针锋相对

佳能EOS 5D MARK Ⅲvs索尼ALPHA 7 Ⅱ

不断纠结，选择困难……如果你准备购买全画幅机身，这两台相机能让你纠结上好一阵子。考虑到你可能还会买上一两支镜头，情况就更复杂了。当然，转投另一个品牌，甚至另一种类型相机的想法也是诱惑力十足。

你是应该坚守“专业”摄影师的阵地，选择“古老”沉重的单反；还是投身新时代的浪潮，购买更轻巧便携的无反相机呢？无论是哪种相机，都有更多人选择的“全能型相机”：它们并不以惊人的高像素作为竞争优势，合理的像素配置适合从人像到风光摄影的大多数题材。而在这其中最受欢迎的就是佳能5D Mark Ⅲ单反相机，和索尼的无反相机A7 Ⅱ，它属于索尼旗下的“ILC”（可换镜头相机）系列。

在选择一个相机“系统”的时候，最需要考虑的就是这个系统本身的宽度与深度。对于佳能单反用户来说，厂商多年来打造的优质镜头群和丰富的配件选择空间能够满足他们绝大多数的需求。而索尼的无反系统还很年轻，全画幅无反系统更是近几年才出现的。但是索尼在扩展镜头群的努力有目共睹，无反的短法兰距设计也能够转接各家的优质镜头，间接扩展了这台相机的镜头群。功能

作为佳能的准专业级别机型，5D MarkⅢ的功能配置非常全面。61点对焦系统中有41个十字型对焦点，5个双十字型对焦点；63区测光系统的工作范围从2EV直至18EV。2230万像素以今天的标准看来并不算高，但是相对均衡的像素数量保证了优秀的ISO表现：100-25600（可扩展至50-102400）。高质量的五棱镜带来了愉悦的取景体验，100%的取景视野率也是高端相机的标志之一。另一方面，索尼相机的相位/反差混合对焦系统拥有117个对焦点。

因为不需要反光镜箱，这些相位对焦点实际上是集成在CMOS传感器上的。索尼宣称，这台相机的对焦系统比第一代A7快30%，追焦能力则提升了50%。

这套自动对焦系统的工作范围为-1EV到20EV，在暗光条件下的对焦能力比佳能差。1 200区的测光系统同样是集成在CMOS上面的。感光度范围从IS050一直到25600，无法继续扩展。

因为没有反光镜箱，无反相机也不需要使用光学取景器。索尼A7 Ⅱ内置了一款分辨率高达235.9万点的EVF（电子取景器），和佳能的光学取景器一样，它的取景视野率也毫无疑问地到达了100%。

索尼A7 Ⅱ还内置了机身防抖系统。佳能从来没有在相机内安装过防抖系统，5D MarkⅢ也不例外。通常像佳能，适马和腾龙这些厂商会根据用途给镜头安装防抖装置。索尼则另辟蹊径，做出了世界上第一款内置防抖装置的全画幅无反相机。这款五轴防抖装置不仅能够抵消垂直方向和水平方向的抖动，针对俯仰，旋转和左右摇摆等方向产生的震动也能做出补偿。

A7 Ⅱ具有机内Wi-Fi和NFC（近场通信功能），佳能则完全没有使用这些现代通信科技。令人费解的是，A7 Ⅱ并不提供标准的充电器，用户需要使用USB线连接相机进行充电。这会造成非常尴尬的情况：要么不拍照给电池充电，要么不充电使用备用电池进行拍摄。标准充电器需要另行购买。而且相比起佳能950张的电池寿命，索尼的一块电池只能拍摄350张照片。

做工&操作手感

将两台相机放在一起比较，尺寸差距非常巨大。看起来甚至可以把A7 Ⅱ塞到5D MarkⅢ的机身里去，但实际两者的厚度相差不过16mm。虽然索尼将A7 Ⅱ的机身设计得非常纤薄，但是突出的手柄和军舰部占了不少空间。佳能的重量达到了950克，比起索尼的599克重了快一倍。

两台相机的机身材质均为镁铝合金，减轻重量的同时能够保证强度。三防机身保证了两台相机的环境适应能力，拨轮、按键和开关的做工质量也属上乘。

考虑到索尼是2015年才推出的新机型，液晶屏没有加入触控功能实在令人遗憾。不过比起佳能，可翻折机构的设计还是方便不少。佳能在相机左肩还安装了一块显示拍摄参数的液晶屏，这是索尼没有的——小巧的机身没有足够的空间来放置它。

