设计色彩之我见

梁遗鹏　吕唯平

[摘要]设计色彩作为艺术设计学科大系统中的一个子系统，它与绘画色彩、构成色彩和装饰色彩三者间的区隔何在？它自身特定的体系和特征何在？这是历来较为含混的一个概念。本文试图触及这方面的应用和研究，抛砖引玉，以期获得同仁对这方面的关注和探研。

[关键词]设计色彩；特征区隔

[中图分类号]J5 [文献标识码]A [文章编号]1671-5918（2016）07-0093-02

一、设计色彩的概念

画家作画设色，在很大层面上，是通过色彩传达自己对作品内涵的感受，更多的是反映自己的主观愿望和精神品位；能工巧匠打造传统工艺品，在一定程度上，其色彩安排，更多的是考虑如何符合该民族的欣赏习惯及工艺品本身所沿袭的传统定式；专家学者对绘画色彩和装饰色彩的研究和提炼，使色彩成为一门科学，强调的是色彩构成的样式和法则的理性层面；而自工业大生产系统化后，色彩已被现代设计师广泛地应用于大批量的产品设计与制造中，它不仅担负着在功能、机能、材料、工艺等限定性技术条件下的产品外观造型辅助职责，且履行着物化产品使用者消费观和产品制造商经营理念的神圣使命。

“设计·DESIGN”一说，起始于工业革命，现代理念对它的诠释是：一件产品的定型生产，需要经过市场调研、概念构思、方案规划、模型图样等一系列严谨周密的逻辑与形象思维过程来产生最后的施工图纸，这种建立在现代科学研究成果基础之上的缜密过程，就是“设计·DESIGN”的全部内容。有设计教育家及设计大师曾将“设计”概述为“计谋、计算、计划”几个不同的层面，十分恰当且颇具见地。

形、色、光是设计外观造型表现的三大要素。设计色彩便是这一造型重要方式之一。它依附于设计造型而存在，通过应用得以彰显，不仅包含着艺术的审美特征，更重要的是将自身的可行性、经济性、科学性和应用性融入设计之中。

二、设计色彩的场域和特征

设计色彩自诞生之初，就汲取了绘画色彩、装饰色彩和构成色彩的养分，设计色彩在语言表述、审美价值取向、原理法则等方面与其姊妹成员有着千丝万缕的联系。我们之所以将其视作一个相对独立的类别，是因为原有的色彩体系，在应用层面上，已不能满足现代工程技术、通讯技术、知识经济、文化理念及品味、人的行为和生活方式等时代发展的需求。设计与生产应用的日益密切，将客观载体的功能、机能、材料、工艺等限定性技术条件摆在了设计的首位，这是以往的色彩学体系所不能逾越的沟壑。而现代色彩体系中，设计色彩与人及人的行为生活联系最为亲和、密切，它体现的时代精神和个性最为多元和突出，其应用的材料与工艺手段最为丰富多样，所引用的科学、技术、艺术成果最为广泛与先进，现代人类生活内容的一切场域为设计色彩的物化再造提供了更加广阔的时空。

设计色彩所活跃的范围自然与设计所触及的领域密不可分，它作为设计的一员，依附形态、彰显色光，组成一个外观造型的共同体，在视觉传达设计、工业产品设计和环境艺术设计辽阔的场域伸展和驰骋。

虽然色彩往往不是设计师设计细则中主要考虑的，比如在手绘阶段，色彩通常都是在外形和材料确定后，如同给设计穿上衣服一样被考虑的。然而，色彩在设计中的重要性永远都不应该被忽视。因为当人们在看到一个物体的时候，色彩是人们有意识或无意识中首先要注意的事情之一。而色彩也是能够不需要重新加工产品而休整产品特质的主要驱动力之一。

尽管人们对色彩的研究由来已久，且其所获成果累累、风光占尽，但设计色彩似乎与绘画色彩、构成色彩、装饰色彩之间存在一种言不清道不明的含混关系，作为艺术设计学科这个大系统中的一个子系统，它一定存在着与前述三者的区隔性，它一定有自己特定的体系和特征。

