同步时代 创新方法——我的艺术之路

刘 军

同步时代 创新方法
——我的艺术之路

刘 军

刘军 北国印象之二 布面油彩 50×60cm 2014年

在艺术创作中，方法论始终是第一位的，找到一种与时代同步的新方法是每个艺术家应该探索的方向。但多数人更愿意沿袭而不愿思辨，这样的后果是导致自己在艺术上裹足不前。与时代同步的方法论追求是创作的起点和动力，它时刻要求艺术家在精神内涵上、造型语言上去超越和突破。

荣格在《集体无意识》里阐述了一个重要的观点，即个体无意识和群体无意识的存在使无意识在两个层面相互影响。个体无意识受超体的影响而不自知，灵感更多是集体无意识的产物。艺术创作中，抓住灵感，并把灵感规律化非常重要。里希特的作品呈现的是在西方物化的基础上一种模糊的坏照片，而我追求一种律动感，与快节奏结合，自然形成模糊的韵律。故贾方舟评曰：“有一种时代的速度，有当代感，争取作品与时代同步。”

虽然形式主义本身在20世纪初期的俄罗斯是革命性的，以形式来决定内容，以及保留纯粹的形式感，这在以内容为首要评判标准的时代具有颠覆性，但这个理论的提出很容易使创作者走向为形式而形式的深渊。就形式而言，目前架上绘画给人的感觉更像一个将被开采尽了的富矿，绘画形式化的后果就是容易模仿和内容空洞。具象画风很容易被归纳为模仿：德拉克洛瓦、委拉斯开兹、鲁本斯、安格尔、怀斯等；表现画风容易想起苏丁、波洛克；抽象画风像德·库宁、奥尔巴赫；超现实比如达利、马格利特。这样的归纳使艺术脸谱化，不是审美的历史积淀，而是使艺术家失去应有的创作活力。

现代主义由于个人英雄式的呈现，使现实反而不真实。如果说后现代主义突破了现实主义的禁锢，用各类手法，对真实进行刻意的解构以达到揭露真实的目的，那么后现代现实主义则是后现代主义的第二次飞跃。这种飞跃依然是建立在集体无意识的审美积淀基础之上的。简单地说，我们通常把艺术家分为内外两类，一类是注重自己的心灵体验和感受，另一类则更关注社会，揭示现实。虽然这两类没有过于绝对的界限，但第二类更注重无意识的群体性。弗洛伊德创作以个体为单位，但从根本上，每个个体的群体性却又鲜明无比。从我本科毕业创作的“校园系列”到后来中央美术学院油画系高研班毕业展的“方向系列”作品，都可以看出我的着眼点和立足点是当代，是现实，是群体无意识的个体提炼。“对话领袖系列”是我对权力的再认识，随着时代的发展，民众不再需要一个神去膜拜，领袖由神化逐渐人化。民众与领袖之间由领导和被领导的关系发展为对话关系。“对话金钱系列”则是反思，基于传统文化和西方文化的某方面撞击，美德渐行渐远，“钱”的地位日益重要。

刘军 北国印象之三 布面油彩 50×60cm 2014年

2008年至今，经过一段时间的思考与分析，我觉得现象是特定历史时期的产物，是暂时的。画家还是要追求永恒、本质的东西，即人的情感、人的身体。以人的身体为基本立足点与当下文化现象结合是符合方法论的。优秀作品会引起人们的共鸣，这个共鸣就是引起人本身最本质的共振。尽管共鸣人群文化层次不同，但就作品而言，应具有试验性、先锋性和前瞻性。

刘军 春夏秋冬三之夏 布面油彩 150×200cm 2011年

“融合系列”就是“女同性恋系列”。当时国内这个题材并不常见，而领袖和金钱系列是当时主要的呈现内容，就视觉而言，画面由简洁的一黄一白两块构成，很容易使人往东西方种族方面去思考。而本质上，这种构成是强化那个时代特有的精神的，若从现在回首以前，能更清晰地发现脉络，作品并不是用同性恋去图解，而是以两种色块的女人体作为东西方文化的两个载体，来进行表现和再思考。

通观历史，自清末到现在，我们对西方文化经历了反对、排斥、对抗、学习等过程，东方国家由沉睡到崛起，进而东西方文化逐渐交流融合。以此为原点回到当下，各类情感文化的发展也是林林总总，现实社会中两个同性之间的暧昧关系也是不可回避的，特别是在中国还是比较敏感，值得关注。恋爱是一种社会自然现象，是人们的自我需求，是男人女人对生命本质的一种体验与追求。就以中国历史言，同性恋在我国古代早有记载，上至朝廷显贵下至民间布衣屡见不鲜，只是社会制度不一样，社会文化有差别，这些现象未能得到应有的正视和研究。选这类题材来创作的缘由就是方法论的指导和艺术家本身的职责。

