唤醒沉睡在《骆驼祥子》里的写作精灵

高智盈

《骆驼祥子》自1939年第一次出版，到现在已经由多家出版社出版发行了几十版，而从20世纪40年代起，这部巨著被译成英、日、法、德、俄等多种文字，享有较高的国际声誉。这部小说曾先后被改编为戏剧、电影、电视剧，也捧红了斯琴高娃、张丰毅等演艺明星。

从提升我们青少年文学素养的角度来看，即使你惊叹于“奥斯卡”获奖作品的不可思议，也不及亲自阅读文学作品来得更有营养，更何况是《骆驼祥子》这部举世公认的经典作品。多角度进行丰富、细腻、多变的心理刻划是老舍先生的独门秘笈，也是一代文学宗师留给我们的宝贵遗产。《骆驼祥子》一书中，大师以此塑造出祥子和虎妞等鲜明人物形象，同时也塑造了一系列活灵活现、有血有肉的人物形象。正是这些不同背景不同层次的人物，使一个悲惨的旧社会更加清晰地呈现在了我们眼前。今天我们来重温这些人物形象，就是要唤醒沉睡在小说中的先生高妙绝伦的精彩技法，并能够为我所用。

祥 子

【形象再现】

他的身量与筋肉都发展到年岁前边去；二十来岁，他已经很大很高，虽然肢体还没被年月铸成一定的格局，可是已经像个成人了——一个脸上身上都带出天真淘气的样子的大人。看着那高等的车夫，他计划着怎样杀进他的腰 去，好更显出他的铁扇面似的胸，与直硬的背；扭头看看自己的肩，多么宽，多么威严！杀好了腰，再穿上肥腿的白裤，裤脚用鸡肠子带儿系住，露出那对“出号”的大脚！是的，他无疑的可以成为最出色的车夫；傻子似的他自己笑了。

注释：①〔杀进腰〕把腰部勒得细一些。

【技为我用】

祥子曾经是个正直、热爱生活的劳动者，他的出场写得格外令人振奋。上述片段是小说一开始对祥子的外貌描写，从别人眼里的身形到自己想象中的装扮，简直成了青春、健康和劳动的赞歌，写得很有光彩。阅读这一段，我们深刻感受到祥子对自食其力生活的美好向往，同时也被他内心中飞扬的热情所感染。这就是通过外貌描写刻划内心的魅力所在。掌握这种虚与实结合的外貌描写方法，用来刻划你笔下的人物，你的作品也就有了一丝经典的味道。

【考场范本】

丁香开了。满城都是紫色的香气。怡人的春风抚弄着我的发梢，让它们卷曲缠绵又随意散开，然后悄悄落在我的脸上。我放下手中的笔，闭上眼睛，我想象着一个女孩皱着眉头，紧盯着练习卷，手里的铅笔在演草纸上划写着。她眼睛一亮，似乎是终于找到了突破口，在卷子上写下步骤，眉头慢慢展开，嘴角泛起一个难以抑制的小小的得意的笑，靠在椅背上伸了个懒腰，在微风的吹拂中怡然地闭了一会儿眼。（节选自2015年哈尔滨中考满分作文《不成曲调也是歌》）

【场外指津】片段中“我”想象中一个女孩刻苦攻读的情景，实际上正是作者自己刻苦攻读的画面。这与祥子想象中把自己装扮成出色的车夫一样，采用了虚实结合的人物刻划方法。

虎 妞

【形象再现】

虎妞脸上的神情很复杂：眼中带出些渴望看到他的光儿；嘴可是张着点，露出点儿冷笑；鼻子纵起些纹缕，折叠着些不屑与急切；眉棱棱着，在一脸的怪粉上显出妖媚而霸道。看见祥子出来，她的嘴唇撇了几撇，脸上的各种神情一时找不到个适当的归束。她咽了口吐沫，把复杂的神气与情感似乎镇压下去，拿出点由刘四爷得来的外场劲儿，半恼半笑，假装不甚在乎的样子打了句哈哈：“你可倒好！肉包子打狗，一去不回头啊！”她的嗓门很高，和平日在车厂与车夫们吵嘴时一样。说出这两句来，她脸上的笑意一点也没有了，忽然的仿佛感到一种羞愧与下贱，她咬上了嘴唇。

【技为我用】

在这一段中，虎妞来找出逃的祥子时“神情很复杂”。老舍先生抓住了虎妞神态的矛盾变化之处，展示了她此刻内心中种种纠结：不屑与急切、妖媚而霸道、羞愧与悔恨。这些神态刻划非常符合虎妞的身份、性格，使一个外表强硬不屑、内心柔弱羞涩的女子形象跃然纸上，同时也深入读者心里。抓住人物的矛盾神态，体现人物内心，进而塑造人物鲜明生动形象，我们都可以试一试。记住，是抓住人物的矛盾神态，不是平常所说的神态。

