解云龙诗话

解云龙

笑从双脸生

英山盛产绿茶，闻名域内。某岁春，余乡吕兄克俭应邀采风，作《菩萨蛮》记其事。其词云：“云山四月风光好，茶园雨后闻啼鸟。新绿满南坡，两三人唱歌。夫妻邀我采，竹篓忙轻解。客自问乡情，笑从双脸生。”词语清俊，爽如甘梨。结句借用大晏《破阵子》煞拍，人不知其妙。大晏之“笑”，少女“春梦”“斗草”游戏之闲情耳，克俭之“笑”，则传递茶山“新绿”、茶女“唱歌”、茶乡生活美好之情。一小一大，意境迥别，借用之妙，一如己出。

易“成生”为“稼轩”

雪霁，犹寒。余拥炉读郑君词，感其恣放劲健，因作《金缕曲》俟明日寄与。适友人踏雪来访，余诵此词，面有得色。友人思之良久，曰：“词意大好，但不无小弊。”余诧然而问之，答曰：“‘不减成生才气，与‘久慕凌云笔，想飞扬，纵横捭阖，江翻海立数句相悖耳。”余味之方悟，郑君词横放杰出与稼轩相仿佛，纳兰词则婉丽纤秾，少有豪放之语，遂易“成生”为“稼轩”。词意合矣。友人拊掌称善。余亦起而拜谢。古云作词不易，佳则尤难，信哉！

似己不如无

癸丑夏大热，余读书怠倦，伏案小憩，梦与克俭兄泛舟游于赤壁之下，扣舷诵苏子《赤壁赋》，惊寤，作《浣溪沙》：“拟泛沧浪载酒游，相将共子棹扁舟，水天摇荡望中幽。白鹭横江鸣过鹤，清风如扇掠梳头，扣舷歌啸不知愁。”短信传之，俄而回复：“棹击空明赤壁游，凌波万顷梦摇舟，余怀渺渺对清幽。孤鹤横江来月下，独朋携酒醉船头，相乎枕藉暂忘愁。”余复和之。如此者至五叠，余才力不继，力辞乃罢。昔人有云：交友须胜己，似己不如无。噫！余得此胜友，幸矣哉！

心想人儿那个

辛亥岁冬，余村居侍父疾。一日夜间停电，余点灯就读。十时许，风雪大作，撕裂窗纸，风从破处入，摇动灯光，吹寒入被，想内子此时席温衾暖，早入黑甜矣。因作《如梦令》自遣：“一夜风撕窗破，吹得灯花闪躲，倚枕听寒声，只有影儿和我。难过，难过，心想人儿那个。

余谓不尽然

陈声聪《兼于阁诗话》中云：“学古人，宜取其神不袭其貌，用其意而异其词。”余谓不尽然，若将他人词句融入己之意境中，变其风格，又未尚不可。晏几道《鹧鸪天》结句“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，即杜甫《羌村》“夜阑更秉烛，相对如梦寝”同一体魄，而说法曲折婉转，语言清丽，别有机杼。其《临江仙》“落花人独立，微雨燕双飞”出自五代翁宏《春残》诗：“又是春残也，如何出翠微？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪问愁夕，萧瑟暮蝉辉。”翁诗“落花”两句无人赏识，甚至少有人知，一入晏词，便成千古名句。因翁诗平庸浅直，意境残缺，犹珍珠之混入鱼目之中，自然掩设。晏词以燕子自在双飞，反衬愁人独立，不仅融情入景，景中有情，且以妍丽之景，传出凄惋之情。加之造语天成，一如已出，故成词中睛之笔。秦观《满庭芳》“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”语出隋炀帝《短句》：“寒鸦千万点，流水绕孤村。”虽是借用，而情景贴切，别出新意，有点化之功。郑文宝《竹枝词》“亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。不管风波与烟雨，载将离恨过江南。”极似韦庄《古离别》：“晴烟漠漠柳毵毵，不那离人酒半酣。更把玉鞭云外指，断肠春色是江南。”韦庄写离情，从“晴烟漠漠”至“断肠春色”，只写烟雨江南之景色，题材老套。郑文宝写离情，用画舸“载将离恨过江南”，说法新鲜。再者，韦庄“晴烟漠漠”“更把玉鞭”两句看不出在写离愁，尤其是“玉鞭云外指”之形象，亦可以写春游。郑文宝写烟波风雨，画舸待发，使离愁陡增一倍。学古如斯，方得神韵。若夫拘泥旧说，不敢越雷池一步，未必可成大家。”

味词意，似有不当

贺方回（贺铸）《青玉案》词，倍受世人称赏。黄鲁直曾云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”（《寄方回》）历代注家无不撷。唯“年华”一句，咸指女子。味词意，似有未当。“锦瑟年华”，语出李商隐《锦瑟》诗，指青春时代。李诗首联为“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。中间两联以诸种比喻反复咏叹其一生道路坎坷，壮志末酬。尾联“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”本词非但借用《锦瑟》之字句，亦隐括其含义。若云“年华”指女，方回显然知其住处：“月桥花院，琐窗朱户。”何以言“只有春知处”耶？依据本词描述主体，参之《锦瑟》原诗，“年华”亦应自指，绝非他人，妙在用笔曲也。“只有春知处”，即无人知也，此一层曲折；“锦瑟年华谁与度？”美人远去，无人与度也，又一层曲折。两层曲折，回环蕴蓄，将其幽居独处之失望、寂寞之状委曲道来。方回晚年另一首《六州歌头》中曾云：“少年侠气，交结五都雄……不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。每登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。”词情慷慨悲凉，虽与本词风格有异，然所抒发之思想感情一脉相通耳。由此看来，注释前人作品非得明典故、察背景、考身世、谙作法不可，若主观臆断，则差之毫厘，失之千里矣！

（作者系中华诗词学会会员，武穴市诗词学会副会长，《广济诗词》副主编）