有小角色，只有小演员—— 演《寂寞汉卿》『李四妻』有感

○ 雍丽娟

演好主角固然不易，但演好配角也并不简单，因为剧本提供给配角演员再创造的机会少。但是作为一个完整的艺术整体，一出戏对配角演员的要求是并不低的。斯坦尼斯拉夫斯基曾说过：“除了由演员演好主要角色以外，还有什么可以创造出演出的舞台气氛呢？”首先，要求导演和演员对剧中的次要角色也能像对主要角色那样细致地进行工作。”可见演好配角，对一出好作品的呈现至关重要。

龙套不能单一地理解为活道具，而是一个活生生的人物，并且在舞台上传递、表达着人物与人物之间的关系。我在原创黄梅戏《寂寞汉卿》一剧中饰演“李四妻”就深有感触。

《寂寞汉卿》是以元代伟大的戏剧家关汉卿和名优朱廉秀的爱情为主线，将“窦娥冤”、“鲁斋郎”、“单刀会”等故事穿插其中，以戏中戏的方式讲述了关汉卿寻求公平正义的一生，以及与朱簾秀之间坎坷凄美的爱情故事。

我在剧中饰演“李四妻”一角。虽然没有唱腔，而台词加起来也就十几个字。但我用心去揣磨这个人物，李四妻是那个社会的弱势群体的代表，在封建制度下没有社会地位和人权，被有权有势的“官二代”鲁斋郎强行霸占三日后便疯癫了。前后只有十几分钟的戏。由于是戏中戏的表演手法，全凭灯光暗场切换。这就要求我的表演能够迅速跳进跳出，一会儿疯癫，一会儿又进入了俏丽的李四妻疯癫前的表演状态。因为台词不多，所以要靠鲜明的表演节奏、形体动作以及夸张的表演去体现。比如鲁斋郎诱逼李四妻喝酒那一段戏，就得把握好戏的节奏。在锣鼓点子的紧打紧赶下，一边是被鲁斋郎踢翻在地的老公，一边是鲁斋郎递过来的不怀好意的酒。我要在惧怕、纠结、无奈的心理状态下完成这段表演。为了能够快速地跳进跳出疯癫和不疯癫的表演状态，我对着镜子不断地练习，寻找疯子的感觉，捕捉疯子的眼神。这段戏的最后，还运用了一个稍有难度的动作，是定格在被鲁斋郎的打手李龙扛着的造型下暗场结束。从开始完成不了，到后来的表演自如，我和“李四”的扮演者许峰，私下磨合了很长时间，要靠两人心里节奏的一致和技巧的熟练默契才能完成。

在这出戏里，我虽然戏份不多，但我演得有滋有味。因为，在我的心里，它不是一个龙套、不是一个小角色，而是一个活生生的人物，一个值得人同情的封建制度下的中国女性。创造这个小角色，带给我很多快乐，也让我收获颇多！