五月之子的曲折人生

回根

【摘 要】话剧《商鞅》是剧作家姚远的代表作，该剧历经近二十年，至今其魅力仍令我们回味。其中的线索尤其值得我们深思把玩。本文试从情节线索对该剧加以粗浅分析。

【关键词】话剧；《商鞅》；线索

中图分类号：J824 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）06-0014-02

话剧《商鞅》的主题丰富深刻。首先，作为一部历史剧，高度赞扬了商鞅的变法维新精神，以及商鞅敢为人先、刚正不阿、爱憎分明等宝贵品质，并借商鞅之死，表达了对变法运动所产生的阻碍与牺牲的无奈、惋惜之情。其次，本剧体现了个人对命运的抗争。商鞅身为五月之子，屡次面临九死一生的险境，可谓命途多舛。然而，他从未向命运低头，并凭借顽强的斗志与拼搏精神闯出了一片天地，令我们为之折服。最后，本剧探讨了公义与私德二者间的辩证关系，传达了剧作者对于事业的成功与个人的毁灭、情与理、大仁与小义等人性中不能两全的矛盾的思考。而商鞅为变法所做出的种种牺牲，也在某种程度上凸显了商鞅这一人物的悲剧性与崇高性。

纵观《商鞅》全剧，我们不难发现，这部剧所蕴含的信息量是非常巨大的。全剧共有四条线索，分别是秦国线、魏国线、亲情线以及爱情线。它们彼此之间相互关联，相互推动，共同将这部历史剧有力地支撑了起来。

就秦国线而言，它可以说是全剧的情节主线与叙事重心。秦国线以商鞅为核心人物，与其它三条支线一样贯穿了全剧情节发展的始终。商鞅弃魏投秦，是秦国线的开端。在这段情节中，商鞅的人物形象，得到了集中且突出的体现，即使身处被魏王除掉的困境，商鞅也没有表现出丝毫的恐惧，反而直奔公叔座的病榻，大胆地向其发出了挤压多年的控诉，亲自为他送终。编剧在此处运用了大量的独白，通过商鞅内心愤懑的外化，令商鞅不甘现状、胸怀大志、刚烈不羁的人物形象直触人心。在第二场第二幕中，秦国线继续向前发展。步入秦国后，商鞅的才华，终于有了施展的舞台。在这场戏中，商鞅为推行自己的变法之道，不惜与太祝官等守旧群臣唇枪舌剑，与自己的盟友，善于变通、明哲保身的赵博士形成了鲜明的对比。这既体现了他的才华横溢力排众议，又向我们展现了他不受锋芒自负狂傲的一面。后者看似不值一提，实则是他未来道路上的一处重大隐患，为他在之后的情节中与守旧派的再度交锋，以及最终的悲剧结局做了充分的铺垫。纵观编剧的创作思路，在秦国线中，编剧一直在太子驷对商鞅的命运威胁方面，做着细致且缜密的铺垫。太祝官等臣议论商鞅时，太祝借星喻人，表明“自有相克之人”，又为下一场戏中太子发疯，商鞅遭难的情节做了充分的铺垫，暗示了太祝官等人才是扰乱祭典的真凶。身临险境，商鞅临危不乱，反将一军，以伯乐太傅的左足为代价，依法削去了太祝官的须发。商鞅此举，大大地推动了变法的实施，彰显了法理无情，同时亦使其敢作敢为，刚正不阿的人物形象深入人心。然而，商鞅的这一次执法严明，令他割裂了与太傅的情谊，更令他自此与太子驷有了不可调和的过节，为其今后的事业发展埋下了不可忽视的隐患。如此铺垫，甚是精妙。

值得一提的是，景监作为秦国线的主要人物之一，他在情节发展过程中的作用可谓不可小视。首先，他作为贯穿全剧始终的线索人物，始于渭河岸边初遇商鞅，终于宣布商鞅被判五马分尸，他见证了商鞅的成长与消亡，在各个人物之间起到了穿针引线的作用。其次，自第二幕商鞅入秦后，每逢幕启之时，他都会在我们面前宣读诏书。而每封诏书，都与商鞅的仕途息息相关。通过倾听诏书的内容，我们可以从侧面感受到商鞅仕途的日趋开阔。从三驾到五驾，从无名小卒到官封大良造。商鞅的平步青云，与秦国的日趋强盛几乎是同步的。通过景监宣诏的方式，场与场、幕与幕之间的过渡变得更加平滑自然，这是编剧扎实功力的体现。戏剧性的是，秦国线发展至今，秦国拜变法所赐，一跃成为所向披靡的强国，商鞅本人却受自定之法所裁，死于非命。这一切看似偶然，实则是经编剧层层铺垫后，所得到的必然的结果。首先，在变法过程中，商鞅不惧权贵，锋芒毕露，招惹的王侯将相数不胜数；其次，商鞅在变法过程中，自己的盟友先后离去，令他的势力一次次地被削弱。商鞅之死，标志着秦国线的终结，全剧亦至此告一段落。结尾处，商鞅的一句“秦国，我走了”，与第一幕第二场戏的末尾处，商鞅赴秦时所说的那句“秦国，我来了”相呼应，分别标志着商鞅人生霸业的开始与终结，深化了他为国鞠躬尽瘁，死而后已的人物形象，可谓神来之笔。

