乌江流域民间美术元素在现代景观设计中的应用形式研究

田 露 （长江师范学院美术学院 400000）

乌江流域民间美术元素在现代景观设计中的应用形式研究

田 露 （长江师范学院美术学院 400000）

注: 该论文为涪陵区科委项目“基于巴蜀特色文化的装饰画开发与研究”研究成果，立项编号：FLKJ,2014ABB2115。

乌江流域民间美术作为乌江流域民间传统文化的载体，蕴含着重要的设计元素，为现代景观设计提供了丰富的灵感源泉和给养，并产生了莫大的裨益。题材、色彩、造型、材质是构成乌江流域民间美术元素的重要组成部分，也是乌江流域地区所具有的独特艺术语言符号。 因此，现代景观设计应极力挖掘其中最富内涵的东西，以补充自己在创造上的不足。

一、题材形式的应用

乌江流域由于地理和历史的原因，长期处于封闭独立的境地，人们主要受到自然环境、社会环境及文化背景的影响。它的创作题材十分广泛，主要源于与本民族生活息息相关的自然界的一切事物，反映了乌江流域地区的历史渊源、发展历程、地域文化、历史故事、神话传说等，以及人们在生产、生活、服饰文化、饮食文化、礼仪习俗、民族歌舞等各个方面以独特的静态形式展现。

酉阳体育馆两侧的护栏上，运用了以动植物、人物故事、神话传说为母体的题材表现，其创作形式主要是以动植物和人物的造型为主，设计成不同规格的形象反映人们在生产、生活中的一些场景，题材丰富多样，集中展现了乌江流域古朴的民俗风情和文化。

如在涪陵两江广场的景观设计中以雕塑的形式再现了涪陵独有的榨菜饮食文化。涪陵素有榨菜之乡的美誉，通过展现乌江劳动人民在榨菜制作和生产过程中的形态，使整个景观雕塑散发着浓郁的乌江民俗气息，人物造型逼真，具有强烈的传统文化色彩，展现出乌江流域劳动人民注重和合、乐观奔放、坚韧不拔的性格，并对榨菜文化的推广和传播都起到积极作用。

二、色彩元素的应用

色彩能够创造气氛，象征思想，表达个人情感。景观设计的色彩主要分为三类：自然色、半自然色、和人工色。乌江流域民间美术蕴涵着丰富的色彩元素，这些色彩元素可以直接运用到现代景观设计当中去，具有美化环境的作用，使我们的环境变得绚丽多姿，充满视觉冲击力。

在现代景观设计中，我们可以运用不同含义的色彩和代表着另一种含义的物质材料组成各种造型的铺装，花坛、灯柱等应用在广场、入口节点、节日场景等景观空间中，表达全新的含义，通过色彩的对比调和产生强烈的视觉冲击力，营造出欢快、热烈的氛围。

如被誉为最长的侗族风雨长廊——黔东南州体育场看台顶端的侗族风雨长廊。全长640米，连接着3座26.6米高的侗族鼓楼，全部采用民间木匠制作工艺技法，充分体现了侗族建筑飞檐翘角的风格。在色彩方面追求丰富和浓厚的贵州民族特点和文化蕴味，整个色调统一，给人一种素净严肃的感觉。建筑的斜坡面运用青色瓦片堆积构成，在各类柱子、横梁等结构采用与木头材质色调相统一的深褐色，墙面运用白色，形成黑白对比，黑白两色在民俗中称为极色，白色明亮、干净、畅快、朴素，营造出纯洁、吉祥如意的景观氛围。不仅美化了环境，还给这些冰冷的建筑注入生命力，充分展示出了山地民族建筑的城市色彩特色。

乌江流域民间美术色彩千变万化，设计者在进行借鉴时，应根据主题的需要，考虑景观设计的色彩与周围的环境和实用材质相互依托的关系，找到色彩元素的切入点，把民间美术色彩合理的运用到现代景观设计中，创作出具有时代气息和民族风格的景观设计作品，使这些具有民间美术特色的色彩元素在景观设计中散发出浓郁的艺术芳香，并受到大众的喜爱和接受，最终达到景观设计的目的。

