中日漫画杂志编辑风格的对比研究

吴连英

四川大学，四川成都　610000

中日漫画杂志编辑风格的对比研究

吴连英

四川大学，四川成都610000

近几年，中国漫画杂志发展迅速，编辑风格也逐步形成。本文通过对中日两国漫画杂志编辑风格的对比分析，探讨中日漫画杂志在定位设计、内容设计、版面设计的异同，从而得出中国漫画杂志需要在传统基础上创新发展的结论。

漫画杂志；编辑风格；对比研究

编辑风格是一种杂志耐以生存的基础，也是畅销杂志的重要立足点，但凡小有成就的杂志都有自己的独有的编辑风格。漫画杂志的编辑风格既反映作者和编辑的个人特色，也突出说明编辑风格是杂志的一种稳定的成熟的特色。

本文从定位设计、内容设计和版面设计3个方面，对中日漫画杂志的编辑风格进行比较研究，主要将中国的《知音漫客》和日本的《少年jump》作为研究对象，前者是我国国内少数的发行过百万的漫画杂志，也曾创下我国漫画杂志销量的最高纪录，是我国漫画杂志中颇具代表的一种；后者是日本三大漫画杂志之一，发行量也是居高不下，在中国也颇具影响力，是日本的代表漫画杂志。这两种漫画杂志，具有很强的可比性。

1　中日漫画杂志的定位设计风格

杂志定位是指杂志需求及市场上竞争者的情况，对杂志的经营、服务确立目标，塑造形象，并把这种形象传达经营者根据读者给读者，使读者了解、认知，从而确立杂志在读者心目中的地位［1］。其中，《知音漫客》的办刊方针是坚持故事第一、爆笑优先、大众意识、生活原味。故事第一即鼓励新锐漫画家创作出有故事内涵的漫画作品；爆笑优先则是注重轻松搞笑题材；大众意识表明漫画作品的主要读者群体既是青少年读者，也不局限于青少年这一群体；生活原味则是通过描绘生活中的故事来贴近读者。而《知音漫客》的刊魂则是“年少有梦，青春有爱”。上述表明《知音漫客》的定位为以本土故事为基础的青少年类杂志。《少年jump》的关键字则是“友情”“努力”和“胜利”。“友情”着重体现漫画中人物之间的友情，一般集中在青少年之间的友情；“努力”则表明漫画内容所体现的积极向上的品格；“胜利”则是突出漫画主要以主人公的成长或胜利为结局。漫画题材多是让青少年热血沸腾的各类漫画，包括格斗、喜剧、工作、体育等。《少年jump》的故事内容不仅仅于着力于本土化的故事，更是喜欢以国外的故事为基础编写新的故事，以此把漫画杂志推向国家，如《少年jump》上人气经久不衰的《龙珠》，是以中国《西游记》中孙悟空为主角而绘出的新的故事。而《少年jump》上的故事趋于成熟，不仅得到青少年的喜爱，也受到其他各个年龄层读者的欢迎。上述表明《少年jump》的定位是以各国故事为基础的伪青少年类杂志。从2本杂志的定位设计的对比中发现，中日漫画杂志的都有自己独特的定位和目标，但是，中国漫画杂志的定位虽目标明确却也太过死板，要注重扩大自身的定位群体。日本漫画杂志的定位看似确定却是范围广阔，这也是日本漫画杂志受欢迎的原因之一。

2　中日漫画杂志的内容设计风格

2.1漫画风格

从漫画杂志的风格来看，《知音漫客》的漫画既有传统的日本漫画的绘画风格，比如日本漫画杂志中的少女杂志中的美型少年少女的五官的绘画风格，又保留着传统的中国风格，如中国传统的服饰、建筑风格等。《少年jump》的漫画中既日本传统的绘画风格，却不局限于这一风格，漫画杂志上的人气漫画家大多形成自己独有的人物风格和绘画风格，如海贼王的主角不是日本传统的美型少年、家庭教师中的主角不是传统意义上的人。从线条笔触来看，《知音漫客》的漫画大多是在电脑上用软件勾绘而成，绘画线条规整，但缺失手绘图画的美感与活泼自然之色。《少年jump》的漫画作家则是以手绘居多，板绘辅之，绘画线条平实而具有特色，疏密虚实，“人情味”更突显剧情和人物情感。在中日漫画杂志的风格对比下，中国漫画杂志在追求日本漫画绘画风格的同时，更应注重自身漫画风格的突破和创新，才能有新的发展。