魏国线、亲情线与爱情线虽然是全剧情节发展的支线，地位不及主线秦国线，但它们并非完全与主线疏离，而是穿插于主线秦国线之中，是全剧数个激励事件的导火索，是令商鞅数次身陷囹吾的催化剂。三条支线的存在，干预并推动了商鞅命运轨迹的进展，并以此促进了秦国线的继续开展，其作用不可小视。

就魏国线而言，本线索以昂公子为核心人物，以公叔座收养少年商鞅为起始，以秦军战胜魏国，昂公子兵败身亡为终结。公叔座既是商鞅的恩人，又是商鞅的仇人。他不计嫌少年商鞅的地位卑微，以收养的方式给了商鞅继续提升自身地位的前提条件；同时，他忌惮商鞅的才华，在先王驾崩之际，为商鞅设下了一个事关生死的大困境，迫使商鞅投奔秦国，实现了从支线到主线的平滑过渡，引出了主线秦国线。公叔座这一人物，可以说被本剧的创作者应用到了极致。在魏国线中，昂公子与魏王，是情节线中主要的阻力人物。他们对商鞅的威胁与阻碍，并不亚于那些以太祝官为首的守旧群臣。他们对商鞅施以奸计，妄图用韩女令商鞅与秦王左右为难。这段情节出自魏国线，实则作用于秦国线，为商鞅在秦国的发展，设下了巨大的困境，直到韩女自尽，这个困境才被突破。秦魏两国关于西河之地的领土争端，贯穿了魏国线的始终，这既是悬念，又是铺垫。魏国线中的诸多情节，亦与西河之地的争端有着直接的关联，如魏王向秦王进贡韩女，表为示好，实则仍乃利益之争。商鞅以盟友孟兰皋的生命为代价，收复了西河之地，以及昂公子在乱箭中丧命，则为魏国线画上了一个圆满的句号。首尾呼应，令本剧的格局更加严整。

《商鞅》的爱情线，可以说是魏国线的附属产物。而商鞅与韩女之间的爱情，在其早年身处魏国时，便可初见端倪。自第三幕起，爱情线便被摆在了舞台中央，是接下来一系列矛盾冲突的导火索。正是出于对韩女的爱，魏王将韩女献给秦王时，商鞅才会进退两难；正是出于对韩女的爱，商鞅才会一剑将太祝官送上西天。从另一方面看，韩女也是深爱着商鞅的。在整个爱情线中，韩女在大部分时间里，都在充当着阻力人物。韩女对商鞅前程及命运的阻碍，只不过是相当被动且无奈的。她对商鞅的爱慕之情，丝毫没有随着时间的推移而更改，她甘愿用自己的生命换得商鞅的平安，使商鞅从困境中解脱出来。韩女之死，令商鞅受到巨大的打击，亦燃起了商鞅的复仇之火；韩女之死，也标志着爱情线的终结。

本剧的亲情线，主要向我们展示了商鞅与母亲姬娘血溶于水的母子之情。亲情线看似在情节发展中所占比重较小，实则起到了丰富商鞅的人物形象，推动情节发展的作用。本线索在第一幕第一场，便得到了引入。在这场戏中，编剧在姬娘的身份上，设下了一个直至全剧结尾才得以揭晓的悬念，这从第一幕第一场中，姬娘既希望商鞅未来改变命运，又不愿为此失去性命等情节中得以体现。马鞅作为一个亲情线的重要道具，象征着商鞅与姬娘之间的血缘羁绊，为他们在第三幕的久别重逢做了重要的铺垫。第三幕的久别重逢，是编剧再度为商鞅设下的困境。假若商鞅选择与姬娘共度荣华，他将失去升官的机会，新法的推行将面临巨大的阻碍。姬娘为了商鞅的前途而放弃了近在咫尺的幸福生活，一方面体现了姬娘母爱的伟大，另一方面也体现了商鞅变法的牺牲性与悲剧性。直至第四幕第三场，姬娘才向死到临头的商鞅表明了自己的生母身份，身份悬念的揭开，标志着亲情线的终结。纵观全剧，亲情线可以说与秦国线实现了有机的统一。商鞅生受姬娘哺养，死与姬娘同车，也不失为一处巧妙的首尾呼应，体现了编剧的独运匠心。

《商鞅》这部出色的历史剧，向我们展示了一代变法家的曲折人生，弘扬了商鞅秉公守法，一心报国的崇高品质。历朝历代的变法改革者们，大多如此。《商鞅》这部话剧历久弥新，正是得益于情该剧节线索的高超设计。

作者简介：

回 根，男，21岁，辽宁大学艺术学院戏剧影视文学专业本科大三在读。