戏曲元素对小提琴艺术的民族化启示

【摘 要】戏曲这种民族性极强的综合性舞台艺术对于小提琴的启示、促进和发展，越来越成为人们关注的课题，它的渗入与相互融合将会推进小提琴的民族化进程，为小提琴在中国的发展带来更大空间。

【关键词】小提琴；戏曲；民族化

中图分类号：J622.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0104-01

小提琴传入中国已有上百年的历史了，从最初的现身到逐渐被人们所了解、接受、学习、研究、掌握、普及，以及令人瞩目，在创作、教学、运用等方面都经历了艰难而曲折的漫长过程。其所取得的艺术成就饱含了中国各个时期艺术家、演奏家们的共同努力和智慧，同时也体现了中国传统音乐文化博大精深的艺术精髓。其中，戏曲作为一门综合表演艺术，对于小提琴的技术革新与艺术创新，都具有启迪作用，是小提琴艺术民族化进程中的一面重要旗帜。

一、戏曲元素在小提琴中的渗入

（一）早期的司徒梦岩与《梁祝》。小提琴与戏曲的结合最早出现在珠江三角洲地区，当时我国第一位用小提琴演奏广东戏曲和民间音乐的业余小提琴家，也是我国最早的小提琴制作家司徒梦岩，他在小提琴上模仿广东粤剧、潮州音乐和地方小曲的旋律和音调，使得音乐听起来婉转妩媚，充分表现了广东音乐的独特风格与特色，他对于小提琴与戏曲的大胆尝试，为广东音乐和粤剧的发展做出了巨大贡献。

（二）“文革时期”戏曲元素的进一步渗入。1966-1976年，中国爆发了“文化大革命”。在那段时间里，小提琴被禁止演奏一切外国乐曲和练习曲，人们每天练习的都是改编的革命歌曲和“样板戏”唱段，有小提琴独奏《仇恨怒火燃胸怀》（胡君东根据现代舞剧《白毛女》音乐改编）、《迎来春色换人间》（根据京剧《白毛女》中《打虎上山》改编）、小提琴齐奏《快乐的女战士》（阿克俭根据现代舞剧《红色娘子军》音乐改编）等大量作品。不可预期的“文革”中的小提琴，在专制的压迫下，在世俗的抗争中，竟也开出了“艺术之花”，优秀的音乐创作者们在小提琴与戏曲的不解之缘中，顽强地保存了艺术的种子，积蓄了后备力量。

二、戏曲元素创新了小提琴技术移植

“文革”后期开始，具有民族性的戏曲元素在小提琴作品中占据了一定的地位和分量，其运用也逐渐得到推广和完善，在各个时期产生了大量的优秀作品，如《苗岭的早晨》《春节序曲》《庆丰收》《喜相逢》等。作曲家们还纷纷对演奏技术进行了大胆的创造和革新，借鉴和移植了民族乐器的一些演奏方法，并发明了很多新的特殊奏法的音乐记号，如滑音、揉音、抹音等，以充分体现“音腔”这一中国传统音乐的主要特征，对演奏效果和韵味起到了很好的作用。

（一）弹性节奏。它在乐谱上体现为散板、留白等，是我国传统音乐特有的节奏形态。如《庆丰收》《丰收渔歌》的引子部分以及《梁祝》中“哭坟”的段落，都采用了戏曲中“紧拉慢唱”的弹性节奏。

（二）滑音。在中国民族拉弦乐器中，滑音的使用是相当频繁的，大致上可分为快速滑音、慢速滑音、抹音、硬滑音等，它所产生的音调非常具有中国民族特色，在《梁祝》《苗岭的早晨》中都有大量的使用，体现了特殊的风格韵味。

（三）装饰音。它包括颤音、倚音、波音、回音等多种装饰性表现形式，可以使旋律的进行更具有音乐表现力。在中国作品中还有揉音等手法，在演奏方法、节奏处理、数量运用以及力度控制上都有细微的区别。

（四）笛子花舌。这种技巧是对民族器乐竹笛的声音的借鉴和模仿，如在《苗岭的早晨》这部作品中，用笛子花舌的效果表现出百鸟在清晨时聚集一起，清脆鸣唱的热闹场面，充分体现了笛子的灵巧性与强烈的民族气息。

（五）抖弓。它是戏曲音乐中比较常见的，用以烘托气氛、表现人物内心的一种演奏技巧，在作品《梁祝》中多次出现，通过改变力度变化而使演奏非常具有感染力。

除了上述对小提琴演奏技术的借鉴与移植外，近代作曲家们还在音准、节奏以及音色上寻求更大的扩展空间。如郭文景的小提琴协奏曲《土韵》，在音准上，他别出心裁地运用了“自由的十二音序列”；在音色上，也使用了拨弦、琴弓敲击琴弦等特殊的演奏方式。

三、结语

戏曲元素的渗入对小提琴艺术的民族化进程具有重要的启示、推动和发展作用，在不同的文化背景下，它们的“中西合璧”碰撞出了艺术的璀璨光芒。在经济全球一体化的今天，多元的文化思想和艺术形式向人们展示了艺术交流与融合的重要意义，世界艺术格局的求同存异，也使得中国戏曲与小提琴应相互去其糟粕、取其精华，实现共同繁荣与发展。

参考文献：

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作者简介：

周媛媛（1981-），女，辽宁锦州人，硕士学历，大连艺术学院讲师，主要研究方向：小提琴演奏与教学。