奇幻瑰丽

张正义

[编者按]清代瓷器较之明代有很多创新。釉色增加，品种丰富，五彩、粉彩、珐琅彩等彩瓷都达到了较高水平。笔者精选了沈阳故宫瓷器藏品中顺治至光绪时期官窑瓷器佳者三十余件，对其形制、沿革、尺寸、釉料、纹饰、款识等方面做综合性说明，以飨清代瓷器爱好者及研究者。本刊上期精选的是顺治至雍正时期的瓷器，本期继续介绍乾隆时期的瓷器。

11.清乾隆款古铜彩出脊四龙罍

撇口，短颈，溜肩，深腹呈弧形，圈足外撇，肩部对称饰兽首双耳。器各面中线及四角均出棱脊，腹部前后面中部另有圆雕兽首状装饰。腹部回纹锦地；器身自上而下以单、双弦纹分割为六层，分饰饕餮纹、蕉叶纹、螭龙纹、花卉纹等纹饰；颈肩部四周为多种几何形图案；足部底沿饰回纹两道。全器施乾隆时期创制的仿古铜彩，器身及底足加蓝、紫、红彩铸斑花纹，间饰青铜锈色，器底中部刻描金阳文篆书“大清乾隆年制”六字方图章款。

造型仿青铜罍式样，所施古铜彩是乾隆时期的创新品种。器形规整，比例协调，古朴雄壮，极有气势。器形、釉面、细部装饰都极为逼真，几能乱真，反映出乾隆朝仿古瓷器制作水平之高超。

12.清乾隆款仿哥窑八卦纹琮式瓶

瓶小口、短颈、折肩，长方形深直腹，高圈足外撇，瓶四壁凸起四组八卦纹。通体施仿哥窑青色釉，釉面莹润，釉色青中闪灰，表面开不规则细碎纹片，纵横交错。开片纹线色调较重，灰黑色丝纹与青色釉衬托，自然和谐，别具趣味。足底一周施深褐色釉，呈现铁足的效果。瓶底中央署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行方款。

此瓶为玉琮造型，敦厚古朴。玉琮在古代主要是被用于礼地的祭器，瓷器仿玉琮造型最早见于宋龙泉窑，明、清时期景德镇窑均有烧制。

13.清乾隆款茶叶末葫芦大吉瓶

束腰式葫芦形，直口短颈，矮圈足。颈腹之间饰对称绶带式耳，腰部有箍形装饰。造型端庄，秀美飘逸。外形似“吉”字，故名大吉瓶。瓶底刻酱紫色阳文篆书“大清乾隆年制”六字三行方图章款。

全器施茶叶末釉，釉面匀净，呈半无光状。釉中含不规则的细密黄色斑点，釉色黄、绿相间，似碧茶细末，故得名。其颜色娇娆不俗，十分养目。茶叶末釉色调深浅不同，又有“鳝鱼黄”“蛇皮绿”“蟹甲青”“老僧衣”“黄斑点”“油绿釉”等称呼。最早出现于唐代北方的窑场，陕西铜川耀州窑遗址出土了大量茶叶末釉瓷，种类齐全。明、清时间都有烧造。清代以雍正和乾隆时期为盛。雍正器釉色多偏黄，露胎处多为铁褐色，多有茶无末，器底为雍正四字或六字篆书款。乾隆器釉色多偏绿，釉质更为细腻，多有茶有末，器底多刻乾隆六字篆书款。

14.清乾隆仿小海螺式水丞

水丞中空，阔口，口沿为平缓的锯齿形，外壁遍饰突起的条状螺纹，内壁光滑。外壳施酱色釉，口、里施褐彩。器底螺背之上有灰白色乳足三个，立于几案之上，既为文房用具，也可赏玩。此器形制、大小、色泽、质感与真实海螺相差无几。

像生瓷是乾隆朝景德镇御窑厂仿各种动、植物形象烧制的陶瓷以及专供陈设和观赏用的盘装果品等，包括螃蟹、海螺、胡桃、莲子、茨菇、石榴、雪藕等造型，集雕琢、彩绘于一身，色彩自然，釉色和形制都极为逼真，栩栩如生，几能乱真，是乾隆朝瓷器新造型的成功范例之一。

