黄梅戏生行折子戏导演创作有感

吴国文

【摘 要】戏曲从传统的表演形式演变到如今的大剧场表演，是历代戏曲人在经济和社会发展过程中不断推陈出新的结果。黄梅戏在戏曲中的地位不可动摇，但它的发展情况却良莠不齐，特别是一些男演员的演艺之路越来越窄。基于此，黄梅戏生行折子戏的创作有了它的必然性。

【关键词】黄梅戏；折子戏；导演创作

中图分类号：J804 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0039-01

黄梅戏以“三小”著称，即在角色行当和表演风格上划分为小生、小旦、小丑。黄梅戏的发展现状呈现出了一种不平衡的现象，即男性演员的参赛剧目越发受限，同时，黄梅戏的表演人才在综合水平、总体储备量等方面表现出的问题也急需解决。为了让黄梅戏符合时代发展、解决自身发展上的不足，创作一些适合大众口味、具有黄梅戏特质的新剧目势在必行。

一、程式的灵活运用

每一个黄梅戏中的人物都来源于生活，生活中的每个人都有独属于自己的情感。黄梅戏的人物设定必定突出他的某一个特性，而这种特性需要演员在舞台上重点表现。

首先，创作导演要指导演员对所创造的角色、角色的特点加以理解，在此基础上用戏曲的外在程式动作等体现出来，使人物在观众的心中能够留下深刻印象，做到内外相通。

例如黄梅戏《珍珠塔》，在零八年的创作作品《跌雪》一折中，就是创作导演结合锡剧进行再创作的。戏中的方卿人穷志不短，虽说时间较短，但对整个故事有很大的铺垫作用。第一部分，方卿穷困潦倒，衣衫褴褛，走在大雪中，这正是对人世冷漠的间接表现；第二部分，在方卿偶然间打开包裹的时候却发现了表姐赠予他的珍珠塔，方卿感受到了表姐对自己的爱，这时就体现出了世间真情；第三部分，方卿在雪中大步向前走去，正是为了突出他的勇往直前、志向远大。这系列的程式表现都是为了让观众理解角色的内心状态，创作导演利用一把破旧的雨伞，将角色命运在不同阶段的不同心理充分地表现了出来。加之下叉、踏步翻身、抢背等动作的加入，使角色的艺术性得到提升，同时也让戏曲更有观赏价值[1]。

创作导演在舞台调度方面要重视焦点的灵活运用，突出此段戏的中心内容，让观众明白角色每一个行为背后的意义，同时可以在演员的表演过程中依据他们的现场表现、临时发挥等因素来进行创新，还要重视舞台位置的移动，用滚、翻、扑等方式来进行移动，必要时要突出演员的面部表情。

二、充分掌握特定情境

《白蛇传·断桥》是各个剧种都青睐的一部戏，黄梅戏《断桥》也是家喻户晓的。在《断桥》的再创作中，创作导演创作出了新的演出样式，即将青蛇与白蛇的戏删去，只留许仙的戏，让他完成一折独角戏。

黄梅戏中各个情境的设置就如同一篇优秀的文章，在做好前期铺垫后，就需要对文章的主要内容进行详细描写，黄梅戏也一样。特定情境不是随便拿出一小折的戏来突出，而是选用角色性格、形象方面突出的情境。例如《断桥》中许仙的独角戏，不是单纯地表现许仙在这部剧中的重要性，而是要体现出他的情绪变化，这对整个剧情的意境奠定是很有作用的。掌握特定情境的运用，就能突出剧情的关键，让观众更好理解整部戏所传达的内容[2]。

三、精心设计角色的上下场和亮相

角色的上下场和亮相是做好剧情衔接的关键。在《汉宫惊魂》的再创作中，创作导演就对人物的上下场和亮相做了处理。角色的精神和气质表现能够最直观地表现出他们的性格特点，因此，此戏中刘秀的醉酒状态就要惟妙惟肖地表现出来。这要求在刘秀地位路线的变化中作出处理，也就是做一些设想。刘秀九龙口的上场要采用嘴步的表现形式，以此来反应他酒醉后的恍惚，再通过两个横向蹉步的来回移动等来表现出他的情绪变化，加之一些难度技巧的穿插，来更加鲜明地表现出角色的性格。下场一样要重视，角色下场要做好调度，可以和演员交代不要随意移动，以免影响在进行的剧情。

四、舞台节奏的把握

舞台节奏取决于这折戏的感情基调，轻松欢快的戏要采用轻快的舞台节奏；压抑的戏要适当放慢舞台节奏。每折戏都要注意掌握在剧情发展下的节奏，例如要分别用慢速、中速等节奏来表现剧情的发展。舞台调度的应用对整个舞台节奏起到基础作用，舞台调度要在层层递进的前提下进行，对演员的情绪变化做好设计，让观众感受到剧情的一波三折，甚至产生情感上的共鸣。舞台节奏可更好地烘托剧情氛围，使整个剧目的水平得到提升，让观众有很好的观赏体验[3]。

五、结束语

黄梅戏艺术丰富了人们的精神生活，让人们在中国传统文化的熏陶下感受历史的意义，感受文化的影响力，从而自觉地尊重和传承传统文化。黄梅戏是国家的瑰宝，应被所有人保护，但黄梅戏在面对文化冲击时，不应该固步自封，而是要寻求新的表演模式，符合大众在戏曲上的心理需求。创新是发展黄梅戏最好的方法，古老的黄梅戏不会容忍自身的发展出现扭曲，这样创作导演的再创作就显得尤为重要。

参考文献：

[1]邵敏.黄梅戏的生成繁衍与文化生态[J].江淮论坛，2013，3（1）：179-183.

[2]邵敏.当代传播视野下的黄梅戏发展路径[J].艺术百家，2013，7（1）：185-189.

[3]邵敏.黄梅戏的生态形式与媒介形式[J].当代文坛，2014，5（2）：147-150.