2.2色彩搭配

色彩在书籍设计中作为一种重要的设计语言，在某种意义上可以说是包装的“包装”。在竞争激烈的商品市场上，要使某一商品具有明显区别于其它商品的视觉特征，达到更富有魅力地吸引、引导消费者的目的，这些都离不开对色彩的有效运用［2］。漫画杂志中对色彩的运用是否得当也在一定程度上影响读者的消费趋向。

从漫画杂志的色彩来看，《知音漫客》是世界第一家全彩色连载漫画周刊，色彩丰富，彩色的印刷增强了版面的表现力，更利于故事的展现。且杂志内文以暖色调为主，其中，红色、橙色、紫色是常用的颜色，这些颜色是非常抢眼和眀度高的颜色，具有欢快和动感的色彩，使漫画杂志更增添了娱乐性和趣味性。《少年jump》漫画杂志则是以传统的黑白版面为主的漫画，只有少数的彩色内页。黑白版面中以灰色调为主调，黑、白色为辅，页面简洁大方，层次鲜明，既不会显得呆板、庄重，又不会显得单调、乏味。两种漫画杂志不同的色彩搭配，体现了漫画杂志的定位与受众读者的范围不同。

3　中日漫画杂志的版面设计风格

3.1封面与目录

图画和照片是版面最具有强势的视觉刺激物，它可以创造瞬间吸引力，一下子成为读者的视觉中心［3］。因而，漫画杂志的封面极为重要。《知音漫客》的封面图片选择为杂志刊登漫画的漫画人物，封底的图片则为刊登漫画的介绍，配以漫画杂志购买渠道的微信号码，色彩丰富，内容却也简明。《少年jump》的封面图片也是以漫画杂志上刊登的作品为主，通常是几个漫画作品上的人物，而不单指一个，封底是漫画杂志的重要作品宣传。《知音漫客》的封面上有“知音漫客”的四字文字标语，且文字标语的位置固定，颜色也多变。《少年jump》的封面上有“周刊少年jump”的日文版文字标语，和《知音漫客》一样，文字标语的位置固定，颜色也多变。从2部漫画杂志的封面风格比较得知，漫画杂志的文字标语和封面图片是及其重要的。

目录可以使杂志的主要内容一目了然，漫画杂志又有其独特的特点，因而，2种杂志的目录既简单又复杂，既分散又统一。《知音漫客》漫画杂志的目录页上大体采用统一的一种颜色。目录页上半部分，主要是连载漫画开始的页码，用连载漫画中的漫画代替文字，让读者一眼能够看到自己喜欢的漫画的页码；下半部分则用文字写出本期长篇连载漫画的主题与页码，让新读者也能从中找到自己喜欢的漫画。页面左边3/4处是漫画的版权页。《少年jump》杂志的目录页右边2/3部分是按照人气排名的漫画与页码，页面上既有名字、作者以及以漫画主角的小配图，这个配图除了第一个以外，其他的都在一个正方形内。页面既整齐又富有风格。

3.2栏目设计

从漫画杂志的栏目设计来看，《知音漫客》主要分为专栏、连载长篇、短篇精粹、读者反馈表4个栏目，专栏主要是收集《知音漫客》的读者的来文，再根据专栏主题刊载；长篇连载主要是刊载故事情节精彩的长篇佳作；短篇精粹则是刊登只有几期内容的短篇作品；读者反馈表则在杂志的最后几页。这种设计突出主次，层次清晰，内容简明。《少年jump》杂志则没有明显的分栏，杂志主要刊载长期受欢迎的漫画作品，以上期读者反馈的人气指数来决定这一期排版的顺序；杂志内页间或有刊载作品的重要电影、单行册等的宣传信息；杂志最后一页内里夹杂着比杂志内页小的读者反馈表。这种设计体现出日本漫画杂志浓厚的商业气息和漫画杂志的系统性。

