动漫电影《疯狂原始人》的故事结构及叙事方式探讨

张晓

作为电影的一部分，动漫电影受到了男女老少的喜爱，属于全球范围内没有界限的影视类别。而出产于美国好莱坞的动漫电影，更是出现了很多的经典之作。《驯龙高手》《功夫熊猫》《小黄人大眼萌》《怪兽大学》等等作品，以一个故事，传达出了发人深省的道理，是一种文化的柔和性转达。动漫，跨越了文化和语言的障碍，呈现了多元的电影艺术。我国每年都会引入大量的好莱坞动漫作品，其中包括例如《花木兰》《功夫熊猫》等中国元素的动漫电影，可见动漫影视作品的影响力之巨大。以梦工厂、漫威等动漫公司为代表的好莱坞动漫电影制作公司，其故事结构和叙事方式的创新，是起动漫影片成功的重要因素。在《疯狂原始人》中，充满了张力的故事叙述，具有明显的好莱坞电影标签。《疯狂原始人》不仅故事新颖，对于观众的心灵冲击和视觉震撼，都散发着好莱坞浓郁的艺术象征力。[1]

一、 动漫电影《疯狂原始人》概述

在动漫电影《疯狂原始人》中，新颖的故事，独特的故事结构设计，强烈的视觉冲击和感官享受，都依托在整部影片的叙事方式之上。一个好的故事，可以吸引观众，精彩的情节设计，才能保证故事结构的优异。同时，在人物形象的设计上，不仅要独特鲜明，更要有突出性，人物在故事里，故事在发展中，整部电影的主题思想便很自然地表现了出来。这一切并不显得做作。动漫电影与普通电影不同，它的叙事文体风格有很大的可塑性。本文讨论的影片《疯狂原始人》，是2013年导演导演科克·德·米科和克里斯·桑德斯执导并编剧的一部动漫大作，英文名The Croods。这部3D动画电影，由美国美国梦工厂动画公司进行制作，21世纪福克斯公司发行，影片的配音演员不乏大牌明星，凯瑟琳·基纳、尼古拉斯·凯奇、瑞恩·雷诺兹等人参与了配音。影片讲述了咕噜一家六口的神奇经历，在冒险中，追寻光明与爱，梦想和温暖。居住在山洞的咕噜一家，受到老爸瓜哥的庇护，他们以抢夺鸵鸟蛋为生，还要躲避野兽的攻击。小伊是瓜哥的大女儿，她喜欢新鲜事物，并追求刺激，与瓜哥的呆笨不同，小伊并不想过这种无聊的生活，她希望走出山洞，到外面的世界看一看。世界末日的到来，让咕噜一家不得不离开了久居的山洞。外面的世界是那么的美丽，那么的诱惑，却又是那么的危险，食人的花草，偷袭的野兽，处处暗藏杀机。这时，他们遇到了一个游牧民族的人，盖，他帮助咕噜一家战胜了种种苦难。这个年轻的小伙子富有智慧，思想奇特又富有创造力，咕噜一家从盖那里知道了走路要穿“鞋”，生存要靠脑袋等等。这个发生在远古时代的故事，在银幕上大放光彩，赢得了全世界各地观众的好评，票房高达5.8亿美元，并获得了2013年BMI电影和电视奖的电影音乐奖项。电影的主题突出了人性的一面，以原始人类进化的缩影，引出了积极向上、创新进取的乐观积极态度。精美的画面制作，都在衬托着光明、梦想和家人的情感内涵，人性不会泯灭，爱终能胜过一切，哪怕是末日到来。

二、 故事结构设计分析

《疯狂原始人》的故事结构设计，有着强烈的生态回归态势，以多重角度展现动漫电影的特色，这样的动漫电影更能贴近观众，更能带给观众笑声。特别是人物造型的惊奇设计，配合着故事结构的设计，把电影主题的正能量展现得淋漓尽致，当光明、爱、勇气、家庭等等温暖而又积极的概念在观众心中形成时，影片的故事结构设计已经被证明是成功的了。

