韦伯歌剧《自由射手》中恩兴的角色形象和演唱探析——以咏叹调《一个身材修长的年轻人走过来》为例

肖华娴（韩山师范学院 潮州师范分院，广东 潮州 521041）

韦伯歌剧《自由射手》中恩兴的角色形象和演唱探析
——以咏叹调《一个身材修长的年轻人走过来》为例

肖华娴
（韩山师范学院 潮州师范分院，广东 潮州 521041）

恩兴是韦伯歌剧《自由射手》中不可或缺的角色之一，其个性活泼、热情、善良，对剧情起到了推动的作用，给歌剧增添了喜剧色彩。本文从恩兴的角色形象入手，以其咏叹调《一个身材修长的年轻人走过来》为例，从声音的运用、歌词的发音吐字、舞台的表演等方面对恩兴这个角色的演绎进行了探析。

《自由射手》恩兴；《一个身材修长的年轻人走过来》

韦伯（Weber，Carl Maria），德国作曲家、指挥家、钢琴家，浪漫主义时期德国式歌剧的创建者。歌剧《自由射手》是其创建的德国式歌剧中的成功之作，该剧于1821年在柏林上演，引起巨大轰动，并在整个德国演出，韦伯因此成为当时最受欢迎的作曲家。韦伯在德国音乐史上是解放者，他使德国音乐摆脱了意大利影响的束缚［1］。

歌剧《自由射手》从内容、音乐到舞台布置都体现了德国的民族性，内容描绘了本国的风俗特点，音乐选用本国民间音乐曲调，舞台设置也以本土的山林景色为基调，整体满足了当时德国社会各阶层的愿望和要求［2］。

一、剧情介绍

歌剧《自由射手》共有三幕，剧中男主角马克斯在一次射击比赛中失败了，受到众人的嘲讽，他内心十分沮丧和担忧。因为他与护林员库诺的女儿阿加特相爱，按照当地的习俗，马克斯只有赢得当地举行的射击比赛才能成为护林官的接班人并赢得阿加特做妻子，而这场射击比赛将于明天举行。正当马克思在嫉妒烦恼和绝望时，卡斯帕尔送给马克斯一支可以拥有魔弹并百发百中的枪，并劝说他当天的午夜相约到狼谷铸造魔弹。然而这一切都是卡斯帕尔设的局，七颗魔弹只有六颗能射中目标，而第七颗将受卡斯帕尔意愿所控制。到了比赛的现场，卡斯帕尔躲在树上等待他所设计的这场悲剧的发生，正当马克斯射下三颗子弹后，准备射下树上的白鸽时，女友阿加特赶来阻止。这时白鸽突然飞到了卡斯帕尔身边，马克斯举枪追射，枪声一响，卡斯帕尔和阿加特都倒下了。后来，马克斯勇敢地承认错误，之后，他心爱的阿加特也苏醒了，再次回到他的怀抱。

二、恩兴的角色形象

恩兴是剧中女主角阿加特的好朋友，她的出现始于歌剧的第二幕，虽然在剧中不是第一女主角，却给整部歌剧增添了诙谐的喜剧色彩，起到了推动剧情的作用。

歌剧的第二幕发生在护林官库诺家中，此时阿加特正在家中等候恋人马克斯的到来，然而忧心忡忡的阿加特预感将有不好的事情发生，一直闷闷不乐。恩兴看到阿加特如此愁眉不展，便利用自己挂画像的机会，借题发挥，安慰她说：“让隐蔽的思想随着生活快乐地前进，这会得到更多的办法，赶走你的忧郁和悲伤。”当好友遇到烦恼时，恩兴表现出了她作为好友应有的分担。在恩兴的安慰下，阿加特终于暂时放下心中的担忧，快乐起来。