所谓的东方性就是东方人的天性，以中庸为潜在的指导思想，内敛含蓄为外在的表现。正是这种东方性让我对作品也是往朦胧的、有意蕴上处理。相比之下西方更多是逻辑严谨而明确。从事架上绘画和教学多年，在教学相长的过程中尝试了很多的绘画形式及方法，一个明显的经验就是：内容决定形式，内容符合形式。也就是说有了好的想法只是第一步，还必须要找到与之相合的形式语言。有的当代艺术家及评论家主张消解语言，这是个过犹不及的问题。因为只要是架上视觉绘画，无论古典，现代，表现、抽象还是当代，都要有个人的视觉语言，无论造型、色彩，都必须有自己独到的见解，做到精神性和视觉完美统一，而这样出来的作品一定是经得住时间考验的，所以不能忽略和偏颇任何一个因素，否则作品都会有瑕疵，思想无法明确传达给受众。

刘军 春夏秋冬一之秋 布面油彩 150×200cm 2011年

刘军 春夏秋冬一之夏 布面油彩 150×200cm 2011年

刘军 城市碎片之一 布面油彩 180×220cm 2014年

刘军 城市碎片之二 布面油彩 180×220cm 2014年

刘军 荷之一 布面油彩 50×60cm 2015年

就以个人而言，无论是“对话系列”还是新作“风花雪月系列”，把女性画得很完美是内在要求，至于对于同性恋的态度，我的立场非常明确：些许赞扬，些许同情，绝无批判。随着社会的进步，人与人的各种关系都会逐渐明朗化。这也是我把它画成作品的理由。任由世人来判断、评说、把握才是每个人心里的审美真理，所谓见仁见智。

在2001年《消费时代》里我把女性的一些特点提炼出来。消费的时代下，个人、女性以及女性自身的问题都是非常值得探讨的，这也是我现在创作的伏笔。

近期作品是“春夏秋冬系列”，隶属《风花雪月》，共四组16幅。

立意：时间的特色是四季交替，循环往复，人生也是如此，感情亦如此，社会变迁也是这样盛衰沧海。

色彩：汲取传统五色，以红、黄、黑为主，以扇面为形式表达，折扇代表时间，一折扇面就是一段记忆。折扇开合就是人生的开合。

第二部分是“时尚系列”，同样隶属《风花雪月》，内容以当代时尚女性为主，以当代女性的时代特征为基点：大胆，美艳不可方物，活泼而鲜明的色彩正好相合。

第三部分是《风花雪月》之“戏装人物系列”，我们通常可以通过戏曲人物来遐想当年，由于女性的社会属性，古代对女性有各种禁锢，如缠足等，以现在视角观之，还原人性本质的立场，诠释了女人作为社会人，和女人本身的矛盾。

《孟子·告子上》中告子说食色性也，孔子在《礼记》里也讲饮食男女，人之大欲存焉。充分说明了“食”与“性”的关系是并列的，基础的，不可或缺的。这里细而究之，极少部分同性之间也有类似的需求，但由于社会道德构成模式及传统观念的影响，这种客观存在的现象往往会被我们主动忽略或避而不谈。就学术性来说，无论是文学还是艺术，抑或哲学都应该对这个现象引起必要的重视，并探讨其背后的价值。因此我进行了深入的分析及独特的表现。

人生要有方向，艺术同样如此，这个方向性是要用生命和作品填实的，当后人再去分析和总结、提炼时，方向性就是艺术家的创作心路。无论是我早期“方向系列”的作品里那呈现的“历久弥新”的社会问题，如一对夫妇，向左走向右走，如一幅画作中挤攘的车群，拼命前冲的司机，喧嚣的汽笛声，工业化的尾气及凝结的气氛，还是前段“对话系列”的张扬，锐利，以及现在以文化为出发点的“风花雪月系列”，慢慢地综合到一起，就是我的艺术之路。

作品始终反映当下的问题才能保证艺术的当代性。艺术的当代性由艺术家由点及面地连接便是艺术之路。这便是我的艺术观。

刘 军：天津美术学院造型艺术学院油画系教授

Keeping Pace with the Times and Innovating New Methods: My Road of Art

/Liu Jun

艺术创作要与时代同步，要不断创新，在这个过程中，方法论占有重要地位。找到一种与时俱进的新方法是每个艺术家应该不断探索的。艺术的方向性要用生命和作品填实，并以恰当的方法进行分析、总结和提炼。与时代同步的方法论追求是创作的起点和动力，它时刻要求艺术家在精神内涵上、造型语言上去超越，从而突破既定思维，在作品中展示当代性。

时代；创新；方法；形式与内容；方向性

Artistic creation should keep pace with the times and make continuous innovation. In this process, methodology plays an important role. Each artist should keep trying to find an updated new method in his artistic creation. The orientation of his art should be substantialized with life and works, and the artist should make analysis,summary and refinement in an appropriate way. The methodological pursuit of keeping pace with the times is the starting point and motivation of artistic creation and it requires the artists to transcend the past in spiritual connotation and plastic language at all times, so as to break away from the fi xed mindset and exhibit contemporaneity in their works.

times; innovation; method; form and content;orientation