《烈火金钢》作者刘流还是位戏剧家

王德彰

许多读者都知道刘流是著名作家，他于1958年出版的长篇评书体小说《烈火金钢》轰动一时，至上世纪五六十年代，就已印行上百万册，还出版了连环画。当时，读者除了看这部小说外，还热衷听广播，不论大街小巷，还是穷乡僻壤，凡是有收音机或大喇叭的地方，人们都侧着耳朵听“肖飞进城买药”、“史更新出生入死”、“丁尚武耍大刀”……进入新时期，小说已累计发行250多万册。1991年在建党70周年时，《烈火金钢》拍成电影，后又拍成电视连续剧，进一步扩大了影响。

小说《烈火金钢》以1942年日本侵略军在冀中进行大“扫荡”和我军民英勇反“扫荡”为背景，真实地反映了冀中军民所进行的艰苦卓绝、惊心动魄的抗日斗争，表现了中国共产党对抗日战争的坚强领导和中国人民的英雄气概。作品充满了革命激情，故事情节惊险曲折，所写人物如史更新、肖飞、丁尚武等带有传奇色彩，颇为引人入胜；“猪头小队长”、“何大拿”、“解老转”也都写得活灵活现。小说中的故事和人物，大都来源于生活而高于生活，因为刘流有这种切身的战斗经历。

刘流生于1914年，河北省河间县（今河间市）尊祖庄乡后念祖村人。少年时读过3年私塾，后在山东烟台上过一年中学。1931年九一八事变后，赴东北参加抗日义勇军。1937年23岁时参加革命，翌年加入中国共产党。在抗日战争中，担任晋察冀军区第5支队侦察科长、军区司令部参谋等职，参加过多次战斗。还担任过晋察冀军政学校的区队长、军区政治部军事教官、军区白求恩学校军事教官和政治教官、大队长等职。

对于为什么能写出《烈士金钢》这部文学巨制，首先与刘流的战斗经历有关。他不仅经历了战场上生与死的考验，亲历了许多可歌可泣的英雄人物，而且目睹了日军侵华的种种暴行，他的家乡更为惨烈。1942年日本侵略军进行“五一”大“扫荡”，他老家河间县后念祖村炮楼密布，碉堡林立，农历六月二十八这天发生了惨案。八路军站在房上与日军展开激战，因寡不敌众，八路军撤出村庄后，日军进行烧杀掳抢，把老百姓召集到村北据点，搜查谁是八路军。日军挨着个儿看老百姓的手，谁手上没有茧子就把谁当成八路军（手上没茧子说明没干过农活儿）。当年刘流的一个亲叔伯哥哥才20多岁，因手上没有茧子，被日军当场挑死。这些惨状，刘流终生难忘。同时，更多的素材来源于一次边区群英会。

刘流在他的《〈烈火金钢〉写作中的几点情况和问题》中说道：1943年，晋察冀边区召开第二届群英会，“当时我在大会上服务，和英雄们在一起。由于对英雄们的敬爱，所以他们的光辉事迹和英雄性格，深深地感动着我，吸引着我。……这就好像一粒创作的种子，播在我的心田里。”他说，“我要通过这部书让后人知道，曾经有过那样一场残酷的战争，有那样英雄的人民，那样伟大的党！”“我没有办法抑制自己的感情，非写不可。”

关于书名《烈火金钢》，常见有些书报刊上写成“烈火金刚”，这是不对的。“金刚”本佛教中密宗术语，也形容坚强、刚毅，如金刚力士；但刘流书名的寓意，却有自己的解释，他说，书中的“那些英雄就是在烈火中锤炼出来的‘金与‘钢”。

作为著名作家的刘流，抗战时还写过不少短篇，在根据地也有不小的影响。尤其是他1958年出版《烈火金钢》后，就构思另一部长篇《红芽》，并开始创作。这部小说也是以他亲身经历为素材，写共产党领导的一支革命武装诞生、成长、壮大的过程，写了几种不同类型的青年参加革命的曲折经历。在1959年至1961年严重的3年困难时期，刘流以顽强的毅力克服疾病的痛苦折磨，写出了《红芽》第一部，约20万字，自1964年下半年起在河北省文联主办的《河北文学》杂志上连载。但此书未及最后定稿，“文化大革命”就开始了，他的创作被迫中断，这部小说的底稿除已发表的章节外，其他部分不知去向。

文革开始后，《烈火金钢》遭受批判，不久刘流进入干校。文革后期，他念念不忘要写《烈火金钢》第二部，还要写完《红芽》，但命运不给他时间了。1977年春节前，刘流富有传奇色彩的一生画上了句号，年仅63岁。

就凭一部《烈火金钢》，刘流作为当代著名作家当之不愧，《烈火金钢》也显赫地载入了当代文学史册。但并不广为人知的是，刘流也是一位著名的戏剧家，能写戏，更能演戏。

这也与刘流的经历有关。他的家乡河间县是西河大鼓的发祥地，戏班也多。他在《我为什么把〈烈火金钢〉写成评书》一文中说，他在儿童时代，我就经常看野台子戏，听大鼓书，看了听了以后就模仿。他童年时就爱看“闲书”，“就是在农村中流传很广的戏本、唱本、鼓词、章回小说、评书之类”。

抗日战争期间，1939年刘流被调到晋察冀军区抗敌剧社任演员，后在白求恩学校做军事教官和政治教官时，他在有数千名师生的学校中，广泛开展文艺活动，不仅编演小型节目，而且还排大型京剧剧目。

