声乐诊疗室

问：我学习了很久的声乐，但是高音一直解决不了，一到高音声音就发直，音色就变，嗓子也很难受，想知道如何改变现状。（徐梓康，声乐系学生）

答：首先我会怀疑你的生理条件即“乐器结构可能不是高音，建议你先去做个嗓音鉴定。

嗓音鉴定的内容不仅要观察你的“人声乐器”长得如何，是否典型、匹配，是否和你想唱的声部、声种统一，有否病变，还要看你怎样使用它。特别是软腭的位置、抬举的情况，会厌的形状、大小和竖立的情况，声带大小质地闭合振动展长的情况以及假声带（室带）是否内收、挤压真声带等问题的存在，同时还要测量你说话发声的音高位置与声部、生理条件的关系，观察你在练声、歌唱、朗诵和喊人时呼吸运用的情况，是否有呼吸支持反向、鼓肚子发声的问题，是否有喉头上提、挤卡、音质不好、音色难以统一的问题。通过以上对人声乐器内外结构和使用状态的观察和分析，基本可以帮助你找出导致高音困难的真正原因——是生理条件所限还是使用方法的问题。

我们知道琴弦短、共鸣箱小的小提琴，它的音高范围明显高于琴弦长、音箱大的大提琴，音色也比较明亮。人声乐器也基本符合这一规律，即腔体小（会厌部位呈“Ω”状）、声道短、声带短的是比较典型、匹配的高音条件，唱高音比较容易，一般不会出现你说的高音一直解决不了、声音发直、音色变化、嗓子难受等问题。我怀疑你十有八九存在生理条件与自己想唱的声部不符的问题，也许你的声带偏长、质地偏厚，也许你的会厌形状过平、喉管过粗，也许声带位置靠下、声道偏长，只要存在其中的一项都会影响你高音的产生和质量。所以你必须首先正视这一无法选择的乐器问题，要么选择更合适的声部或声种来歌唱，要么就需要使用特殊的技巧和方法来解决高音难的问题，这也就是为什么学唱的人特别是男高音常常感叹“唱高音难，难在高音上”的部分原因——即生理条件的限制。

下面我们从人声乐器使用的角度来看看音高与什么有关系？高音产生的条件是什么？怎样才能唱出好的高音来？

我们知道人耳听到的音高是与物体振动的次数有关，物体振动得越快，其产生的频率（每秒钟完成全振动的次数）也就越多，人耳听到的音调也就越高。而人声乐器的振动体就是声带，假设把声带当成弦来看待的话，我们便得知，频率与张力的平方根成正比，与质量和长度的平方根成反比。（参照以下公式）

我们可以从科学的角度去认识为什么小的、薄的声带天生容易唱高音，但即便是同样的声带条件由于张力不好（加声门下压力不够），高音也会存在问题。而尽管大声带不是天生唱高音的好条件，但由于张力的增加（环甲肌的工作）、振动方式的改变（边缘振动——假声）和振动面积的缩小（头声）一样也可以发出较高频率的音高来。比如著名歌手阿宝天生条件具有男中音特点，由于其声带闭合展长发假声的能力特别强（从小就练习），因此可以唱出较高的高音来（但他的音色特点不属于美声歌剧所要求的以真声为基础、混声歌唱的共鸣特点）。著名的美声女高音歌唱家张立萍，声带条件并不具有典型小号抒情高音的结构特点，由于她气息控制的能力特别强，声带的运用以轻机能为主（局部、边缘振动），使其高音的质量与天生条件好的女高音有一种别样的飘逸之感，这是靠她聪明的大脑、不凡的歌唱发声方法和技巧实现的。上个世纪著名的男高音歌唱家卡鲁索，按他的医生的话来说不具有典型男高音的声带条件——声带又大又厚，那他是如何唱高音的呢？他的感受是：1.嘴要稍开大些，口型采取微笑状态，好像你给医生看喉咙时一样；2.必须使气息控制在腹部最下面。

这里他提到了唱高音时两个非常重要的关键点，可供你学习参考。第一就是腔体要比唱低音开大一些，为什么呢？请看下图：

一般来讲，特别是美声歌手，唱高音时的声带长度和张力要比唱低音时的声带偏长、偏大，它是由位于甲状软骨和环状软骨之间的环甲肌收缩使甲状软骨向环状软骨靠近或向前移位所致（喉头向前、向下，只有通过更深的吸气、半打哈欠的状态才有可能做到），这也是我们为什么在鉴定你嗓音时要观察你喉头有没有上提、挤卡、声带随发高音是否可以拉长、假声机能好不好的原因所在。

第二，由于声带不能自激振动出声，必须通过声门下气息压力的推动来产生基音，发高音时声带张力变大而振动面积变小，就需要调整声门下压力变大而气流变小。如同我们把自来水管口掐细、水流就会喷射很远一样，卡鲁索正是通过放低自己呼吸的支点（腹部最下面）来达到气流变小、气压变大的气息支持作用，这也是有些声乐老师会提到发声时找上厕所的感觉或练习憋功的用意所在吧。

以上我只是简单地从人声乐器的构成和使用方面谈到了唱高音难的可能原因及其解决的办法，供你学习参考。祝你学习进步、愉快歌唱！