歌剧第三幕中，阿加特穿上了新娘的礼服，却还一脸忧郁的表情，阿加特告诉恩兴自己刚才做了一个噩梦，梦见自己化作一只白鸽被马克斯的枪击中，恩兴马上用自己的亲身经历来安慰阿加特，唱起了咏叹调《曾经梦见我已故的表姐》。为了让阿加特开心，恩兴还让姑娘们一起唱歌、跳舞，还发动她们用鲜花为阿加特编织了美丽的花环。

恩兴与阿加特是形影不离的好朋友，两人的形象在剧中形成强烈的对比，阿加特个性温柔、多愁善感，而恩兴是个无忧无虑快乐的人，她天真、单纯，内心拥有对爱情最纯真的向往，她热情似火，充满了阳光般灿烂。看到好友遇到困难时，想方设法去慰藉和帮助她，使她快乐起来。恩兴这个角色在剧中并不是第一女主角，却起到了画龙点睛的作用，她的出现，让这部歌剧不时闪烁出欢声笑语。［3］

三、咏叹调《一个身材修长的年轻人走过来》的演唱探析

《一个身材修长的年轻人走过来》是歌剧第二幕中恩兴的咏叹调，该曲是恩兴安慰正在家中等候恋人的阿加特所唱的，阿加特由于担心马克斯而显得情绪忧郁不安，恩兴看着手上的画像借题发挥，唱着了这首咏叹调。

谱例1.《一个身材修长的年轻人走过来》第1—4小节①

该曲旋律优美、节奏欢快，如谱例1所示，其前奏是双簧管和弦乐拨弦伴奏，为歌曲营造了活泼、轻松、欢快的氛围。该曲以3/4拍的小快板的速度进行，节奏型多为附点、八分音符、前八后十六等，同时旋律线条短小，跳跃性的音符较多，整体的旋律充满描述性［4］。

该曲的音域在小字一组的c到小字二组的b之间，应用音域多在中低声区，结合歌剧角色的个性特征，该角色属于轻型抒情女高音角色，因此该曲在演唱时不需要华丽的高音炫技，更多的需要加强气息的控制、语感的把握和舞台的表演等，笔者结合谱例，将演唱中应注意的几个问题作简要分析。

谱例2.《一个身材修长的年轻人走过来》第9—11小节①

（一）声音的灵活运用

在西方歌剧中，咏叹调是各种歌剧角色的重要演唱表演形式，咏叹调与各种角色类型有着直接关系，角色的声部类型决定了咏叹调的声部属性。恩兴属于轻型抒情女高音的声部，她外表年轻、性格活泼，作曲家通过流畅优美的旋律、欢快的节奏和灵巧明亮的音色来塑造角色年轻、纯洁、无忧无虑的戏剧形象。因而，演唱本曲时要求音色明亮集中，声音灵活轻巧，如谱例2所示，该处的旋律线条短小，音符充满跳跃性，在演唱时既要保持发音的准确，还要唱出小连线的跳跃感，使乐句听起来充满律动性。演唱时无需加大声音的力度，需要充分地打开喉咙、加强气息的控制、运用横膈膜的张力来获得圆润饱满而又灵活轻巧的声音。另外，演唱时声音的灵活运用还表现在将旋律处理得富有跳跃性，如谱例2中歌第11小节，四个十六分音符为一拍，旋律音符充满跳跃性，演唱时要保持声音发声位置的统一，每个音符的音准要准确而力度均匀，声音富有弹性而不生硬。

谱例3.《一个身材修长的年轻人走过来》第47—53小节②

（二）语言节奏的把握

该曲多运用附点、前八后十六以及十六分音符弱起等节奏型，这些节奏组合和语言节奏具有密切的关系，它帮助语言生动地表达了语言内涵的意境［5］。灵活富有弹性的声音运用于快速转换的语言节奏中，演唱时要准确地把握好节奏，还要注意把握歌词语言发音的逻辑重音。如谱例3所示，该处音符跑动快，尤其是一小节中包含12个十六分音符，每两个十六分音符对应一个元音音节与多个辅音，而该曲为德语演唱，德语中每个字母都要发音，尤其是辅音的发音相比英语、汉语的发音送气更强烈，因此德语听起来较为生硬有力。