（一）多重角度下的《疯狂原始人》

影片采用了多重角度的电影设计，多元化更显全面。影片面向全体观影人群，从孩子到老人，都是它的目标。所以，多重角度的设计，不仅可以丰富影片的故事内涵，更能够牢牢抓住动漫电影的主体人群——孩子。视觉上的搞笑，奇妙艳丽的景观，感人的音乐配上呆呆的人物，在笑声中被感动，富有游戏性的故事情节让整部电影都充满了童趣。而在成人观众中，这些设计又有着更深一层的意义，根据不同人群的阅历和经验思维，《疯狂原始人》带给了他们一些属于自己的心灵感悟。这也是影片的成功之处，以多重角度，保证了多层次的观影人群。[2]

（二）惊奇的人物造型

在人物塑造上，《疯狂原始人》给观众一种惊奇感。与以往的动漫电影不同，《疯狂原始人》并没有刻意美化哪一个人物，而是采用了不同于传统动漫的设计。肌肉发达，呆板的老爸瓜哥、女汉子形象的小伊、无脑的弟弟坦克、爱咬人的小珊，还有那个让观众抓狂的老奶奶以及机智的盖。这样的人物设计，不显纷杂，却更丰富，观众们感受到了惊奇。人物的形象设计，正是故事结构设计的一部分，是对故事情节的补充，是影片故事情节推进的基础。[3]

（三）正能量的传达

原始的一家人，在末日里寻找生存下去的希望。盖的出现，改变了这家人对世界的认知，帮助他们战胜了灾难。从山洞里走出的咕噜一家，和在草地上生存的盖，都在向观众传递着正能量。光明、爱、家人、勇气、坚持等等，这些在冒险中获得的感悟，正是影片的情感传达，正能量的表现，使得电影与以往的电影的老套形成了明显的对比。

（四）故事背景的创新

故事的背景和创新，是动漫电影区别于一般电影的一个故事结构设计特点。而基于动漫电影的背景可塑性，艳丽的故事背景，夸张的场景设计，配上创新的故事结构，这就是一部完美的动漫作品。而得益于现代科学技术，3D显示技术的引入，让整部电影的立体感更强。将影片的情感寄托在故事场景当中，在观众的眼中，这样的场景便如同活了过来一般。盖脚下的草原不再只是草原，瓜哥的山洞更像是一个枷锁，维持生计的鸵鸟蛋是一个无形的枷锁，危险的鹦鹉虎，神奇的皮带猴等等。同时，配合电影原声音乐，观众不只是在看电影，更像是在享受电影，仿佛亲身置身于那个原始社会，与咕噜这一家原始人家庭一同冒险，一起经历了那场世界末日。《疯狂原始人》在场景空间布局上，色彩的使用很有技巧，迎合着原始人生活的原始社会，深蓝色的夜空，蓝绿色调让影片变得更加清新，这是大自然的颜色，这是咕噜一家的颜色。