三、造型元素的应用

“民间美术造型手法与现代设计一脉相承，民间美术强调主观精神的表现，不重外在的形似，而重本质的神似，甚至用几何形对自然形体加以夸张、概括、变形。这种造型手法与现代景观设计追求简约、单纯、鲜明的形象不谋而合。”1民间美术的作品中往往蕴涵着丰富的内涵，出现了很多象征性的造型，这些手法和内容在民间美术中被宽泛的运用，采用“谐音”、“象征”等手法。如年画中的鱼代表“年年有余”；古时的鹤代表着吉祥、长寿，寓意“鹤寿千年"。这些民间美术的造型都非常简洁、质朴、单纯，具有特定的象征寓意性，给人们的生活带来美好的祝愿和寓示。

在涪陵两江交汇处锦绣广场东南的大剧院旁，有一座体现涪陵地域文化的特色人文景观，采用青铜铸造的大型编钟雕塑——“涪音天籁”。该雕塑约5米高、12米长，整个造型主要由悬挂的9只白鹤和14枚青铜编钟所组成。飞翔的九只白鹤，造型随意，形态变化万千，多样中寻求统一，统一中寻求变化，其题材主要来源于与涪陵白鹤梁文化有关的历史题材。具有很强的象征寓意性造型，仙鹤昂首向上，振翅欲飞，象征涪陵充满激情与活力的城市精神；仙鹤脚踏祥云，祥云寓意吉祥与安康，贴合涪陵“神奇福地”的城市定位。同时还利用熏香飘绕承载着九只飞翔的白鹤，使白鹤更有凌空之感，在熏香飘绕的表面上深深地刻印着《东方红》乐谱的音符，应和涪音天籁的意境。这种构成形式打破了传统简单的木架形式，使雕塑更具现代感、象征性，充满时代气息，彰显了真正的艺术美。

在现代景观设计中，运用民间美术独特的造型元素是追求民族风格与文化内涵的一种表现形式，对其造型语言的运用不能仅限于形态的挪用，而是要经过创造性的再表现。乌江流域民间美术造型元素所体现出来的象征性、概括性、随意性等造型语言可以给现代景观设计注入新的活力和独特的文化理念。通过对乌江流域民间美术的意蕴精华进行深入了解，给造型元素赋予现代构成形式加以转换和重新创造，就能得到符合新时代特征的优秀设计作品，使其在现代景观设计中很好的应用，并在传统文化传承的同时进行新的优秀传播媒介形式的创造。

四、材质的应用

景观设计作为一种公共的艺术，是以实实在在的材料呈现在人们面前，是可触摸的、可使用的、具有功能性的载体。乌江流域民间美术材料丰富，民间艺人们用独特的敏锐眼光，善于从自然界当中获取一些极其平常的物质材料，发现其特有的材质美，并将人们的审美愿望和思想情感，用丰富的想象力进行再创造，使材料的自然美和物象有机的合为一体，特别是运用到很多建筑及景观雕塑小品中，利用天然的原材料，展现出物质材料特有的视觉和触觉肌理效果以及本身的色泽质地等。

酉阳龚滩古镇入口处的石结构牌楼，其工艺精细，在使用原石材料的同时，设计者们遵循造型美学法则，使这些材料自身的肌理、质地、形态、色彩、纹饰、光泽等自然特征都得到了较好的体现，具有一种朴素清新、天然成趣的独特美感，形成乌江流域特有的民间艺术景观。体现了艺术家对铜质材料的本质理解和物尽其用的风格，形成材质与造型的完美契合，给人非常真实、亲近的感觉。

总之，景观设计是一种表现性很强的艺术形式，最终要以具体的实物面对大众。将乌江流域民间美术的题材、造型、材质、色彩等元素有效的运用到现代景观设计中，才能创造出更具地域文化特色的优秀景观作品，提升城市的文化内涵。

注释：

1.王琥.装饰民间艺术[M]. 重庆：重庆出版社，2003.

田露，女，职称：副教授，工作单位：重庆市长江师范学院美术学院。