浅谈谭盾音乐创作中的民族文化倾向

谢 星 （贵州大学 550025）

浅谈谭盾音乐创作中的民族文化倾向

谢 星 （贵州大学 550025）

谭盾被誉为东方的马可·波罗是中国音乐文化名片。他的音乐跨越了古典与现代、东方与西方等众多界限，对世界乐坛产生了不可磨灭的影响。谭盾创作的音乐跨越了东方与西方、古典与现代、多媒体与表演艺术的众多界限。笔者通过分析湘楚文化以及东方音乐大师武满彻对谭盾创作的影响，从而看到了谭盾音乐中强烈的民族文化倾向。

谭盾；湘文化；楚文化

作为中国八十年代的先锋作曲家，谭盾的名字无疑是在国内外有着最强烈的回响。他的作品在国际上屡获大奖，他的创作处处闪烁着中国所特有的人文意识光芒，民族音乐文化在他的作品中得到充分展现，他是一名勇于创新的中国现代作曲家，吸收西方音乐创作理念与技巧，同时作为湖南人的他，在走出国门后，他又重新回到曾生活过的乡土，听音寻路，找到自己的根，感受那深厚的湘楚文化，不断采集湖南民间音乐元素，以此作为音乐创作的素材。他在湘楚文化的怀抱中成长，绚丽多彩的湖南民间音乐对他的创作产生了非常大的影响，他的音乐中有着强烈的民族文化倾向。

一、楚文化熏陶

楚文化在我国历史上，地位举足轻重，是南方巫文化的组成部位之一，也是湖南地区的主流文化，其特征为爱国、崇巫、尚道。谭盾从小对楚文化耳濡目染，伴随着具有巫风楚俗的音乐舞蹈成长，因此他对楚文化有着特殊的感情，尤其是“巫楚”文化，在他的作品中，也有许多与楚祭祀文化相关的内容。例如，他早期所创作的交响曲《道极》，是为了纪念他的外祖母所创作的，这部作品的音乐或者表演形式，都深受巫风的影响，里面的场景设置正是楚地民族文化在舞台上的的真实再现。又例如他的大型多媒体交响曲《地图》，其中的“哭嫁歌”部分，所表现的就是当地人们出嫁时的情形。另外，谭盾的许多声乐作品中，都喜欢用女高音来演唱，其音色与演唱方式不同于一般的演唱，而是借鉴了巫师施道时嘴里念叨的咒语音调与音色。

谭盾的人生中，曾有过一段作为知青下乡的经历，但是这并未阻拦他追求音乐的脚步，他天天唱歌、练琴，经常空闲的时候听当地的农民唱一些在他看来非常古怪的调子，再把它们记录下来。他经常农民学当地的鬼戏，逐渐积累了对戏剧的热爱。在那样一个无忧无虑的原生态的地方，谭盾与土地对话，慢慢的，这种与自然、与大地的亲近成为了他作品中最纯朴、最真挚的情感表达。

二、湘文化的浸润

1.坚忍的“湖南精神”

湖湘文化是湖南地区特有的一种文化，是在秦朝统一六国之后，于楚文化的基础上，融合了我国北方的中原文化而形成的一种特色的汉文化。湘文化的形成和发展与湖南的地理位置有很大的关系，湖南因大部分地区位于洞庭湖以南而得名，境内，湘江南北贯穿，地理位置非常复杂，位于长江中下游地区，三面环山，拥有湘、资、沅、澧四大水系，地势属于南高北低，呈马蹄形状。由于湖南特殊的地理环境，因此造就了不便利的交通，古时候，还被称为“四塞之国”。然而，一方山水养一方人，在这样的环境下生活的湖南人民，有着山一样倔强而坚忍的性格，同时也有着水一般的灵气。

