电影镜头中寂然独立的女性身影探究

【摘 要】从电影风格来看，很难将西班牙导演佩德罗·阿尔莫多瓦与香港电影导演许鞍华联系在一起，他们一位是用充满欲望与激情的色彩来描绘电影人生，一位则始终用悲天悯人的情怀来书写人生。但阿尔莫多瓦的《关于我母亲的一切》与许鞍华的《天水围的日与夜》都塑造了一位寂然独立的母亲形象——当女性陷入挣扎与绝望的困境中，她们选择的不是等待救赎，而是以傲然不屈的精神进行自我拯救，迎来幸福的曙光。

【关键词】女性形象；阿尔莫多瓦；自我救赎；许鞍华；天水围

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0145-01

阿尔莫多瓦的题材对性、宗教、同性恋、吸毒、婚外恋、变性人、凶杀案等都有所涉及，在其作品艳丽多姿的外表下冷静地关注着这个世界。而作为“香港电影新浪潮”的主将、华语影坛最具影响力的女性导演，许鞍华是个复杂的存在，很难用一部影片来概括她的风格。他们都始终关注着女性，以一种深切关怀的姿态，细腻温情地刻画着女性敏感的精神世界。

一、“性别标签”背后的女性情怀

许鞍华从一开始就被贴上了“女导演”的性别符号，但她并不刻意隐藏自己的性别身份，而是开诚布公地以女性形象存在于每部作品中，最明显的莫过于《天水围的日与夜》中的母亲形象——贵姐。虽然现实生活中，许鞍华无夫无子，但她凭借自己对女性情怀的敏感关注，将触角深入到贵姐生活的世界中，更是将自身的特质——寂然独立的美感，融入到电影的角色里。贵姐所代表的母亲形象，不仅是女性情怀的一种释放，更是对个体存在方式的特殊表达。电影的可贵之处在于，它所塑造的母亲形象，始终以一种豁达的心态来面对平淡而又带点苦涩的人生，这种超然的精神便可称之为“寂然独立”，它是能够摆脱过去的一种心态，只有这样的心才是有美德的，只有这样的心才是纯真的。

《关于我母亲的一切》讲述的是母性，是痛苦的母性，既是曼纽拉的母性，也是罗莎的母性。阿尔莫多瓦在母亲曼纽拉身上赋予了人类最美好的东西——母性、仁爱、宽容，是一位完美的女性形象。其灵感不仅来源于自己的母亲，更是来自他内心深处对女性情怀的关注。在《关于我母亲的一切》中，阿尔莫多瓦设置了一个“男性缺席”的状态，而影片中的女性，尤其是曼纽拉，正是在这一特殊状态下，主动摆脱消极的自我意识和配角观念的行动，真正开始追寻生命的意义和个体存在的价值。她超越了所谓的男权模式，成为一个彻底的行动者，不仅自我拯救，更以无比宽广的胸怀来拯救他人的灵魂。

二、细腻而敏感的女性世界

《关于我母亲的一切》和《天水围的日与夜》都塑造了一位寂然独立的单身母亲形象，她们生活在男性缺失或者男性身份丧失的家庭里，自己才是生活的支配者。在西班牙，因为大男子主义盛行，男人始终是生活乃至世界的主宰，所以很多妇女都不愿意结婚。但在阿尔莫多瓦眼中，男人则什么都不是，他的每一部电影都是在赞美女人，她们身上体现出了人类最美好的东西——母性、仁爱、宽容、独立。他在对女性善良天性和她们之间的无私友谊进行赞美的同时，也毫无掩饰地批判了那群虚伪、自私、懦弱，并对女人们造成伤害的男人。《关于我母亲的一切》中的母亲曼纽拉就如同戏剧《欲望号街车》中那位怀抱婴儿的母亲斯黛拉一样，毅然决然地选择离开丈夫，独自抚养儿子成人。男性在她的世界里彻底地缺失，丧失话语权的男性不再对这位寂然独立的女性造成任何影响。

《天水围的日与夜》将场景设置在“悲情城市”天水围，不仅没有给这位单身母亲添加上一丝的悲剧色彩，相反，在导演眼中，“天水围”是任何一个社区的代表者，是每个人的日常生活空间。香港同西班牙一样，是一个以男权意识为主宰的社会，即使香港政府颁布了不许有性别年龄歧视的禁令，但在现实生活中，这种现象时常存在。与《关于我母亲的一切》比较而言，贵姐既没有经受丧子之痛，也没有像曼纽拉一样踏上寻找自我的征程，但相同的是，她们身上所散发出的母性情怀，对他人的爱和宽容是一样的。

三、不同文化背景下的女性自我救赎

曼纽拉失去儿子的悲痛与贵姐失去丈夫的悲痛如出一辙，只不过贵姐比曼纽拉多了一份慰藉，即与儿子张家安的相互依偎。所幸的是，导演阿尔莫多瓦给了曼纽拉一个幸福重生的结局，小埃斯特万身上的艾滋病病毒奇迹般的消失，怀抱着小埃斯特万的曼纽拉重新坐上那辆从巴塞罗那重返马德里的“时光旅程”之车。曼纽拉的结局类似于澳大利亚女导演简·坎皮恩在《钢琴课》里塑造的哑女艾达的形象，最终从绝望中挣脱出来，重获新生。曼纽拉与贵姐就是这样“寂然独立”地生活着，以一个独立自强的女性身份独立于物质之外。

总体来说，作为女性身份的许鞍华与男性身份的阿尔莫多瓦同样怀抱着一颗寂然独立之心，塑造了两位寂然独立的母亲，代表着对女性主义精神的渗透与剖析。

作者简介：

李晓艳（1989-），汉族，山东诸城人，研究生学历，研究方向：电影学。