论《聊斋志异?婴宁》的叙事艺术

董增权

摘 要：《婴宁》集中塑造了婴宁天真无瑕的女子形象，在叙事上代表着中国古代文言小说的较高的艺术水准。与传统的单纯叙事相小说比，其采取双重的叙事线索，利用不同叙事视角的转换，把主人公置于诗意的玄幻环境中，通过人物自身的讲述，进行干预性叙事，使得叙事曲折有趣，此外，还有顺叙，倒叙等叙事手法遥相呼应，互相补充，故事更加完整，情节跌宕起伏。

关键词：婴宁；叙事；视角；艺术；笑

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-17-0-02

《婴宁》是古代文言小说的叙事佳作，讲述了书生王子服和狐女婴宁的爱情故事，在《聊斋》的故事中在长短不一的聊斋故事里，《婴宁》以其严谨的结构，清晰的首尾，起伏的故事情节使得小说叙事别具一格。而关于婴宁的现代研究多为人物形象的分析，多注意婴宁的爱笑一面，从爱笑到不笑的转变，进而探讨封建制度对女性的残害。现代的研究对《婴宁》的叙事分析较少，现拟从敘事线索、叙事视角的转换、诗意的叙事环境、叙事方式四个方面来讨论其叙事的艺术特色。

1.双重叙事线索

中国古代文言小说大多受到史传文学的影响，叙事线索呈现单线发展。《婴宁》虽然总体表现出时间的单一流动性，但同时松弛有度，使得小说的结构线索由一条变为两条，鬼怪的世界和现实的人世并列经行并交融在一起，故事的内容也变的跌宕起伏，出现双重叙事线索。

与《聊斋志异》里的多数小说开篇方式相同，《婴宁》开头介绍了王子服的个人经历，接着上元佳节偶遇婴宁，婴宁手中的梅花被遗弃在地，又被王子服拾到并珍藏，这为后来王子服寻找婴宁埋下伏笔。在小说里，婴宁拈花微笑的形象被多次塑造，王子服再见婴宁，眼中的婴宁是这样的：“举头见生……含笑拈花而入，”婴宁爱笑更爱花的天性跃然纸上。以婴宁的憨笑和拈花的为故事线索，后面的事件一一展开，如婴宁、王子服二人的对话也围绕花进行：“女且下且笑，不能自止……生出袖中花示之”；“结婚后，家里不开心的事情都被婴宁的憨笑一笑带过，又如西人子看到婴宁对他“不避而笑，误以为女意已属”。贯穿故事情节的都离不开婴宁的笑语拈花，随着时间的前进发展，婴宁的笑消失。小说按照时间发展的同时，二人之外的王母与吴生也在继续，王母发现儿子不见，向吴生追问，王母又派人寻觅，王子服和婴宁逐渐熟悉的同时，王母派来寻找的人也到了，两件事同时进行，井井有条。“小说用了大量的笔墨来描写王子服在婴宁家里发生的事情，如何进门，怎样认亲，王子服与婴宁的啼笑皆非的对话等等都是遵循时间的发展顺序。对王母寻找儿子的过程去只用几句话一笔带过，语言虽少，却体现出严密的结构，在王子服娶了婴宁这一条发生在人世的故事线索之外，还有一条虚幻的由作者构思的狐产女，托鬼母喂养，鬼母托梦转谢的线索也同时写出，表现出成熟的叙事技巧。

2.叙事视角的转换

叙事视角也称叙述聚集，是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。《婴宁》沿袭中国古代文言小说的创作模式，采用了第三人称的全知叙事视角，但巧妙的实现了叙事视角的中途转换，共有四次，体现了较高的叙事水准。

《婴宁》与《聊斋志异》里的大部分作品相同，采用第三人称的全知视角进行开篇叙事，首先交代了王子服的身世背景并进一步讲述故事的开端。上元节灯会上偶遇婴宁，二人可谓一见钟情，虽然婴宁对奴婢说：“个儿郎目灼灼似贼”，但临走时把手中把玩的梅花故意留下以示心境。归家后王子服相思成疾，吴生探望，用虚假的言语来宽慰他，并要替他寻找。这些故事都采用了全知全能的叙事方法，作者借上帝之眼耳，方能得知王子服与婴宁相见的场景，王与吴二人的谈话内容。故事进行到这里，讲述者的身份发生了变化，作者的思想和情感转移到了王子服的角度。“转思。”……“南山行去……遥望……”一改上帝视角，借王子服的眼睛我们看到了婴宁生活的山村环境，其居所“门前皆细柳，墙内桃杏犹繁，”婴宁其人“其声姣细”。通过与老妪的对话，可渐获得更多的婴宁的形象，婴宁“年十六，呆痴如婴儿”。在接下来的对话中，生无语，目注婴宁，不遑他瞬。以王子服的视野观察，婴宁的形象在大家的眼中逐渐丰满，王子服眼里的婴宁就成为大家眼里的婴宁。