15.清乾隆款仿剔红漆描金缠枝花暗八仙冠架

冠架分冠托、挺手、底座三部分。冠托圆球形，挺手为多节立柱，底座海棠形。全器为仿剔红漆器制作。素胎上通体雕回纹锦地，施红釉，剔雕处描以金漆。冠托顶部为一周如意云纹，表面雕缠枝番莲和八宝纹，下部为须弥纹。挺手上端饰雕两层莲瓣纹，中部柱身四周等距出四弧形脊，脊问雕饰花卉，下部为钟形，饰雕回纹、雷纹、番莲纹、须弥纹等，并有四只夔凤等距雕塑于挺手下部与底座之间。夔凤形象柔美灵动，表面施白釉，以蓝色线条绘纹饰。底座海棠形，饰番莲纹，以米珠点、回纹锦地等纹饰相隔。底足四个，如意云头形。底施红釉，饰描金梅花四朵，中央署描金篆书“大清乾隆年制”六字款。

乾隆帝嗜古器，华丽奇巧的仿生瓷应运而生，由唐英创烧成功的仿雕漆瓷就是其中一种。此冠架制作成型工艺难度高，造型华关，设色艳丽，制作精湛，足以乱真，体现了高超的制瓷水平。

16.清乾隆款窑变石榴尊

形如石榴，故名。器身均匀分布六条纵向凹线。花口，折沿，直颈，圆腹，圈足。器内施月白色釉，器外施红色窑变釉，六条凹线处釉呈蓝色，底足露胎，施半釉。底刻篆书“大清乾隆年制”六字三行款。窑变釉是清代雍正时期仿宋代钧窑釉色衍生出的一个新品种，乾隆以后延烧。其是一种高温颜色釉，以两次或多次上釉的方法烧制。釉色相互交织渗透，变化莫测，色泽绚丽明快、斑驳瑰丽，形态极美，装饰效果鲜明。

尊为古代盛酒的容器，也用作祭器。新石器时代多为陶制，商周时期已现原始瓷尊。明清时期，瓷尊成为陈设器。景德镇烧制的瓷尊品种很多，有观音尊、石榴尊、鱼篓尊、无裆尊等。

17.清乾隆款粉彩九桃天球瓶

直口微撇，直颈，圆腹，圈足。通体绘桃树一株，枝繁叶茂，桃实九枚，桃树旁衬一簇月季。圈足露胎，底署青花篆书“大清乾隆年制”方款。天球瓶器形始于明永乐时期，清雍正、乾隆时期盛行。雍正朝桃纹瓶、盘多绘八枚桃实，乾隆朝则为九枚。此瓶为清宫陈设瓷器，其纹样具有乾隆时期绘写精细、饰彩浓厚的典型特征。

粉彩是康熙晚期在五彩的基础上，受珐琅彩制作工艺影响创烧的釉上装饰彩瓷。以玻璃白打底，料色呈现深浅不同的色调，粉润柔和，富立体感。粉彩是以国画的没骨法渲染，突出阴暗深浅、转折抑覆的艺术效果，与以往五彩单线平涂的生硬色调对比鲜明，故又名“软彩”。粉彩有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之说。

18.清乾隆款粉彩双凤耳百鹿尊

直颈，溜肩，鼓腹，平底，圈足。腹两侧有螭耳双系，颇具古意。此尊因形似牛头，又名牛头尊。腹多常绘百鹿图、渔樵耕织图及缠枝花卉纹图，绘百鹿图者又称“百鹿尊”。鹿“禄”谐音，鹿纹是祝颂加官进禄的吉祥纹饰。此尊景致疏密有致，层次清晰。百鹿神态各异，或觅食，或小憩，或嬉戏奔跑于参天古树、重峦叠嶂、瀑布溪流之间，一派勃勃生机。尊底署青花篆书“大清乾隆年制”款。