我们通过对一些相关设计案例的研究分析后，试图让设计色彩自身的体系性和特征得以逐渐清晰。

（一）整合性

设计色彩对绘画色彩、构成色彩、装饰色彩的整合，使其容纳了以往色彩研究的诸多成果，包括色彩的对比、谐和、联想、象征、肌理等审美表现语言，让设计色彩的表现手段极为丰厚，使设计呈现出诸多的风格，具体在设计上的表现样式可归纳为：

诱惑型、艺术型、明亮型、商务型、阴郁型、典雅型、绚丽型、历史型、幽默型、创新型、童真型、动感型、喧闹型、简洁型、自然型、朦胧型、装饰型、强力型、快速型、怀旧型、柔和型、科技型、印刷型、反常型、古典型、温暖型、凉爽型、极端型、青春型、活力型、性别倾向型等等。

（二）秩序感和安全性

设计色彩通过在交通标识各系统中的运用，为人们的出行和公路、铁路、民航等领域带来了秩序感和安全性。

（三）限定性与特权性

设计的发展，标识设计系统也在相应完善，它的普及，小到一个独立的生命体、一家生产制造商，大到一个区域性组织、一个国家。在建立了自己的标识、旗帜等基础系统后并围绕这个基础系统所确立的一系列应用系统。这些系统得以推广并取得注册，包括设计色彩在内的标准图形及其标准色彩均受到法律的保护，不可侵犯。是为限定性。

（四）科学性

在某些产品的设计中，美观与否的装饰功能已退居第二位，即色彩设计不是为了美观而是为了满足功能。这些功能包括设计的材料质地（如宇宙尘埃、射线影响对航天器设色的考虑）和技术处理约定（如打火机中的把手采用明亮的色彩是昭示着所用的塑料是被用作一次性材料的）等。

（五）技术性

围绕微小物质世界的微电子机械系统、克隆技术、转基因技术、纳米科技、生物技术及大量的新型材料而呈现的设色工艺（如塑料成型中透明的运用使设计师们可以创造出之前所需要极高的工艺或者根本无法完成的物品，有杜绝色彩磨损和刮擦的镶嵌装饰材料的运用，还有诸如高分子聚合物被用于各种“涉及皮肤”的用途）。包括色彩设计上的非造型化特征（如音乐的视觉化表现、运行医疗器械设备检测结果获得的色彩、卫星云图的色彩、地质勘探及太空探测获得的色彩）。

（六）数字化特征

这是指在计算机辅助设计及数字化虚拟现实技术的时代，其色彩设计因为数字化技术及其软件的不断开发以及网络的传播而呈现的丰富性和多样化的现象。计算机辅助设计使设计色彩的表现语言体现出了特有的时代文化属性（如网上购物、智能人机交互（HCI）技术、智能化住宅设计等）。

三、设计色彩的内涵及意义

设计色彩研究的是产品使用者的消费方式及文化价值取向，承载着产品制造商的生产服务动机与经营理念，解决的是产品在定型生产前其色彩造型表现手段和方式的实施问题。”设计色彩与绘画色彩、装饰色彩、构成色彩所研究方向的不同，确立了它在市场经济商业运作、科学技术推广应用方面的特殊地位”。随着设计应用的广泛性深入，设计色彩在现时代已成为色彩学体系中最具生命活力，有着无限前景的学科成员。

当今世界，无论是政治、军事、经济、科学、文化及社会生活，几乎都离不开设计，而设计色彩也随之相应渗透到各个领域：亚太经济圈迅速成为全球经济最具活力的地区；欧洲共同体由贸易伙伴发展为政治、经济统一的联盟；纽约联合国总部大楼各成员国旗帜迎风飘扬，昭示着世界和平是人类共同的美好愿望；世界博览会、奥林匹克运动会所承载的不再仅仅只是物质财富和娱乐享受的功能；太空掠影、海底畅游、家中办公、网上购物、智能化住宅、微小物质世界的微电子机械系统、克隆技术、转基因技术，虚拟现实技术，人的生存质量标准在很大程度上已取决于人的娱乐质量……我们看到：正是因为有了设计及其色彩的参与，人类的社会生活才得以丰富多彩；随着以生命环境为中心的设计观念的形成，我们坚信：人类生活与思维方式的前景，还将更加精彩纷呈……

（责任编辑：章樊）