当王子服带婴宁回家之后，婴宁爱笑的形象又借王母和吴生的话语表现出来，王母曰“此女亦太憨”，在家中女婢的眼里：婴宁是一个没有架子的女主人，犯了错多要婴宁去向王母求情；，而在邻人妇女眼里，婴宁善操女工，精巧绝伦。从全知全能的上帝视角再到众人的面前，一步一步地视角的转换，在流动的视觉变换下，婴宁的性格，容貌，才艺一一展露。第三人称的叙事形式转移到具有限制性的个体之上，避免了叙事的平白无味，把虚构的仙怪故事客观化，使人如临其境，增强故事的真实性；婴宁哭诉而出，“妾本狐产，母临去，以妾托鬼母”。这样借婴宁之口给出了前文所提问题的答案，毫不生涩，读者也可很好的接受。小说到结尾的叙事视角的转换，极大强化了叙述的效果，其主题的表达也变得含蓄复杂，从审美层次的角度分析，其充满浪漫主义的气息。

3.诗意的叙事环境

清代的文言小说出现了以诗入小说的文学现象，虽不是首次，但《婴宁》却独树一帜，《婴宁》全篇没有诗歌插入，却蕴含着诗歌般的故事环境，提升了小说的叙事艺术魅力，这一点难能可贵。

诗情画意多指语言文字的优美，蕴含诗歌般的意境。而小说的诗意的叙事环境是从狭义上进行探讨。王国维在《人间词话》中说到：有我之境，物皆着我之色彩。本篇小说的叙事环境就在有我的条件下刻画。前文提到作者第一次进行视角转移，从全能视觉转移到王子服的感官上，小说这样描写：

约三十余里，……有巨石滑洁，因据坐少憩。

这段文字以王子服的视角观察，婴宁家居环境展现在众人面前，随着王子服的移动，可以看到婴宁所居住山村景致，门前细柳，墙内细竹林，其门户干净雅致，宛如桃花仙境。花狐鬼怪的洞穴却被描绘如此不染纤尘，只有如此隔绝尘世，婴宁的内心才没有受到封建思想的束缚，保持天真的本心。

诗意的叙事方式不仅表现在刻画总体的自然环境，而且体现在诗意的人物关系，即社会环境。当婴宁与王子服对话时，王子服向婴宁真情告白，婴宁百思不得其解。婴宁的天真无瑕，王子服的囧迫在这里一览无遗。在春色荡漾的后花园里，探讨爱情，照应现实生活中男女的爱情经历。但不被婴宁理解，让人哭笑不得的时候，同时流动诗情画意。在日常生活流动的状态下，二人的谈话被赋予了诗歌特质，婴宁的天真活波，王子服执着的爱慕活灵活现。作者将这些美好的东西塑造为诗意的描写对象，环境描写的诗化，实现了主客观相交融的叙事目的。

借环境描写和营造艺术氛围来创造意境，都同人物塑造分不开，而其间无不融进强烈的爱憎感情和理想追求，在得到神清气爽的艺术感受的同时，还能领会到对人生的感悟和对社会历史的思考，用诗化的情感来表达，别有一番滋味。

4.多种叙事法相呼应

作者在构思小说的结构时，巧妙布局，成功运用直叙、插叙和倒叙的手法，故事的内容得到有序的互补。一方面可以有效控制文章的节奏，优化时间的进度和布局；另一方面，极大限度的增强了故事的趣味性和生动性。

小说一开始是按照正常的时间顺序直接进行讲述，吴生的编造和王子服的见闻不谋而合，这为后面婴宁的哭诉埋下了很大伏笔，而最精彩的是王子服偕同婴宁回到家的时候，谈论起婴宁家世：

抵家，母睹姝丽，……”因审诘面庞、志赘，一一符合。又疑曰：“是矣。然亡已多年，何得复存？

这一段所用的是标准的插叙叙事手法，是王子服母亲对婴宁的询问，承接上文，然而仔细思考，这段对话事实上是对婴宁身世的进一步揭露，王母所言，届时对秦氏的追忆，都是倒叙的方式加以表达。加之吴生的叙述，使得婴宁的身世扑朔迷离，最后借婴宁之口，加以补全。亦幻亦真的手法，增强了作品的真实度。婴宁对自身身世的解释完全没有让王子服感到害怕，在自然不自然的经历中，不仅是王子服，王子服身边的人也感到很自然。直叙，倒叙和插叙的完美结合，完美展现了故事的完整结构。

《婴宁》围绕婴宁与王子服的爱情，按照明暗的双重叙事线索，从各种人物的视角观察，在诗意的环境中，实现多重人物形象的塑造。别出心裁的叙事技巧体现了作者的叙事目的由“讲故事”向“写故事”的转变"。《婴宁》代表了《聊斋志异》的敘事艺术水平，是文言小说中具有浪漫主义色彩的佳作。

参考文献：

[1]蒲松龄.婴宁[A].张友鹤选注.聊斋志异选.北京：人民文学出版社，1986.

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