三、 叙事方式分析

动漫电影的叙事性，与其他艺术作品相比，在本质上是一样的。都是对故事的描述，对话语完成的体现。而在动漫电影中，特别是在《疯狂原始人》中，观众们还看到了更多其他的叙事特征，如运动性的叙事，幽默性的叙事，绘制幻想的叙事等等。这些都是动画电影的艺术展现，是属于人们生活中的艺术世界的另类展现。在《疯狂原始人》中，观众感受到了“讲故事”这样的叙事方式，而且是两个故事，瓜哥在讲故事，盖也在讲故事，两个故事最终成为了一个故事。而他们讲故事的方式，便是这部影片的叙事方式，即叙事时空的生态穿越。为了与影片的“原始人”相衬，在影片的场景设计上也很“原始”很生态。借助这样的叙述方式，交代出了故事的发生时间、故事的背景、故事的人物，并为故事的发展奠定了基础。这就很成功的塑造并拓展整部动漫影片的时空呈现力，看电影的观众，不再只被故事情节打动，在大自然的魅力下，被湖泊和山林的美丽所打动，被末日的场景所震惊。在《疯狂原始人》中，还能看到一些很“疯狂”的东西，那奇怪的鹦鹉虎，形象化的一些巨型动物，大大的老鼠、大大的猫、大大的狗，这一切，似乎都在不经意中，暗示着人类与动物之间的关系的思考。这是出于自然下的原始人面对的动物，也是生活在现实中的我们面对的动物。影片中的大自然那么美，也那么危险，现实中的大自然呢？这就引发出了成人观众更多的对于生态，对于环境，对于动物人类关系的思考。《疯狂原始人》很巧妙地通过叙事方式，明确了影片的主题思想，点明了目前存在的生态人文的紧张关系。孩子们眼中的欢笑，让大人观众们思考的更多，这就是动漫电影的艺术特点所在。而这样的叙事风格，也不愧它2013年风靡全球的名号了。

四、 对我国动画电影叙事的启示

从《疯狂原始人》的电影本身看到了故事结构和叙事方式的特点，这部电影的成功，不只是说一说就好的。在思考它的成功的时候，带入我国动漫电影产业的角度思考一下，这样的故事结构和叙事方式，不正是我国动漫电影所缺少的吗？卡通形象不一定要选用经典，人物设计不应定要唯美而论，故事情节不一定要儿童趣味化，叙事方式不一定单一而论。扩展动漫电影的观影人群范围，充分利用动漫电影优于一般电影的限制要求，天马行空也好，肆意想象也罢，减小电影的排斥力，不只是做快乐的动漫电影，更要赋予它更多的内涵的意蕴。如同《疯狂原始人》中，有挫折，有困境，有灾难，有突破，适合孩子们对于希望对于正义期盼的观影需要，也适合成人对于生态人文关系思考的观影反思。例如，瓜哥这个人物形象，经历了从呆板到成熟的转变历程，对盖的怀疑到对盖的信任，甚至不惜奉献出自己。这是对“父亲”这一人群的赞美，也是对“父亲”这一人群的教育。这是美国动漫电影的一大优势所在，也是我国动漫电影需要学习的地方。不去一味的否认，也不去一味的赞美。《疯狂原始人》中对于生态的表达，不是教科书式的展现，并不突兀，很自然很柔和地渗入了观众的心中。这样的叙事方式，借助独特的人物、动物造型，在人们熟悉的基础上，给人以耳目一新的感觉。这样的人物设定，有助于对人物性格的塑造。在那个原始社会，这样奇怪的原始动物便似乎变得很合理了。这是对观众的暗示，也是帮助影片在某些方面进行过渡。这些，都是我国动漫值得学习的地方。《疯狂原始人》带给中国观众欢乐的同时，也带给中国的动漫电影人一些全新的思考。

结语

对于《疯狂原始人》而言，经典一词随稍显沧桑，却也符合其动漫电影的地位定位。场面的大气，人物的惊奇，故事结构设计的巧妙，叙事方式的独具匠心，配合影片音乐和色调的使用。这一切的一切，带给全世界观众的不仅是一场视听盛宴，更是一部值得深思，值得回味的经典之作。同时，出于对《疯狂原始人》动漫电影的研究，其艺术表现力、叙事张力，乃至思想内涵等等，都引出了对我国动漫电影的学习和思考，这里有值得我们学习的地方，也有值得我们反思的价值。

参考文献：

[1]王健.《疯狂原始人》故事情节剖析[J].艺术科技，2014（8）：33-34.

[2]许夏营.动画电影如何穿透文化——《疯狂原始人》的“叙事透明性”分析[J].当代电影，2014（1）：60-62.

[3]陈进武.启蒙之“光”与“合家欢”式的怀旧——动漫电影《疯狂原始人》的叙事张力[J].东岳论丛，2014（3）：98-101.