银环角色在歌剧表演学习中的非音乐元素研究

周晓雯（河南工业职业技术学院，河南　南阳　　473000）



银环角色在歌剧表演学习中的非音乐元素研究

周晓雯
（河南工业职业技术学院，河南南阳473000）

摘要：现代民族歌剧《野火春风斗古城》是新世纪以来最成功的一部中国民族歌剧，《野》剧中银环的角色是剧本作者以及曲作者精心打造的人物形象。银环角色的塑造是歌剧表演学习的经典，本文以表演学习中的非音乐元素为视角，对银环角色塑造的学习总结出切身体会，对音乐表演的学习具有参考价值。

关键词：银环；歌剧表演；非音乐元素

在歌剧表演中除了音乐元素之外，吃透剧情是一切的根本。表演往往从剧情出发开始进行二度创作，在阅读剧本中发现，银环的角色应该是一位充满着进步气息的、聪明伶俐而又天真质朴的女大学生的形象，当然随着剧情的发展，银环的角色也会发生转变，从原来的缺乏经验、天真盲从的小姑娘蜕变为一个果敢、刚强的共产主义女战士。

银环是一个温柔美丽的人物形象，一出场便吸引观众的眼球。饰演者孙丽英的身体外形匀称，符合传统中国审美对于女性美的要求，更符合剧中爱情主线女主人公银环的形象。使我一下子觉得眼前的孙丽英就是银环本人。我感觉，在对银环表演的塑造上，孙丽英对于第十二场天主教堂的塑造给我留下了深刻的印象，孙丽英将银环“着急”的心境饰演的分外到位。这部分对银环的塑造，孙丽英分为三个层次。

第一层次，主要塑造的是银环为营救杨母的事而着急的心境。十二场刚开始，高自萍约银环见面，孙丽英运用严肃、凝重的眼神和面部表情表示自己沉浸在思考中，并以平淡的态度对待高自萍的提问。高自萍说出他的来意正是要找杨晓冬，并打算和杨晓冬一起商量营救其母的事。因为杨晓冬是重要革命领导人，他的下落是保密的。孙丽英在塑造这一细节的时候，设计为银环听到后大吃一惊，当时就表现出一种焦虑。在教堂这个安静的圣地，却并不顾得太多，不停地踱步、反复衡量、思考。孙丽英运用手部细碎的动作来表现人物内心的复杂、烦乱；用脚下的踱步来传达银环内心的着急；整个人的状态是大脑快速思考、反复衡量权衡；说话的语速也相对较缓；孙丽英将这些着急的细节塑造的十分到位。最后，在高自萍的逼问下，缺乏革命斗争经验的银环轻信了高自萍，将杨晓冬的下落告诉他。

第二个层次，主要塑造的是银环怀疑高自萍，孙丽英把银环着急的心境表现的更加淋漓尽致。在将杨晓冬的下落告诉高自萍后，银环立刻有些警惕，之后亲耳听到的内容让银环确定高自萍就是叛徒。孙丽英在塑造这一段场景的时候，比较注重听到这个消息时内心的吃惊和痛苦，动作、表演由内心戏变得外化和戏剧化，这种痛苦的心境孙丽英用快要昏过去的程度来塑造。而在经历了这种起落之后，人物的剧情发展又使银环冷静下来。孙丽英用冷冷的声音质问高自萍：“给你的朋友打过电话了？”高自萍并不承认自己叛徒的本质，在着急杨晓冬安危和为党除患的心境下，银环开枪击毙了叛徒。

第三个层次主要塑造了银环后悔，孙丽英的表演把银环着急的心境表达到了顶点。这一段讲的是银环希望能够弥补自己疏忽的过失，风雨中赶往杨晓冬见面的地点。孙丽英在塑造这一段的时候，将自己的激情完全的融入剧中，悔急交加的心境到达极点，在风雨中奔跑、祈祷。在唱这一唱段时，孙丽英说：“我不停地跑、唱、哭，还有无助的呻吟，每次演下来人就像瘫了一样。”孙丽英的表演非常投入、富有激情，十分到位。孙丽英对银环着急心境三个层次的塑造使剧情显得更加合情合理，银环人物的形象也更加丰满，并给我们以视听上的完美感受。唱京剧出身的孙丽英，获过三次文华大奖，在专业上她把握了京剧和歌剧在唱腔上的不同。孙丽英曾经说过：“唱京戏和唱歌的声音位置概念不一样，京戏的青衣用的是假声，发音的位置是局部的；唱歌需用真假声结合，发音位置是全方位的。”这是她切身的歌唱体会，而学过京剧又会唱歌剧，这对于她而言，更拓宽了她的艺术驾驭能力。对于歌剧《野火春风斗古城》的声音塑造，候孙丽英很有体会的说：“唱歌剧难的不是把声音放出来，而是要收敛，让观众静静听到你的内心情感，被音乐完全感动。”

孙丽英是总政歌剧团国家一级演员，1962年出生，师从于何敏娟、金铁霖。她的演唱字音清晰、情绪饱满、音色柔美，表演有层次，善于将复杂的心境扮演的形象、得当。她主演过的歌剧还有《克里木参军》、《芦花白-木棉红》、《玉鸟-兵站》、《悲怆的黎明》等。其实孙丽英还是一位京剧演员，主攻老旦。她的京剧演唱的韵味醇厚，扮相和人物的刻画都非常到位。孙丽英对于银环角色的塑造非常到位，不仅抓住了银环善良、单纯学生这一基本气质，而且在后段戏剧性冲突的段落中又真实的再现了银环那激动、着急、和悔恨的复杂心情。使观众也得到了前所未有的震撼。

观看了孙丽英塑造的银环后，笔者还有几点体会。首先，要注意银环的角色贯穿全剧，要将其对比性切实的表现出来。前半段银环的角色柔美，性格内敛，表现得也是银环内心的想法，在塑造的时候注重内在的动作，比如眼神的运用；要有羞怯，像小姑娘的动作；说话也要温柔、亲切。而后半段银环经历了一些事件后，逐渐成长起来，特别是被叛徒出卖后，她内心激动、悔急交加。要用非常充分的激情去调动自己的情绪，完全投入、放开的表演。其次，在演唱时也要注意将内心情感融入音乐，尽量避免只唱技术，不唱情感的问题。再次，要注意与伴奏的配合。转头、转身、移动的动作，假如配上音乐的爆发力，就会给人更加震撼的视听效果。

参考文献：

［1］孟冰、王晓岭、王祖皆、张卓娅.现代民族歌剧〈野火春风斗古城〉［M］.上海，上海音乐出版社，2009年。

［2］居其宏.歌剧综合美的当代呈现［M］.北京：中央音乐学院出版社，2006

［3］李英儒.野火春风斗古城［M］.北京：人民文学出版社，2005

中图分类号：J822

文献标识码：A

文章编号：1671-864X（2016）07-0223-01

作者简介：周晓雯1987女，汉族，河南平顶山，硕士研究生。工作单位：河南工业职业技术学院，研究方向：艺术学。