河南本土化轻喜剧电影的创作探析

郝君?

摘 要：河南作为中原大省，在文化传承与创新过程中一直扮演着重要的角色，河南本土电影也在影视文化产业中不断地寻求着创新与探索。其中，河南轻喜剧电影作为一脉极具特色的本土化影片，一直活跃在荧幕之上。其在创作过程中对故事素材的探索与尝试，以及对于河南本土幽默的独特解读与运用，都具有很高的研究价值。然而，河南轻喜剧电影也面临着自己的困境，如何突出重围一枝独秀，是河南轻喜剧电影当前创作改革的首要任务。

关键词：轻喜剧电影；本土化；地域重塑；模式创新

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）05-0098-02

提起影视作品中的“河南”，总给人一种厚重之感。这一厚重，是中原文化的千年积淀，也是农业大省的黄土朝天。当大众媒介在歌颂河南人勤恳坚韧的同时，“幽默”一词，似乎成为这片土地上开不出的花朵。但是，进入21世纪后的第二个十年，河南电影开始逐渐探索出一条独具地方特色的轻喜剧之路。在这些轻喜剧电影中，小人物平凡生活的酸甜苦辣，被用一种幽默又略带自嘲的方式娓娓道来，反而形成了河南轻喜剧电影独具特色的幽默气质。

一、河南方言的诙谐与消解

2006年，一部《鸡犬不宁》让人们开始注意到河南轻喜剧电影；2010年，河南电影电视制作集团联合其他几家公司拍摄的轻喜剧电影《不是闹着玩》，6月底在新郑封镜；2011年，河南本土导演卢卫国拍摄的《给你一千万》爆笑上映；2013年，河南大象影视与河南影视集团联合推出了电影《谁hold住谁》，继续延续了河南轻喜剧电影的幽默之路……

回望这些河南轻喜剧电影——方言，成为他们共同的诙谐坚守。

“方言的使用以一种谐谑化的方式对某一地域的民间话语进行集中展览……方言那鲜话的草根气质穿插于影片中，生动地传达出各方水土和各色人等的性格、习俗、生态、底蕴、趣味”[1]。其实方言在电影中的运用，也经历过精英文化与民间文化的碰撞。伴随社会转型期的到来，以及多元文化的环境包容，人们开始逐渐意识到，民俗文化在大众传播中的强大影响力与广阔的发展空间。

尤其在电影《不是闹着玩》中，人物的对白对话通篇使用了河南方言。甚至为了追求方言独有的喜剧效果，影片中还特别设计与展现了一段河南农民学习普通话的桥段，一群村民认真喊出的一通“河南普通话”令荧幕前的观众捧腹不已。即便抛开幽默不谈，《鸡犬不宁》中马三的一口方言也将人物本身的正直与淳朴表现的淋漓尽致。

然而，我们也应当清醒的认识到，方言在喜剧电影中的运用虽然有其独特的幽默张力，但是方言本身却具有非常强烈的地域性，这一点，会对电影受众群体有或多或少的消解。

对地域内观众而言，方言的使用会拉近观影距离、增加亲密感；但对地域外的观众而言，陌生化带来的新奇感，很快就会被不同地域的幽默差异化所替代，而对幽默本身的理解障碍将会对河南轻喜剧电影的广泛性传播带来一定影响。

不过，值得鼓励的是，河南轻喜剧电影的创作并非没有注意到这一点，在电影《谁hold住谁》中，方言已经被有意地弱化，可以说是河南轻喜剧电影对跳出自身方言限制的一次有益尝试。

二、小人物的幽默与坚守

河南轻喜剧电影的创作，一直着眼于对本土小人物生活的故事再现。小城市有小城市的烦恼，平凡人有平凡人的幽默，当淳朴与坚韧加上荒诞和幽默，他们在一起发生的化学反应，让广大观众对河南轻喜剧电影有了一个全新的认知。

虽然观众，看的是大电影；但电影故事，讲的却是“小观众”。这个“小观众”，不是受众群体规模的大小，而是具化到作为电影观众的我们，在生活中其实扮演的都是小角色。作为具有较强地域性的电影创作，河南轻喜剧电影选取小人物的喜怒哀乐，往往更能引起受众的共鸣。

电影《谁hold住谁》中的小人物范大志，为了给儿子赚学费来到省城打工，因为容貌的相似，范大志从一个打工赚钱的农民工被培训伪装成全市知名企业家的“分身”。无论外形与举止如何的相似，但短期内，可以改造的是外表，个体的思想本质却是根深蒂固。电影中，小人物的单纯与憨厚，让一段即便是充满香港警匪色彩的人质绑架事件，也被演绎得充满了平凡人的幽默与欢乐。

