我的新田园诗观

黄春元

现存古代田园诗，多为士大夫阶层所作。有借诗言隐的陶潜，有以诗说禅的王维，而真正称得上时代“代言人”的，我以为唯有范成大。此人没有“晨兴理荒秽，带月荷锄归”的咏叹，没有王维、陶潜的名声，但他留给我们的历史记忆及认知价值，绝不亚于“陶、王”们的“伪田园诗”。

与范成大同时的诗人们，也创作过不少牧歌式的田园诗。如杨万里的“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”，陆游的“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门”，辛弃疾的“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”。一幅幅乡村风俗画温馨和谐，给人以美的享受。孤立地看，它们都不失为好诗，但将它们置于只剩半壁江山的赵构治下，在硝烟与铁蹄下惊恐度日，溢美之词会不会显得有几分虚伪，几分碍眼，几分尴尬？

幸好范氏的《四时田园杂兴》为我们弥补了这些缺憾。六十首诗按季节链接，构成一部乡村风俗画的长卷，凡与田家生活有关，无不被诗人形诸笔墨。临安府百姓的真实生活展现在我们眼前。

读以下几首诗，看看呈现给我们的都是些什么样的画面：

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

作者借老者的口吻，述说农村初夏某日。前二句概述男男女女、白天黑夜劳作场景。后二句是一个特写镜头，“学种瓜”不过是作游戏。但也侧面衬托乡村的淳朴古风。整个画面趣味横生，意蕴深长。

租船满载候开仓，粒粒如珠白似霜。

不惜两钟输一斛，尚赢糠核饱儿郎。

一个收租场面，租船满载，大米如珠似霜，洋溢着丰收喜气。诗的第三句最为紧要，一语道破田主的狡诈刻薄。一年辛劳，只落得吃粗糠填肚度日，这惨况使诗人忍不住要代为不平，其悲悯之情跃然纸上。

垂成穑事苦艰难，忌雨嫌风更怯寒。

笺诉天公休掠剩，半偿私债半输官。

黄纸蠲租白纸催，皂衣旁午下乡来。

长官头脑冬烘甚，乞汝青铜买酒回。

这两首是前两首的延伸，形象地揭示了农民所遭受的种种巧取豪夺，以及极其难堪生存状态。四个画面，有形象感，动态感，经蒙太奇手法剪接一起。四首诗连读几遍，如同走进银幕，有种身临其境的感觉。尤其最后一首，如同卓别林的冷幽默，使人欲哭无泪，啼笑皆非。

为什么毫无修饰的几句大白话，会有如此魅力？探其究竟，全在四个转换。其一，作者身份由旁观者转换为参与者，又转化为代言者。这便是范成大独创的代言体诗歌。其二，由看热闹转换为深层关注，独特视角，换位思考，方能看透垄亩人的生存真相。其三，由写景转向纪实，由风景画转向风俗画，方不会隔靴搔痒。其四，不雕饰，不造作，尽量转化为浸透泥土气息的“田家语”。抛弃酸腐的秀才腔，引入下里巴人的竹枝调，方是田园诗的当行本色。

范成大的不俗的业绩，也有其自身原因。作为一名官员，他仰慕范仲淹，“先忧后乐”，“以天下为己任”；作为一位诗人，他追随白居易，白氏的“文章合为时而著，诗歌合为事而作”，是范成大创作的指南。

我十分推崇范成大的为人，喜欢吟诵他的田园诗，耳濡目染，方有学习模仿的原始冲动，希望我照葫芦画瓢的效颦之举，不至于像芙蓉姐姐那样贻笑大方。

栏目征诗的命题，定位于“新田园诗”。“新”字如何凸显，在写作时也有所思考，愿将青涩的苹果呈上，请各位说长道短，“疑义相与析”。

一、如何处理好“物”与“人”的关系。写新田园的新风貌，是不是应该着眼于人物精神世界的挖掘。一畦油菜花唱几千年还不嫌败胃口，别老拿工具说话，都什么年代了，还铁马、银燕的唠叨个没完没了，更别俗气到靠“五子登科”显摆新农民的物质“文明”，应探究如何发现他们身上的精神闪光点。

二、怎样正确理解“正能量”。有人以为发挥正能量只有唱赞歌一条途径，用尽世间谀美之语，也不觉肉麻，有的为争宠示好，甚至不惜胡编乱造，甚至艺术造假。诗坛上虚假浮夸的诗比比皆是。须知，在新形势下，三十年来的成就，是巨大的，谁也否认不了。须知，在前进的过程中，会有许多新问题随之产生，如农村里留守儿童，机关中贪腐的败类，都是改革开放以前少有的现象。正如分娩时的阵痛，是很自然而然的事，虽不可怕，也别忽视，更不能刻意隐瞒。有危机感，有正义感，要敢于直面罪恶，有仗义执言的胆量，才是真正有良知的诗人。发现问题，揭露问题，方能解决问题，提出批评，引起注意，方能予以疗治。“批评和自我批评”即是毛泽东眼里的正能量。

三、新田园诗与旧体诗存在着传承的关系，割裂这种关系乃是虚无主义者的思维模式。有个传统的形象比喻，叫“旧瓶装新酒”，但总得有辨识新旧的眼力吧。有人读不懂白居易的《观刈麦》，斥之曰“格调低下”并用作某劣诗的反衬。有人把“放入唐诗也不着痕迹”作为新田园诗精品的标准。有人写的新田园诗《端午》辨不出是哪个朝代的作品。有人把小资情调的篇什，当作新田园诗自我吹嘘。总体说来，调子太过低沉，调子低沉，缺乏深度的，与新田园诗风马牛不相及的东西充斥了某些报刊杂志。这类现象如不扫除，将影响方兴未艾的新田园诗歌的健康发展。希望有志为八亿农民写诗立传的朋友，切莫掉以轻心。

刍荛之见，浅薄之至，望砸砖。