民居题材的现代山水画

林洪（江西师范大学，江西 南昌 330000）



民居题材的现代山水画

林洪
（江西师范大学，江西 南昌 330000）

摘要：随着社会的发展与变迁，民居题材现代山水画以它特有的面貌、整体布局的参差错落和层层叠叠的形式构成感，不断成为画家们绘画创作的源泉。文中以民居题材现代山水画为研究内容，并分析民居题材现代山水画出现的因素。

关键词：民居；山水画；色彩

民居作为人们赖以生存居住的环境来说，其历史要早于中国画的历史。民居与人的生活息息相关，那些依山小村落、炊烟瓦当房、特色民居群、西式建筑楼、老村故园、古镇深巷、日式庭院等都呈现出各式各样独具特色的姿态，它们鳞次栉比与旖旎风光交相辉映，处处皆景，处处入画。总给人联想到笪重光说：“虚实相生，无画处皆成妙境”。 在当下繁杂的生活中，人们渴望回到自然，回归山林，能游目骋怀于山水间，民居题材中可游可居的现代山水画让我们达到了这个“身不能至，心向往之”的愿望，由此民居题材山水画不断成为画家们绘画创作的源泉。

中国传统山水画已达到了一个无法逾越的巅峰，要正确处理好继承与发展的关系，就要求我们绘画者深入生活，着力展现当今时代面貌。追溯中国绘画历史，山水画自魏晋独立到宋元明清成熟，都在不断发展及完善。民居题材山水画作为一种新的山水画发展现象，它的出现顺应了当下时代的要求，摆脱了传统山水画的单一面貌，拉近了山水画创作与现实的距离。

在信息多元化的时代，人们受到诸多思想冲击的同时开始反思传统。对于民居题材山水画来说就受到了西方绘画思想和现代设计理念的影响，民居题材的山水画逐渐形成了具有现代美感的绘画。相对于传统山水画，色彩成了当代民居题材山水画最大的突破点。运用色彩语言和新颖的形式构成来表现民居题材山水作品的独特之处，从更大程度上区别于传统山水画。当下民居题材的山水画，其画面空间的分割、平面与立体、装饰与构成、简约与抽象以及色彩语言的选择都成为当下山水画风格样式的一部分。它的出现无论是在造型技巧上还是构图和色彩上的选择都不同于传统山水画，画面融入了点线面的平面构成，有强烈的形式美，而“民居”不在是传统山水画中的一座亭台、三两间茅屋，逐渐成为了画面中或大或小的重要符号元素，很大程度上为画面的重点或是画眼，突破了传统山水画中民居仅为画中点景的作用，丰富了传统山水画的表现样式。

针对民居题材山水画创作方面，已有一部分画家在进行探索实践，有些已经形成了自己独立的风格面貌。如图1、2为林容生作品，可以看出画中的房屋、树木、山石的塑造都是按照平面化、几何化构成方式处理并组合，房屋成为画面中的重要组成部分，画面中的几何形分割、浓郁的色彩增添了绘画的趣味性和视觉感，同时把作为主体民居的质感也表现地淋漓尽致。他的画面自然纯朴、返璞归真，是经过高度的空间平面化处理的结果，追求简洁概括，有主次、虚实之分，突出黑瓦白墙，赋予山石土坡主观上的色彩，让画面形成黑白灰鲜明的对比。他所表现的房屋、树木和山坡，造型和色彩都带有较强的主观性处理，形成了他特有的绘画风格，作品一般不受传统山水程式的拘束，不追求景物的写实而倾向装饰性的形体表现。

随着科技日新月异的发展，如今遍及世界各地的交通工具不再是古代的牛羊马车，通讯工具不再是飞鸽传书，日行千里不再用天计算，信息的迅猛发展超越了时间和空间的限制。这些翻天覆地的变化，不断左右着艺术思想的转变。古代绘画讲究书斋文化，多以手卷、扇面、斗方、册页等小作品形式出现，作品参观的对象多是几个人围之观摩。而新时代的今天绘画为了契合当下环境的变化，追求的是展厅文化，需要创作大幅的作品供成千上万来自各地的人们参观。从前农耕时代慢节奏、单一的生活环境渐渐被工业时代喧嚣快节奏、丰富多彩的社会所替代。古人推门推窗即能见河见山的大自然生活环境也已被各种机械轰隆、高楼大厦、城市霓虹的风光所占据。科技的快速发展不仅改变了作画的环境也改变了作画的方式，琳琅满目的绘画工具材料，使得绘画手段不再像传统那样纯粹。以及新媒介艺术的产生，艺术家用电脑、数码等现代高科技作为绘画媒介和手段的现象已普遍存在。

新文化时代下，生活环境的不断变化促使我们顺应时代发展，使用新的绘画工具，新的绘画媒介，重新追寻、思考新环境下民居题材现代山水画的发展风貌。

当下经济全球化的迅速发展，传统文化与西方文化相互影响相互渗透，逐渐形成了综合性、包容性的时代。在这样的时代背景下，经济、政治、文化、生活都发生了翻天覆地的变化，其绘画艺术不可避免的也发生了改变。

传统山水画，受中国传统儒道释思想文化的影响，古人秉持着超以象外的人生态度，通过山水艺术寄情于山水，讲究“自然”“无为”“天人合一”的思想。画面多以水墨为主追求荒寒冷寂、萧条淡泊、“天地与我并生，万物与我为一”感受“无往而非我之妙”的美学思想。将心置于林木山川之中，希望由此获得精神上和心灵上的升华。而今新文化领域的多元发展，传统的私塾文化已被现在的学校教育体制所替代，人们接受知识的途径除了学校教师的传授还可以是来自各种电子网络信息资源的传播，拓宽了人们接收知识的范围，同时也改变了人们的绘画审美状态，画家们开始关注当代人们的生存状态和精神面貌，表现当下社会和现实的人文关怀。

图像时代的到来，知识结构的变化，传承千年的古代文化思想已经渐渐退出时代的舞台，以往的审美需求也随之而变。人们开始以新的艺术眼光重新认知这个社会，在画面中不断引入现代构成的设计元素，采用图像的观念，追求现代绘画倡导的形式和视觉张力。强调吸收摄影、广告等大众传媒的视觉元素，把民居题材现代山水画推向符合当代审美发展的方向，它独特的美学内涵，一定程度上体现了这个时代的精神和审美状态。

中图分类号：J202

文献标识码：A

文章编号：1671-864X（2016）05-0202-01

作者简介：林洪（1990.09-），女，汉，福建长乐市人，艺术硕士，江西师范大学美术学院美术专业，研究方向：中国画