浅谈琼剧音乐中吊弦伴奏的技巧

陈杨

【摘 要】海南音乐也称为“八音”，因为它由八种乐器共同演奏而来，包括弦、笛（唢呐）、琴、箫、管等称为“文排”；钹、鼓、锣等称为“武排”。关于“文排”中的五种乐器，排在第一位的是“弦”，而“弦”又属于掌调乐器，故也称作“调弦”，还通常称为“吊弦”。在琼剧表演中，吊弦演奏者也称为“首手”师傅，占据着头把交椅。本文简单分析了在琼剧音乐中吊弦伴奏需要注意的几点问题。

【关键词】琼剧；吊弦伴奏；演奏技巧；舞台效果

中图分类号：J643 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0082-01

吊弦的演奏提示演员上台，并且引导演员逐步进行表演过程，充分展示自己的演奏技巧。当然，舞台的整体艺术效果也应做到相互协调，分明主次，让舞台的表演更具艺术感染力。因此，这就要求吊弦演奏者全面认识到吊弦在琼剧演奏中的作用和地位。

一、吊弦表演搞“领奏”而摆脱“独奏”

在传统的琼剧表演中，很多吊弦演奏者没有按照唱腔和剧情的实际需求，从开始到结束都是高调高音，在整个琼剧的演出过程中，听众仅仅听到了吊弦的演奏声，可谓是吊弦“独奏”，对整个琼剧的表演效果起到了负面影响。尤其是随着乐器的快速发展，琼剧表演中已经由之前的八种乐器发展成十几件乐器，并且电声乐器也开始在琼剧演奏中广泛应用。演奏队伍也是日益庞大，很多乐器都有着各自的音色和演奏效果，虽然吊弦占据主导地位，但切忌不能影响到整体的效果的演奏效果。为此，在吊弦演奏中要作出适当的“让位”，做好“领奏”，摆脱“独奏”。这就对吊弦演奏者的演奏水平提出较高要求，对琼剧的剧情和感情基调进行全面的把握，并能根据剧情的变化而变化，与其它演奏乐器相互协调。例如，在琼剧《钟崖州》的表演过程中，其中有一段由女主角演唱的内心唱腔，传统的演奏方式是采用吊弦伴奏，然而为了提高舞台的整体效果，演员清唱弹拨二胡、低音乐器伴奏过门则更能抒发情感，进而激发观众的情感，提高艺术感染力。所以，此时淡化吊弦，突出二胡、弹拨低音的演奏音调，其艺术效果非常明显。

二、将作曲和伴奏有效结合

好的掌调，不能只是停留在伴奏上。对于伴奏，不管演奏的效果有多么出色，却总是处于被动地位。因此，为了体现吊弦演奏在整个伴奏过程中的主导地位，吊弦演奏者需要有效结合作曲和伴奏，当作曲者设计好唱腔音乐之后，再结合曲谱、舞台效果和表演者的特点巧妙设计过门和演奏时的弓法指法。在整个演奏过程中，如果吊弦演奏者可以演奏自己编制的曲子和弓法，就更容易做到随心所欲的表演，将心、意、神、情集中于一体。从另外一个角度上讲，演奏也是一次艺术创作，而作曲则是最基础的创作，二者之间交相辉映、相互促进。将演奏和作曲有效结合，就能让整个创作保持连续性，一方面可以提升吊弦演奏的艺术效果，另一方面还能提升吊弦演奏者的艺术修养，给观众强烈的艺术享受。

三、要熟悉表演者的表演特点，伴奏而不盖唱

要想在琼剧表演中体现出吊弦的演奏效果，需要由演员紧密配合，当然，吊弦演奏者就需要对琼剧表演者的性格和表演特点进行全面掌握，要让吊弦演奏在整个伴奏过程中起到恰到好处的伴奏效果，但不可以用伴奏盖唱，切忌和演员之间出现“竞赛”。例如，伴奏《广东开科》庄有恭演唱的叠板，在过门时能够略强，却在开唱后立即弱下来，到过门时就马上强上去。有的时候为了烘托气氛，演员的演唱则应该是全托，同时要考虑到情绪的表现以及控制好乐队伴奏的音量。再如，在琼剧《张文秀》的表演中，有一段伴奏“喊冤抱恨离王村”的唱腔，在吊弦演奏时，为了更好地表现张文秀对敬富欺穷的老岳丈的满腔愤恨，演唱者就将音调提高，激昂有力，一字一顿，行腔拖长，此时吊弦演奏也是要强弱变化鲜明，这就可以直观地表现出剧中人物悲愤交加的激动情绪，更好地体现了“伴“字，并且和演员协调配合，相辅相成。

四、按照剧情把握好托、保、垫

伴奏演奏者是在舞台背后默默付出的“演员”，要想做好伴奏，吊弦演奏者要准确把握剧情的演奏风格和基调，对剧情的发展过程要了如指掌，熟练运用托、保、垫的方法来弥补唱腔所表现不出来的艺术效果。“托”即是在吊弦演奏时要与演员的唱腔紧密结合。托腔要做到准、严，抑扬顿挫都要清晰地表现出来；“保”即是在琼剧表演中，吊弦演奏要实时观察舞台上的场景变化，尤其是某些特殊情况的发生，包括演员跑调、误板、忘腔和忘台词等意外情况，此时吊弦演奏者首先自己要稳住，其次，要用吊弦演奏来带领乐队快速挽回这些失误；“垫”即是演唱人员在演唱的末句中或呼吸处，伴奏用的“小垫头”起到“垫补”和“填空”的作用，这也是在吊弦伴奏中必不可少的技巧，通常在煞板和散板中广泛应用。

五、总结

琼剧是我国的艺术瑰宝，在琼剧表演中吊弦伴奏占据着很高的地位和作用。要结合琼剧的剧情和基调，熟练运用吊弦演奏技巧，增强伴奏的效果，促进演员、伴奏和舞台的协调性，从而让观众深深感受到琼剧的艺术魅力，为琼剧文化的传播起到重要作用。

参考文献：

[1]周怡.琼剧唱腔艺术特征研究[J].黄河之声，2015（04）.