侘寂美学对现代室内设计的启示

曹 路 (西南交通大学 611756）

侘寂美学对现代室内设计的启示

曹 路 (西南交通大学 611756）

现代室内设计愈加向功利化和程式化方向发展，侘寂美学思想不但可以产生一种的新的设计风格，还能对现代室内设计发展中所呈现的不足给予弥补，并对现代室内设计今后的发展有一定启示作用。

侘寂美学；现代室内设计；反思；启示

近期，比利时设计师Axel Vervoordt所设计的美国曼哈顿的格林威治酒店受到了设计界的追捧。在他的作品中无法找到现代的气派，唯有能通过平静的空间窥见极简的生活美学，通过结合古董与定制的灯具与家具，寻找一种安静而惬意的生活美学。它的设计体现的正式侘寂之美。

一、认识侘寂美学

侘寂之美是指让物品或环境体现自然、简单和微妙的不完美，已达到更深层、更有意蕴的美学境界。

“侘寂”是一种世界观，一种生命哲学，一种美学类型，推而广之，它是一种设计法则。这个词汇源自于两个不同的日文概念：“侘”指的是，借由微妙的不完美所达到的超凡之美，例如保留了手作痕迹的陶器；“寂”指的是时间酝酿的美，例如在古铜器上发现的绿。16 世纪下半叶，有一名日本茶道学生千利休（Sen no Rikyu)，跟随老师武野绍欧（Takeno Jo—o)学习茶艺，他的工作是负责照顾老师的庭院。千利休清理庭院的垃圾杂物，并仔细打地面。等他把庭院清理的完美极致的那一刻，他随机轻轻摇动一株樱花树，让花瓣与叶片随机掉落地面。这就是侘寂。

在许多方面，侘寂的基本美学理念，例如短暂、瑕疵和残缺，都和西方传统的美学价值相反。例如，西方向来崇敬对称的制造形式和耐久的人造材料，侘寂则偏好不对称的有机形式和会腐烂的自然材质。不过，侘寂可不是一种杂乱无组织的美学，这是一种常见误解。侘寂的标准特色是，受到尊重和仔细照顾的物品或环境，一如千利休的庭院。根据侘寂法则设计的居家内部，会呈现干净极简的风格，采用木头、石头和金属之类的未加工的自然材料，色彩也会是比较柔和的自然色，例如棕色、绿色、灰色、赭色。根据永续法则设计的居家内部，也会采用同样的自然材质，但强调的重点是永续和再利用，而非它们的美学特质。

虽然侘寂是一种低调的美学，但也是一种精致高雅的美学，与西方文化传统中的许多固有偏见相反。当设计对象具备细致独到的艺术或设计敏感度时，无论是西方人或东方人，都可应用侘寂法则。在设计中融入一些元素来体现短暂、瑕疵和残缺之美。以细腻幽微的方式运用这些元素，切忌走极端，以免破坏整体美感，例如看起来随时会倒塌的居所，就太过瑕疵，太过残缺了。挑选自然色、自然材质和天然漆，搭配有机形式和图案。

二、对现代室内设计的反思

当今，现代室内设计越来越走向三个极端。其一，随着科学技术的不断进步，室内设计中也不断采用新技术和新材料，已达到所谓的“新风格”。其二，对以往的设计风格念念不忘，不断发掘过去的设计风格，并加以模仿复制。其三，将不同的设计风格杂糅在一起。

这些设计趋势使得设计风格越来越杂乱、繁琐。不断增加室内设计施工工艺的复杂度，对材料的加工工艺愈加苛刻。不但污染了自然环境而且还造成了资源的大量浪费。付出了如此巨大代价而呈现在人们眼前的室内设计，充斥着大量人造合成材料，这些材料被加工成规则的形状以方便大规模生产、安装、搬运。这些统一的材料所搭建的室内环境也仅是形式上的不同，设计风格千篇一律，呈现出的效果大同小异。使人们完全脱离了自然审美。光洁、规整、统一、乏味的设计形式，长期也会带给人们视觉和心理的不适。

现代室内设计只为美化和美化，平铺直叙的表现手法缺少韵味，经不起长时间的细细品味。现代设计用毕即弃的思想，使设计没有了生命力，更是设计缺乏文脉感。

三、侘寂美学给予室内设计的启示

侘寂美学思想可以对现代室内设计的思想、方式进行补充。对解决现代设计在发展中所出现的问题有一定启示作用。

1.对室内设计形式的启示

侘寂美学在设计形式上提倡自然有机的形式，这种自然形式包括设计载体本身的原始面貌，也包括设计中的曲面和曲线形式。它是一种根据空间形式和材料本身特征，遵循空间和材料特性规律进行处理，从而得到意想的形式。如，在处理墙壁基面的时候就可保留基面本身的不平整和粗糙的特性，再进行有目的的整修，呈现出恬静、拙朴的韵味。在此过程中应注意，在设计之初应对最终效果有一个整体的合理规划，遵循形式美法则，并不是一味完全被客观自然条件所束缚。

2.对室内材料运用的启示

在室内材料运用上侘寂美学提倡采用大量的自然材料，并且材料可以进行循环的重复再利用。⑸对材料进行适当防护的基础上，尽量保持材料本身的特性，如材质的颜色、质地、纹理等。自然的材料可以只进行粗加工，并稍加整修即可运用在室内设计上，不讲求材料的完全规整。材料本身可以存在残缺，分析残缺部分特点并对其进行适当处理，使残缺的特征和设计形式成为一体。

3.对室内色彩设计的启示

在设计中并不强调使用人造色彩涂料，尽量充分表达出设计材料本身自然的色彩。在进行室内颜色搭配环节中，一定要了解并注重材料本身色彩的特性。在此基础之上，进行有序的色彩搭配，注意室内整体色调的和谐，和谐中所产生的变化。变化的节奏感要适度尽量贴近自然的程度。

若必须采用人工色彩进行处理的时候，颜色涂料应尽量环保，采用色彩的色相、纯度不宜过高，应尽量向自然界提取颜色。

4.对室内陈设设计的启示

在陈设设施的选择上，侘寂美学思想提倡可循环的重复利用的永续原则。在最初为空间添置陈设设施的时候，并不注重选择全新规整的设施，可以选择有时间感的设施，这些设施有的可能存在一定的残缺，但是可以经过细致的处理使残缺的特性和设施或整个空间融为一体，有时还可以成为整个空间或设施的亮点。也可以采用一些有时间感或残缺的材料进过加工处理，重新搭建组合出的陈设设施也有一番韵味。

长时间的使用，室内陈设设施都会出现或多或少的问题，在处理这些问题的时候，并不支持直接拆毁清除的处理方式。首先应分析设施的损毁程度，如程度偏小可尝试处理残缺部分与设施形成统一变化的美感，如不能则可采用相似或相近的材料进行填补，也可达到变化的美感。假如设施实在破旧无法使用，也可将设施的材料进行重新组合。

[1]李欧纳•科仁.侘寂之美[M].中国友谊出版社，2013.

[2]三宅正浩.日本住宅新空间[M].广西师范大学出版社 ，2015.

[3]杜里斯.室内设计[M].辽宁科学技术出版社， 2006.

[4]派尔.世界室内设计史[M].中国建筑工业出版社，2007.

[5]蕾切尔，布郎，洛林，法雷利.室内设计材料[M].华中科技大学出版社， 2014.

曹路，职称：助教，学历：硕士，单位：西南交通大学，研究方向：室内设计。