矿物质颜料在绘画中的应用研究

赵 雪 （大理大学艺术学院 671003）

矿物质颜料在绘画中的应用研究

赵 雪 （大理大学艺术学院 671003）

矿物质颜料是我国绘画中常用的一种颜料。随着技术的进步和绘画的发展，传统的矿物质颜料发展成为现代矿物质颜料。现代矿物质颜料的广泛应用主要体现在材料、技法和绘画语言上：首先，矿物质颜料的应用使绘画材料更加丰富；其次，矿物质颜料应用技法不断更新；最后，矿物质颜料的语言功能得到突出。

矿物质颜料；绘画；应用

课题：大理学院博士科研启动项目，名称：大理地区有色石土的性状及其在绘画中的应用研究，项目编号：KYBS201315。

一、传统矿物质颜料概述

矿物质颜料是由有色矿物的细小颗粒组成的颜料，又称为无机颜料。矿物质颜料投入使用之后，增强了绘画的表现力。矿物质颜料起源于新石器时代的晚期。在它产生以后，一直受到画家的青睐，并且在画作中广泛使用。经过历史的发展，它最终成为重彩画的主要原料。矿物质颜料的制作程序较为复杂，制作人员需要选矿，然后进行长时间的粉碎和研磨，最后以水漂洗并分级。经过这个一系列的工序，矿物质颜料才算制作完成。

矿物质颜料是中国古代壁画常用的颜料，它对风和雨等自然力的抵抗力比较强，经过长时间的风化颜色仍可以保持原样。勾填法是矿物质颜料在绘画时常用的方法。敦煌莫高窟是我国的艺术瑰宝，其中敦煌壁画令世人瞩目，赫石、铅丹、石青、石绿、高岭土、红土、红花、靛青、烟良、朱砂、桅黄、铅粉等是其主要颜料。中国传统矿物颜料的使用发端于先秦，在唐宋时期发展到巅峰，此后逐渐走向衰落。

二、当代矿物质颜料在绘画中的应用

当代矿物质颜料在绘画中依然应用广泛，主要体现在材料、技法和绘画语言等方面。

1.矿物质颜料增强了绘画材料的丰富性

目前，市面能够见到的中国画颜料，其性状主要有：膏状、块状、粉状和颗粒状。包装主要有：管装、盅装、瓶装、盒装、袋装。据统计，国内中国画颜料的品牌主要有：姜思序（堂）、天雅、图腾、复兴、马利、美邦、金碧斋、丹青、吉祥、科达、蓝泊等。

单一的材料、程式化的技法是传统绘画的特点。这种状况使得重彩画的发展空间受到很大的限制。矿物质颜料的开发对绘画技术的发展和画家的艺术创作产生的积极的影响，因此说，材料工具的创新和发展能够拓展绘画的发展空间。现代重彩画及岩彩画绘画语言表现力的增强及其绘画语言的丰富集中体现了这种绘画材料与技术的突破。毛笔不是现代重彩绘画的唯一工具，油画笔、辊子、排刷和刮刀的应用也在重彩画中比较常见。材料方面的变化更为突出，一方面，矿物质颜料比传统颜料有了更为丰富的品种，特别是灰性色彩和中间色大大增加，不再局限于传统的朱砂、石青、赭石、石绿、朱镖等颜色。另一方面，高温仿石色也可以进行人工制造。色质稳定、色性纯正、光泽明显是这种人工颜料的特点。中央美术学院蒋采萍老师研制的高温结晶颜料不仅丰富了绘画材料，同时也为绘画技法的出新奠定了一定的基础。它比天然矿物质的色谱种类更多。生产企业在此基础上，以颜色的深浅程度细化各种颜料，并使其分目，这样每种色彩又延展出十几种，甚至是几十种。因此，现代画家在进行重彩画的创造时，可以使用的颜料多达上千种。另外，岩彩画的创造材料不再仅仅局限于传统的宣纸和绢，而且还可以使用麻纱、云龙纸、亚麻布、白棉布、温州皮纸。由此材料的丰富促进了技法上的创新。我国现代重彩画及岩彩画技法的发展从日本绘画和西方绘画技法研究中受益较多。

2.矿物质颜料应用技法不断更新

随着绘画观念更新以及工具和材料的创新，现在重彩画的创造技法也实现了创新发展。在传统的技法之外，涌现了很多新的技法。使得绘画的美感得以增强、画面的表现力得到提高，这是由矿物质颜料应用技法的多样化带来的。在现代重彩画家在绘画中，同时吸收借鉴了水墨画的表现手法，使画面效果更为丰富，更有感染力。画家在增强笔触和加强肌理效果时使用托、刷、撞、积、染、冲洗等方法。借助一系列的方法，画面色块的二维表现力得以彰显，新的绘画技法也得到开发。以现代技法的样式来划分，用笔技法可分为虚染、立粉、平涂、掏、洗、积、脱粉、湿画、干画、托色、撞水撞粉、勾、点、染、刷、冲、泼彩、擦、没骨、非结构染、分染、皱染等。在现代创作中，多种技法的综合运用使画面效果得到丰富，画面的感染力得到增强。新的技法的产生和中国画家的继承和创新息息相关。刻、站、磨、揉、洒、滚、喷、印等技法得以产生和逐步应用。通过学习借鉴其他画种，现代重彩画向现代领域不断前行。

3.矿物质颜料的语言功能得到突出

美术作品必不可少的一个因素就是绘画语言。以线条对画面的基本关系进行构建是传统重彩绘画的主要方式。以色传神、随类赋彩也是重彩画的一种绘画语言。通过把线条和色彩有机结合起来，语言的表达功能得以实现。重彩画表现力的增强要靠其材质美的体现和精细的刻画，而制作性是语言表现功能的主要实现形式。

中国传统的工笔画由于其程序性强的特点导致了它在绘画效果方面具有一定的可知性。然而，新的技法、材料和观念改变了这些因素，使偶然效果在绘画中出现的可能性大大增加。这既使画家自由发挥的空间不断扩大，也使画家的应变能力变得更为重要。逐渐“呈像”是传统的“三矾九染”的特色，而现代重彩画家却并不能掌握画面的最终效果。画家最初创作时的原始印象不等同于画作的最后效果。很多效果不是画家的初衷与预期，这些偶然效果在画家的意料之外。如何把握和利用这些意外效果是画家需要思考和解决的问题。

在现代重彩画的创造过程中，石色和金属箔的互相叠压、粗细颗粒互相遮盖、石色和水色互相交融。画面出现微妙的色彩层次的原因在于色阶中包含的矿物质颜料的丰富性。材质美由此呈现出来，同时也增强了画面的厚重感和神秘感。认识并利用绘画材料为创作意图和彰显个性服务是创作中画家面临的问题，这也是检验画家专业素养的方式之一。

综上所述，现代矿物质颜料的广泛应用主要体现在材料、技法和绘画语言等方面，矿物质颜料的开发与应用是学科跨界的结果，也是绘画不断发展的外在推动力，更是画家心性表达的内在需求。

[1]赵雪.拓展思维、不择手段——中国画材料的运用与心性的表达[D].天津美术学院，2007.

[2]张昕昉.传统矿物质颜料在当代重彩绘画中的应用[D].沈阳师范大学，2014.

赵雪（1979-），女，黑龙江大庆人，博士，大理大学讲师，研究方向：中国画创作与理论研究。