随着历史的发展，许多少数民族迁入湖南境内，于是，本地居民又渐渐吸收融合了苗、瑶、侗、土家族等少数民族人民身上所具有的坚强、勤劳、朴实、崇巫、能歌善舞等习性，从而形成了湖南不同于其他省份的坚强刚烈、勤劳朴实、积极上进、乐观好学、热爱歌舞的风俗，多年来，这些民风深深地渗透到湖南人民的言行举止之中。在湖南土生土长的谭盾，在他的音乐创作道路上，并非一帆风顺，他也受到了他人质疑，受到了谴责与不支持，但是现实的挫折并没有阻碍他前行的步伐，相反，更加激发了他的音乐潜能，他的身上具备了湖南人特有的这种开拓进取、勇于探索、不怕险阻的精神，音乐创作之路是艰辛而孤独的，坚忍的性格使谭盾更加坚持自己的想法，按照自己的音乐观念去创作他心目中的音乐，所以，他成功了。

2.绚丽多彩的湖南音乐

湖南有着丰富多彩的传统音乐文化，如戏曲就有十九个大小剧种，主要包括地方大戏和民间小戏。地方大戏的声腔非常丰富，并且主要以高腔为主，与湖南的地方语言及民间音乐融合，有着浓浓的湖南特色，受到广大民众的喜欢。湖南的戏曲种类非常多，有十九个大小剧种，主要包括地方大戏和民间小戏。地方大戏的声腔非常丰富，并且主要以高腔为主，与湖南的地方语言及民间音乐融合，有着浓浓的湖南特色，受到广大民众的喜欢。湖南人喜欢唱歌，他们劳作时，用歌声舒缓劳作的疲惫、歌唱自然好风光或者表达心目中的情感。湖南民歌的种类非常丰富，插秧时唱田歌，采茶时唱茶歌，还有打渔时唱的渔歌，搬运、伐木时有劳动号子，另外，在一些民俗活动中，还有礼仪歌、扯白歌、喜歌、丧歌、哭嫁歌、祭祀歌、盘歌，在生产劳动中产生的时政歌、猜调、生产歌、知识歌等，在一些少数民族地区，还有一些少数民族特色歌曲，如，苗族的飞歌、侗族大歌等，十里不同音，湖南交通不便，山峰险阻，不同的山谷，就有不同的歌声，因此，湖南的民歌种类繁多。人们通过歌声诉说劳动生活、歌唱丰收、表达亲情与爱情、诉说忧愁，可以说，在湖南人民的生活中，歌声无处不在，歌唱是他们生活的一部分。谭盾小时候的生活中，经常能听到各种民歌和戏曲，他在湖南音乐的熏陶中成长，耳濡目染使得他对湖南民歌顺手拈来。

三、东西方音乐大师武满彻的影响

武满彻，是20世纪日本的一位非常有名的作曲家，他在国际上享有较高的声誉，他深受日本的禅文化的影响，所以在他的创作中融合了日本民族的传统美学观。他热爱自然，崇尚自然，认为大自然中的一切都能成为自己创作的灵感。

武满彻的音乐观念中，虽然很大一部分源于西方印象派的影响，然而，日本的本土音乐文化也在他的头脑中扎根，因此，他的创作融合了西方音乐文化与日本音乐文化，也融合了各种自然之声，从而表现出他对自然之美的向往与对人与自然和谐共处的希冀，在音乐观念上，谭盾受他的影响非常大，他认为武满彻的音乐跨越了时空与自然、灵魂与内心，用对音乐的热情架起了一座桥梁，连接着东方与西方，谭盾受到武满彻音乐的影响，更加由衷地热爱自然，热爱生命中常见的这些自然之美，他把这些感受写进音乐。例如他所创作的协奏曲《永恒的水》，以大自然中存在的水本身所特有的灵性，融合东西方音乐交汇的共性，阐述自然与人性之间的交流。

四、结语

谭盾的音乐既保留了中国古老的音乐曲调，散发着浓郁的东方气息，同时又吸收了国外先进的作曲技法以及他自己所独创的一些作曲技法，因此他所创作的作品有着鲜明的时代特色。他的音乐观念的形成与他所生活过的环境有着莫大的关系。故乡湖南的山水、风俗滋养了年少的他，作为知青下乡的经历使他沉醉于民间音乐的美好，国外留学所伴随的东西方地域文化差异使他重新审视传统的中国文化，东西方音乐大师影响了他的音乐哲学观及审美观的形成。如果说西方的音乐创作手法是他的技巧，那他音乐中的真正的灵魂便是来自民族民间文化，博大精深的中国文化构成了谭盾音乐中最最强烈的民族倾向。