白秉权陕北民歌的传承者

陕北民歌系列故事之六

白秉权陕北民歌的传承者

白秉权 1930年出生在陕西省绥德县。她是我国著名的歌唱家、声乐教育家。60多年来，她从学民歌、唱民歌到编民歌、教民歌、研究民歌，走出了一条传承民歌艺术的道路……

她主演过《刘胡兰》、《一个志愿军的妻子》等歌剧，首唱的《赶牲灵》、《跑旱船》、《买菜》等获好评并灌制了唱片。1958年，由北京音乐出版社出版了个人编唱专集《陕北民歌独唱集》。1986年由她策划、并担任副主编，录制出版了《陕北民歌精选》盒带。

白秉权曾动情地说：“是陕北民间音乐的乳汁哺育了我！”她十多次重返陕北，走访老艺人、民歌手，虚心请教，认真学习，掌握了无以数计的民歌、道情、榆林小调、碗碗腔、二人台、说书等珍贵的一手资料，并搜集、整理和改编了不少陕北民歌。如《回娘家》（陕北说书）、《圪梁梁上的二妹妹》、《绣荷包》、《九连环》（榆林小调）、《信天游》、《扛上土枪打游击》等，其中作品《回娘家》获“文艺剧作开拓奖”，《走西口》、《送情郎》、《送大哥》、《枣园来了秧歌队》获“民歌新编优秀奖”，《圪梁梁》（与贺艺合作）获“中华民歌大赛十大金曲将”。

白秉权总结了五个关于演唱民歌时应注意的问题：一是呼吸问题；二是两个基本功问题，科学发声的基本功，和表现作品风格的各种润腔的基本功；三是原生态民歌问题，原生态民歌应该叫民间民歌唱法更贴切，更合适。而且她反对举办原生态唱法比赛，由于原生态民歌是反映各个地区风格特色的独特的传统演绎方法，不同地域的民间民歌有不同的特征，它们之间存在着较大的不可比性；四是美声唱法与民族唱法的问题；五是歌唱状态的完整性问题。她早在六十年代就应上海音乐学院著名声乐教育家周小燕、王品素教授之邀，给声乐系的全体师生教民歌，收到了良好的效果。周小燕教授曾说：“我们就应请白老师这样的民歌手教民歌，她懂声乐理论，教得好、学得快，嗓子又舒服。”对于学生的演唱曲目，她从理解歌曲，感情处理，风格、润腔、表演风度到台步、眼神、手势等都提出了严格要求，认真训练。因此，她教出的学生，声情结合较好，能很快地适应舞台演出。

女高音歌唱家邓桂萍说，她最难忘白秉权老师对她的启迪。白老师曾经生动地对她说：“在你的上额中间有一个‘小洞洞’，要把声音唱在‘小洞洞’里”，并交给她把声音"拉直甩高"的技巧。这在当时热衷"走西洋路"的中央音乐学院是件新奇的事情，因为有些人对民歌不屑一顾。邓桂萍却从那些民歌唱法中获得了演唱西洋歌剧的珍贵元素。如今，她之所以能站在世界歌剧舞台上主演《蝴蝶夫人》和《图兰朵》，一个重要的原因是在声音处理上，都揉进了中国民歌的唱法技巧，使角色韵味别致，在艺术上有了独到的突破。

白秉权参加文艺工作63年，从事声乐教学研究50年，嫡传弟子300余人，取得了丰硕的艺术成果，为中国的民歌事业做出了卓越的贡献，给后辈留下了极其丰富的精神财富。

Bai Bingquan， the inheritor of Northern Shaanxi folk songs