演唱该处时除了要把握好歌词语言发音的逻辑重音外，还要掌握德语辅音与元音之间转换的节奏，即是要分析元音对应演唱的音符，在演唱时要保持元音的饱满发音，另外，辅音若是在元音之前发音，要在元音发音的拍子开始前迅速准确地发出辅音，以确保元音在准确的节拍中发音。

多变的节奏型与快速的音符跑动并没有影响语言的吐字发音，该曲的节奏重音基本与歌词的逻辑重音相吻合，这样既加强了咏叹调的语言节奏，而由于德语辅音发音的强烈送气的特点，还使演唱时声音听起来富有描述性的表现力。

（三）舞台的表演

该咏叹调是恩兴安慰好友阿加特而演唱的，她看着手上的画像，借题发挥，生动地描绘了一幅童话般的爱情故事。演唱时可将咏叹调分为若干片段，虽然该曲音乐形式变化不大，各段落之间没有发生剧烈的力度或速度等方面的对比，但是在演唱时要仔细揣摩各片段歌词的意境，在表演时要按片段间的逻辑关系进行。

第一段（第9—23小节）：恩兴看着画像，生动形象地描述着前面走来了一位身材修长的年轻人，他拥有金色或棕色的头发，还有明亮的眼睛和红润的脸颊。

第二段（第27—44小节）：恩兴的表情从刚才兴奋转变为羞涩，音乐也由欢快跳跃转变为柔和连贯，她坐下来，低着头唱到“当然，你可以低头视而不见，可是他那温文尔雅的品格，使你还是禁不住地再次偷看”，该段在表演上既要假装一幅害羞视而不见的样子，又要表现出内心隐藏着的心动雀跃的心情。

第三段（第46—73小节）：恩兴面对镜子，将镜子里的自己当作是自己心爱的人，开始设想要如何吸引面前爱人的目光。此时恩兴还一人饰演两个角色，表演着两人之间的对话，她一会扮演男人说着“最漂亮的！”，一会扮演女人回复说“可爱的！”。

第四段（第76—108小节）：恩兴兴奋得从椅子上站起来，到此，她所描述的这段爱情故事已经接近尾声，他们已经成为未婚夫和未婚妻，相爱的他们总是越来越近，恩兴一边唱着一边兴奋地围着好友阿加特转，当音乐到达高潮时，她还跑到桌子上，最后以一个胜利的姿势结束了该咏叹调的表演。

通过对歌词的分析，这四个音乐片段从织体动作到表情神态都各具特点。在歌剧咏叹调的演绎上，织体动作与表情神态是舞台表演的重点，因此把握好该咏叹调各部分的内容以及人物内心情绪的变化，加上对角色形象、性格的充分了解，通过恰当的织体动作与丰富的表情神态将恩兴这个活泼、开朗、热情、善良、充满喜剧效果的人物角色立体地展现在观众面前。

［1］迈克尔·肯尼迪，乔伊斯·布尔恩.牛津简明音乐词典：第四版［M］.北京：人民音乐出版社，2002：1249.

［2］周琴.韦伯歌剧《自由射手》艺术风格研究［J］.武汉音乐学院，2007.

［3］王景彬.西洋歌剧咏叹调大全：轻型抒情女高音［M］.北京：文化艺术出版社，2009：192.

［4］王景彬.西洋歌剧咏叹调大全：轻型抒情女高音［M］.北京：文化艺术出版社，2009：193.

［5］王景彬.西洋歌剧咏叹调大全：轻型抒情女高音［M］.北京：文化艺术出版社，2009：194.

注释：

①谱例选自：王景彬.西洋歌剧咏叹调大全：轻型抒情女高音［M］.北京：文化艺术出版社，2009：195.
②谱例选自：王景彬.西洋歌剧咏叹调大全：轻型抒情女高音［M］.北京：文化艺术出版社，2009：195.

肖华娴（1986—），女，广东潮州人，韩山师范学院潮州师范分院教师，硕士。