3.3排版风格

排版风格是编辑根据文章的具体内容，把文字和图片按照一定的形式反映到页面上的风格。首先，从文字书写顺序来看，《知音漫客》按照我国现代图书的排版方式，即从左到右、从上到下、即横排向右行。因而，在阅读本书时，按照从左到右，依次阅读即可。《少年jump》则是遵从出版社从右到左、从上到下的方式，即漫画当中的文字、图片是竖排从右往左，而需要横排的说明文字则是从左往右的，阅读时文字、图片都是从上往下的。从漫画内文版面来看，《知音漫客》的内文版面具有统一性。版面上的漫画画面大部分分为4个竖型长方形，接着又把长方形内按照图片内容填充；图片左边或右边则有一段段小篇幅的文字，主要有前情提要、阿尔法讲座、有间杂货铺、咱们聊吧等栏目，图片下方则是读者的随笔编辑而成。《少年jump》则是完全不同的排版风格，内文版面没有统一性，页面排版按照漫画内容而来，有时两三格图片为一个版面，有时又是十几格图片为一个版面；页面上均是漫画故事内容，没有读者随笔或其他栏目。对比中日漫画杂志可以得出，中国漫画杂志的排版风格具有统一性，却缺少创造和创新。

4　结论

中国和日本的漫画杂志，其编辑风格都有独自的特色。日本漫画发展历史较长、漫画杂志的编辑风格发展成熟，而中国漫画杂志在借鉴日本漫画杂志编辑风格的同时，也要注重创新和传统的结合。在内容设计上，应主动结合丰富的中国传统文化，画出代表中国漫画风格的大作；在版面设计上，要跳脱出传统的版面框架，形成独具一格的编辑风格。

［1］王乐萍.面向大学生杂志的定位与风格［J］.新闻世界，2011（12）：41-42.

［2］何颂.浅谈色彩在杂志封面设计中的运用［J］.平面设计，2014（4）：91-93.

［3］李艳梅.论《财经》杂志的编辑风格［J］.湖南大众传媒职业技术学院学报，2007，7（1）：95-96.找到了为什么对方这种想法的原因，让对方也能够尽量的理解自己的想法并做出有意义的反馈，也就更能够取其精华去其糟粕的维持双方的交流关系。

2）准确理解。中国古话“道不同不相为谋”也就强调的是共同空间异同在交往中的作用。同学A说对B说：“今天天气真好啊，我们什么时候出去玩吧。”而B的回答是：“好吧！”在A看来逛街是享受，B看来逛街就是单纯的购买需要的东西，而B说的“好吧”表示她同意和A一起逛街，可是并不能明确的知道她对逛街是积极的态度还是勉强态度。反馈意义的含糊性使二人可能造成不同的理解，这样也就不利于两人交流关系的持续发展。往往生活中又有太多的含义不明确的表述，比如“好吧”（歧义在于是好还是不好，是自愿还是勉强），沉默（歧义在于是同意、反对、无所谓、还是正在思考）。这需要我们去研究并克服的在人际交流中的模糊情景。

3）扩展眼界。扩展眼界也就是说要尽量每个人在人际交流的传播过程中扩大自己的兼容能力。积累的处事经验更能通过他人的传播方式、传播内容来快速准确的理解对方想要真正表达的意思（因为中国的文化中包含很多的引申义），并就此做出适当的反馈，更准确的传达反馈的意思和情感态度，让对方也能明确的了解到自己的态度和看法。

注释

①唐英.非语言传播缺失下的网络传播［J］.当代传播，2009（2）：73-74.

参考文献

［1］周建国.关系强度、关系信任还是关系认同——关于中国人人际交往的一种解释［J］.科学社会研究，2010（1）：97-102.

［2］唐英.非语言传播缺失下的网络人际传播［J］.当代传播，2009（2）：73-74.

［3］彭兰.网络中的人际传播［J］.国际新闻界，2001（3）：47-53.

［4］刘蒙之.美国的人际传播研究及代表性理论［J］.国际新闻界，2009（3）：154-157.

G2

A

1674-6708（2016）166-0005-02

吴连英，四川大学。