.

［2］张寅德.叙述学研究［M］.北京：中国社会科学出版社，1989.

［3］杰拉尔·热奈特.叙事话语研究［M］.张寅德，译.北京：中国社会科学出版社，1989.

［4］王荣.简论中国古代诗文理论中的叙事及其诗学［M］//祖国颂.叙事学的中国之路.北京：中国社会科学出版社，2006.

［5］姚扣根.电视剧写作概论［M］.上海古籍出版社，2003.

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1674-6708（2016）170-0003-02

方宇荣，北京印刷学院。