漫谈舞台戏剧化妆造型

段卫静　（石家庄市青年评剧团　050000）



漫谈舞台戏剧化妆造型

段卫静（石家庄市青年评剧团050000）

一、戏曲化妆进化史

戏曲是我们中国传统的戏剧形式。中华民族是一个智慧的民族，她所创造的艺术也是她智慧的结晶。而戏曲则是其中一颗璀璨的明珠。戏曲从宋元时代形成繁荣到今天，已有317种剧种。因民族不同、语言不同、装扮不同让人赏心悦目，多姿多彩，出神入化。

戏曲的装扮，也就是化妆造型是舞台美术的重要手段之一，它和服装，灯光，舞台布景一起运用艺术造型手段进行创作。化妆是帮助演员塑造准确，生动感人的人物角色的重要手段。化妆的鼻祖就是傩戏。傩的假面形式对后世的戏曲脸谱，有直接的影响。远在上古时期的傩祭中的“方相氏”“十二兽”都是戴面具表演的。到了唐代，傩祭已经改良为假面与涂面并存的局面了。而涂面所需的材料大都是“粉”，许慎《说文解字》曰：“粉，傅（敷）面者也，从米分声。”这就表明“粉”是用米来做的。而米粉的制作方法再北魏贾思勰的《齐民要术》中有详细记载。“粉”分为“白粉”“红粉”“紫粉”等等。其制作工艺非常讲究，非常复杂。出土金代戏曲文物，大致已分为“洁面”与“花面”的分工。（见元杂剧《货郎担》）“洁面”就是现代的生、旦、末；大多指俊扮，用黑、白两色称之为“粉墨作场”后用黑、白、红三色化妆。“花面”就是现代的净、丑。到了明末清初，更有“演剧，皆不去网”的说法。生、旦都戴网子，俗称“包头”，而旦角不仅戴网子，还需用黑纱或湖绉包头。（来自张岱《石匮书后集》第五十七卷《义人列传.周梨园》）。到了清朝，戏曲化妆基本已定雏形。生、末、旦的化妆出现了抹彩、画眉、吊眉、带网子、勒水纱等化妆手法。净、丑脸谱化妆谱式更加丰富，形成成套模式。乾隆年间，旦角的化妆又发展出梳水头、贴鬓的装扮技巧。使人物扮相俊美，俏丽。出自杨懋建《梦华锁薄》载“歌楼梳水头，踹高跷二事，皆魏三作俑，前次无二。”注魏三即魏长生。清末民初，据陕西戏曲资料显示，当时由于角色已分工明确，所以化妆也按行当不同，化妆不同。花旦，小旦梳水头，贴人字型齐鬓或干鬓，插几只大银钗，戴几朵假花，吊几串水银珠子即可。老旦，正旦仍用包头，但不施胭脂，仅擦少许粉。小生，须生一概不擦粉，只于两腮稍抹胭脂或干红。净丑均需勾脸。旦角眉型短而细，生行眉型粗而立。在现代化妆手法上还是保留一定痕迹的。但是现代戏曲化妆的在1913年梅兰芳吸收了上海文明戏的新式舞台，灯光，化妆，服装等等。看来自古至今，化妆造型是为舞台人物服务的。

二、戏剧妆与戏曲妆的表现方式与风格的比较

（一）戏剧妆与戏曲妆的相同之处

戏剧妆与戏曲妆都属于舞台妆面。因为都是呈现在舞台上塑造人物为主，所以它们是相通的。戏曲的现代戏的妆面造型就借鉴戏剧的妆面，例如京剧的《沙家浜》、川剧的《金子》、话剧的《雷雨》都是经典作品。首先说话剧的《雷雨》通过几代人的恩怨情仇反映了周朴园的刻薄、虚伪、执拗愚顽。为了体现社会和他的个性特征，舞台上周朴园的化妆运用了毛发，尤其对那双眼睛进行了细致入微个性的刻画，加粗了眼线，更显得严肃，阴鸷、练达、令人生畏。一副旧式的圆边眼镜，深蓝的绸缎衣着与化妆为一体显示出他身上的虚伪的外表的背后暗藏一种霸气。川剧《金子》在妆术上对女主角只运用了戏剧化妆手法，只有腮红最为突出，颜色使用桃红，一排整齐垂下的刘海，更凸显了金子年轻，充满活力的精神面貌。优美的唱腔肢体语言与形象的塑造揭示了金子愤世嫉俗，敢爱敢恨的个性。也反映了她始终怀着对乡村陈旧呆板生活方式的厌倦而产生摈弃的态度，对恋爱自由的强烈追求与向往。仇虎出场时一副野蛮，大大咧咧的气势。凌乱的络腮胡，一双凶神恶煞的眼神时刻巡视着四周。显得更加嫉恶如仇。虽然《金子》属于戏曲类但这两部戏在表现手法上都是运用了饰物与毛发的添加和佩戴来塑造人物形象。

（二）戏剧妆与戏曲妆的不同之处

因剧种的不同，所以它们的表现手法不相同。打个比方说：像人的性格不同，表达感情方式不同。戏剧妆是以写实手法为原则塑造人物形象，首先要做的是研读剧本，然后根据剧情所需，定下各个人物大概造型形式和内容，再逐步深入到各个角色的个性化中。 因此，塑造出与人物性格相统一的形象是戏剧化妆的核心。戏曲化妆是以夸张写意手法为原则塑造人物形象，戏曲妆以特定的模式表现人物造型。戏曲脸谱被称为“灵魂的镜子”。脸谱是用写实与写意相结合的手法把人物的形象进行夸张，以突出、强化人物的性格特征，脸谱一般见的最多的色彩有红、黄、蓝、绿、黑、白等。红色在戏曲中表示正义、侠义的人物品性；代表人物有关公，关公的一身浩然正气夺取了长沙，博得了世人的颂扬。黑色在戏曲中表示刚毅勇猛而智慧。代表人物如包公，黑脸的包公要人们看到他骨子里的那股铁面无私的品质。白色在脸谱中的含义是奸诈。代表人物有曹操。黄色在脸谱中的含义又带有勇猛、枭勇的性格，代表人物有典韦，曹操的手下猛将。蓝色在脸谱中多为刚强，有心计的意思；代表人物有窦尔墩，窦尔墩采取了奸诈的手法盗取了御马。绿色的脸谱代表的意思是勇猛、莽撞。代表人物有《响马传》里程咬金。当然，偶尔使用银色，它象征着威力无限，通常是神仙高人。总而言之，脸谱色彩揭示了心灵的本质，既概括了角色的性格，使人物个性在形式里得到了夸张。

三、总结

随着现代科技发达、影视录像设备的提高，舞台化妆不仅要面对台下观众更要经得起录像镜头的的考验。所以新技术、新工艺、新材料为化妆造型艺术提供了更广阔的创作空间，使化妆造型更生活化、更自然、更细致、更有个性。戏剧化妆和戏曲化妆就更加精细。妆面通过现代化妆手法的配合，比如绘画化妆法、塑型化妆法、整型化妆法、毛发化妆法四种技法并用的大格局，粉底变成油粉结合等等手法；做到了妆面精致、完美。更能面向观众和镜头的推敲。所以说化妆造型不仅是门技术还是门艺术。作为视觉呈现的一部分，也必须尝试多样的设计方案才能在舞台上展示它的夺目光彩。