1942年秋，刘流第二次被调回抗敌剧社工作（这中间还曾在火线剧社工作过一个时期，主要是做音乐教员）。回抗敌剧社后，他的主要工作是研究和编演实验性质的新京剧，进行旧剧改革，参加编演了京剧《史可法》、《苏州城》、《李自成》、《将相和》、《空城计》等，同时还参加了话剧《前线》、《俄罗斯商人》、《子弟兵和老百姓》等的演出。当年的抗敌剧社，就像一所艺术学院，刘流在这里认真学习毛泽东文艺思想，阅读了大量中外文学名著，并在报刊上发表作品，如在《子弟兵报》上发表的小说、鼓词《民兵李长发》、《大练兵》，就很受官兵欢迎。

本文前边提到的1943年刘流参加晋察冀边区第二届群英大会时英雄们对他的感动，成为后来他的名著《烈火金钢》的原型，同时也成为他编演戏剧的素材。在这次会议期间，他就以采访到的英雄们可歌可泣的战斗事迹为素材，编创了一出多幕话剧，让英雄们自己演出，获得巨大成功。“自己演自己”，这在我国戏剧史上，也是一种创新之举。

在刘流创作、演出的大量戏剧剧目中，影响最大的是新编历史剧《李自成》。

那是1944年6月，驻太行山区河北省阜平县史家寨的晋察冀中央局党校开始整风。刘流随抗敌剧社到阜平参加了整风，作家梁斌也从冀中平原赶赴参加。6月20日《晋察冀日报》增刊第四期刊登了中共中央宣传部《关于“甲申三百年祭”与“前线”的通知》，并全文转载了郭沫若的《甲申三百年祭》，并作为整风的学习文件。《甲申三百年祭》主要写的是李自成起义及大顺朝的成功与失败，告诫人们在革命成功之后，要保持纪律性和艰苦作风，绝不能忘乎所以。到7月初，为纪念建党23周年和七七事变抗战7周年，有人提出将《甲申三百年祭》改编为京剧，由抗敌剧社和党校联合演出。剧本改编是集体创作，邓拓是主笔。剧本完成后抓紧排练，不久即上演了。

在剧中，刘流扮演李自成，梁斌扮演牛金星，王焕如扮演李岩，蔡维心扮演刘宗敏，丁一岚扮演红娘子，路一扮演宋县令……再加上配角、龙套，上场的有几十人，行当齐全，有文有武，阵容壮观。

第一次演出是在抗敌剧社的帐棚里，晋察冀中央局负责同志、各机关的同志、党校的几个队以及附近的驻军和农民都来观看，产生了轰动效益。

刘流扮演的李自成，在剧中属一号人物，文武老生应工，戏份很重。演出中，表现了刘流的多方面表演才能，他既唱京剧，又唱昆曲。如在第四场“礼贤下士虎帐谈兵”开场，李自成先在幕后唱〔二黄导板〕“军营鼓角报二更”，待校尉甲持红灯引他上场后，接唱〔回龙〕“李自成佩长剑夤夜巡营。”再转〔原版〕：“望长空银河转夜深人静，一勾月陪衬着点点疏星。想当年在关中起义聚众，平天下讨昏君搭救苍生。不料想在梓潼一场恶战，我被那洪承畴孙传庭团团围住，怎奈我寡不敌众损将折兵，只剩下十八骑逃得性命。投献忠险遭他害却残生，走河南民心附军威再振，我准备招军马杀奔燕京。”唱得字正腔圆，朴实大方，韵味醇厚，酣畅淋漓。而他在最后一场“悔失策夤夜突重围”中唱的昆曲“大业付东流，英雄一旦休。泽龙泉尚在手，难道说此是尽头……”又是那么腔满调实，雄浑大气。

抗战胜利后，抗敌剧社随军区机关移驻张家口，刘流被派协助新新剧院筹建张家口市旧剧联合会第三分会。接受任务后，他团结戏曲艺人，配合政治形势编演了《日寇离张记》、《欢庆中秋节》、《戒毒强国》等现代戏。

新中国成立后，刘流任河北省委宣传部文艺干事、河北省文联《戏剧战线》杂志编辑部主任。在此其间，他还创作了鼓词《打过鸭绿江》、话剧《命根子》、《爱国公约》等。

我在河北省直文艺界工作多年，与刘流也有一些缘分。他任编辑部主任的《戏剧战线》，于1958年7月创刊，是河北省唯一一份戏剧理论刊物，1961年2月停刊。1963年11月复刊后，更名为《河北文学·戏剧增刊》。1965年7月我从大学毕业后，也分配到这个杂志社当编辑。此时的刘流，已是河北省文联的专业作家了。

文革期间，从1968年10月起，我们一起从保定到石家庄参加“学习班”，翌年进“五七干校”。记得1969年冬在河北隆尧县唐庄干校时，他与梁斌、田间、刘真等作家，作为“黑帮”被强制劳动，主要是干农活儿，没有农活儿时就挑水、垒墙，什么活儿都干。有一天下大雪，天气非常寒冷，工宣队让我领着这些作家劳动。刘流当年虽只有55岁，但身体非常不好，说话大喘气。他上气不接下气地对我说：“老王（那年我31岁），我今天身体实在不行，不能去劳动了。”我说：“你赶快回屋休息吧！如果有人问，就说是我让你休息的！”

（选自《文史精华》）