【考场范本】

电视上，王小丫出的题目还真是千奇百怪的，比如“长江发源于哪里——昆仑山、唐古拉山？”我抢得先机，唐古拉山！老妈面无表情。“下面那种能源是不可再生的——水能、风能、石油？”我轻描淡写地说道：“石油！”老妈眼角有了些笑意。我愈加得意了，可是这道题：“‘历览前贤国与家，盛由节俭败由奢这句话是谁说的？——张骞、张謇、司马迁、司马光”我就不会了，我用眼角的余光瞅瞅老妈，她早就胸有成竹地抛出了答案：“司马光。”（节选自2015年湖南娄底中考满分作文《乐在其中》）

【场外指津】片段中“我”的神态与“老妈”的表情相得益彰，准确再现了母子二人各自的心理活动，生动有趣。

高 妈

【形象再现】

“是呀，先生，”高妈又想起话来，“祥子是磨不开；本来吗，把先生摔得这个样！可是，先生既说不是你的错儿，你也甭再别扭啦！瞧他这样，身大力不亏的，还和小孩一样呢，倒是真着急！太太说一句，叫他放心吧！”高妈的话很像留声机片，是转着圆圈说的，把大家都说在里边，而没有起承转合的痕迹。

【技为我用】

在祥子的眼里，高妈是一个让他很佩服的人。高妈是心地善良、为人要强的老妈子，乐意帮助别人。她经历了不幸，学会了在旧社会最底层生活的方法。祥子将雇主曹先生摔伤之后满怀愧疚想离开，而高妈处在雇主与祥子之间，两头劝说，“没有起承转合的痕迹”，特别深刻地体现了高妈“最底层生活”的智慧。大师的成功之处，就是能让人物在错综复杂的环境中发声。曹雪芹让王熙凤在林黛玉进贾府时那一番八面玲珑的逢迎展现得淋漓尽致，也正是运用了这样的语言描写。

【考场范本】

我愈发地惊奇了：“这一盘菜好好的，分成两盘是为什么呀？”爸爸笑着说：“分成两份我吃一份，另一份你和你妈吃，这样就不会传染给你们俩感冒了！”说着，爸爸站起来，帮我拉出椅子，示意我坐下吃饭。然后说：“看见了吧，这个唯一的大碗，今后就是我专用了。还有这双老筷子，也是我一人用，这个盘子也是盛我的菜的。你们别用，免得传染上你们感冒。”（节选自2015年福建龙岩中考满分作文《就在我身边》）

【场外指津】片段中面对作者的疑惑，主要通过“父亲”的语言交代了“父亲”的安排，深刻体现了“父亲”对家人细致入微的关爱，着实令人感动。

杨太太

【形象再现】

牌局散了，太太叫他把客人送回家。两位女客急于要同时走，所以得另雇一辆车。祥子喊来一辆，大太太撩袍拖带的混身找钱，预备着代付客人的车资；客人谦让了两句，大太太仿佛要拼命似的喊：“你这是怎么了，老妹子！到了我这儿啦，还没个车钱吗！”

“老妹子！坐上啦！”她到这时候，才摸出来一毛钱。

祥子看得清清楚楚，递过那一毛钱的时候，太太的手有点哆嗦。

【技为我用】

大太太对待佣人非常苛毒，觉得他们是她花了钱的，不让他们有一刻空闲，甚至不让吃饭。“撩袍拖带的混身找钱”“仿佛要拼命似的喊”“才摸出来一毛钱”“手有点哆嗦”等动作细节，把一个极力表现大方甚至到了夸张的程度而内心吝啬有加的形象塑造得惟妙惟肖，使这一性格更加突显出来。动作描写本就是刻划人物形象的极好手段，大师把这手法与细节运用结合起来，力透纸背，使形象发射出强烈的艺术感染力。

【考场范本】

这可是我最喜欢吃的。妈妈立刻上前选了一大的，那人高喊一声“好嘞——”随后，麻利地把它放进透明的塑料袋里，挂在秤钩上。他迅速地瞟了一下高高翘起的秤杆，转了转眼镜：“九斤一两，二十七元三角。”

“啊！”妈妈疑惑地看了看秤，“这么重呢？”接过香蕉，趁没有付钱，妈妈拿着它准备到另一个摊子去称。只见那个人快速地夺回了香蕉，又顺手迅速地从高筐里拿出另一个杆秤，又重新称起来：“拿错……秤了，七……斤……”妈妈用愤怒的眼光瞄了卖香蕉的一眼，然后按七斤价付了钱。（节选自2015年内蒙古包头中考满分作文《生活告诉我》）

【场外指津】片段中“高喊一声”“麻利”“迅速地瞟”“转了转眼镜”“夺回”“顺手”等词语从动作的细节上把一个奸商形象入木三分地刻划出来。