佳能从1959年开始制造单反相机，对相机操控布局的理解可谓炉火纯青。相对更大的机身也能让设计师更从容地安排各个功能按键的位置。事实上，在使用沉重的全画幅镜头时，更重的重量和更大的尺寸反而能够起到平衡作用，带来更好的手感。无论是带三组自定义设置的模式转盘，肩屏前的一排双功能快捷键，还是速控转盘和多维摇杆控制器，都是提升操控效率的必要设计。快捷菜单的设计也让调节拍摄参数变得更轻松。

在街上闲逛，攀登高山或者环游世界的时候，更小的相机的确能带来便利。但是这意味着你不得不作出手感上的妥协。在使用比较沉重的镜头时，过小的机身让人很没有安全感，手感也不能让人满意。因为没有足够的空间，小型相机的操控布局很难让专业拍摄者满意，容易误触按键也是令人不满的地方。

不过索尼设法让A7 Ⅱ在保持机身小巧的同时能够提供相对顺手的操控布局，机身手柄也并非没有作用。还有更好的消息，相对于索尼过去的单反相机少得可怜的自定义选项，A7 Ⅱ是彻底改头换面，提供了大量的自定义按键、设定和菜单选项。

如果硬要在鸡蛋里挑骨头的话，索尼的曝光补偿转盘太容易误触了。它的位置正好位于右手指柄的上方，对于手大的用户而言，拍摄时一不注意就会碰到转盘。也有不少人抱怨佳能的速控转盘太松了，但至少它还有个锁止机构。

性能表现

索尼宣称，A7 Ⅱ搭载的SteadyShot防抖系统能够提供约4-5挡快门的抖动补偿。在我们的实际测试中它大概只能起到约合4挡快门的补偿效果，与大多数镜头防抖效果持平，甚至有所超越。一般来说，光学防抖更适合长焦镜头，但索尼SteadyShot的聪明之处在于，如果使用的镜头具有防抖功能，它会自动分配机身与镜头的防抖功能。

索尼并没有吹牛，A7 Ⅱ的对焦速度比起前作快了不少，但与佳能比起来还有一定的差距，后者与带有超声波环形马达的镜头配合时的速度则更胜一筹。

在连续对焦模式下情况基本相同，佳能的对焦系统能够准确地锁定移动物体，这也是很多野生动物摄影师和体育报道摄影师选择佳能的原因。佳能6fps的最高连拍速度也稍稍优于索尼的5fDs。

5D Mark Ⅲ的评价测光更多地偏重已激活的对焦点，但是测光结果仍然比索尼可靠。在我们的测试中，索尼经常会在高对比环境下摸不着头脑，拍出一些无法使用的照片。

在面对大光比的拍摄场景时，佳能的“自动亮度优化”要比索尼的D-Range Optimizer功能略胜一筹。使用Raw格式拍摄后进行后期，两台相机的表现都非常优异。

佳能拍摄的照片发色偏暖，在拍摄人像时更加讨喜，而在拍摄风光题材时会给画面加上一丝暖意。从技术角度来说，索尼的自动白平衡系统更准确。

在暗光环境拍摄时，两台相机对噪点的控制都非常优秀。但是在使用ISO1600和更高的感光值拍摄时，佳能的画面更纯净，细节表现也更好。

值得一提的是，作为EVF（电子取景器）来说，索尼A7 Ⅱ的取景器表现已经足够好了。但是和佳能使用的光学取景器相比还是略有不足。在暗光条件和高对比度的场景中，光学取景器的优势非常明显。但电子取景器胜在功能，所见即所得。

在调整曝光参数或使用曝光补偿时，EVF“所见即所得”的特性可以让拍摄者能够预见到拍摄结果。单反只能通过使用液晶屏拍摄才能做到这一点。

我们本可以在此结束文章，对两台相机都称赞一番，谁也不得罪——不过，我想这样对于读者来说并不公平。我们认为，佳能5DMark Ⅲ比索尼A7 Ⅱ更好。综合考虑出色的操控和令人愉悦的取景体验，前者相比后者增加的体积和重量对于发烧友来说完全可以接受。佳能在评价/多重测光模式下表现更好，对焦系统也更加可靠。

谈到画质，佳能的色彩还原虽说不上准确，但是偏暖的色调让照片看起来更舒服。佳能在高ISO值的画质表现也非常抢眼。逆光拍摄时，5D的“自动亮度优化”功能也能起到平衡画面光比的作用。

我们并不是说索尼A7 Ⅱ是一台不值得购买的相机。事实上，优良的做工，丰富的功能和优异的画质都让我们对这台身形小巧的相机刮目相看。只是A7 Ⅱ目前还难以对5DMark Ⅲ造成直接威胁。