创作视角的下沉，使河南轻喜剧电影越来越注重讲述平凡人的生活，展现小人物的喜怒哀乐，而本土“小人物”与喜剧元素的糅合更是形成了别具一格的河南电影特质。正如有学者提到的：“关注小市民与底层人物面对现实时所体现出来的挣扎与无力，又极力赞扬小人物面对困境时多展现出来的‘盲目乐观精神……这种审美特质消解了传统电影的审美价值”[2]。

我们要认识到，搞笑与幽默不同。搞笑是让人发笑；而幽默，则是在欢笑之余，多出的那一丝回味无穷。

河南轻喜剧电影的独特创作理念，正是体现在它塑造“小人物”故事时，不仅仅只是为了一味的娱乐大众，而是在幽默之外还坚守着一份被现代化社会逐渐淹没的纯真与质朴，而电影中“小人物”对生活的理解与认知，也恰恰是引发大众“若有所思”的关键所在。

三、地域形象的自嘲与重塑

在往日大众媒介的形象塑造中，“河南”总是更多的给人一种负面印象，仿佛这里的一切都充满着愚昧无知、贫穷落后，城市中假货漫天、各处行骗……

然而，这样的地域形象，其实是对河南人民妖魔化的不公正评价。所以，我们要通过电影等大众传播媒介，让人们更加客观的认识河南、了解河南。我们要改变一出现品行恶劣的人物，就一定说着河南方言的模式；我们要改变一出现河南的城市画面，就一定是一副脏乱差的状态。因此，如何重塑河南的地域形象，是河南文化创新的一项重大课题。

河南轻喜剧电影在自身的创作过程中，也不可避免地要面对这些问题，为了让人们更加客观的了解河南，它们也做出了自己的努力。

电影《给你一千万》中，婚庆公司为了完成暴发户郑满仓千万婚礼的明星出席要求，派出小宝三人赴京寻找大腕明星，一路受尽磨难笑料百出。在寻找大腕的过程中，小宝三人带着百万现金只身闯入北京城，询问各种渠道，疏通各种关系，遭遇各种欺骗……与以往媒介中河南人行骗、欺诈的形象不同，电影《给你一千万》里的三个河南人反而变成了这些标签词汇的受害者。

这部荒诞又温馨的轻喜剧，是对河南小城镇生活的真实写照。生活在这里的人们，憨厚但却执着，淳朴又不失幽默，他们的无知与滑稽，仿佛是河南人对自我形象的嘲讽与调侃。

这样的故事设计，既是电影剧本情节化创作的需要，又像是导演对长久以来河南遭受偏激化形象塑造的无声反驳。在这条注定空手而回的进京路上，小宝三人的憨厚单纯与执着乐观，恰恰是导演对河南人自身形象的重塑与自嘲。

然而自嘲，既是一种沟通方式，也是一种生活态度，更是幽默的最高境界。在幽默的故事里，将平凡河南人的喜怒哀乐道于世人听，在欢声笑语间，拆除了固有的成见，展现了全新的自己，这正是河南轻喜剧电影的意义所在。

四、本土电影的突围与推广

作为中原地区的文化大省，河南拥有着丰厚的文化底蕴，这些都为河南本土电影的创作奠定了扎实的人文基础。

2010年，由河南飞鹏文化传媒有限公司等拍摄的儿童电影《新年真好》，在美国圣地亚哥国际儿童电影节上荣获最佳儿童片奖，是中国儿童电影第一次荣获该电影节的最高奖项；2010年由河南电影电视制作集团等联合摄制的戏曲艺术片《程婴救孤》，在第十五届美国洛杉矶国际家庭电影节上以满分荣获了最佳外围音乐片（戏曲片艺术片）奖，这是中国戏曲电影首次在国际电影节上夺得奖项。

河南电影在自身发展的道路上虽然取得过不错的成绩，但我们也要明白，河南文化在依托于“电影”这种新型文化产业的推广过程当中，仍旧面临着巨大的困境。“新世纪以来，河南发展飞速，人们的生活和气质发生了很大的变化。然而电影中的河南人总是停留在百年不变的传统形象上，具有鲜明时代特征和现代意识的当代河南人的艺术形象在电影中表现不足”[3]。尤其是独具本土特色的河南轻喜剧电影，在整个中国喜剧电影的大环境中，依然缺少自己的话语权与核心竞争力。

悉数近年来河南推出的几部轻喜剧电影，虽然都取得了不错的口碑，但却始终没能突破自身的创作局限。它们几乎无一例外地使用了河南方言作为电影对白的主要语言。诚然，方言的使用可以为影片带来一定的新鲜感与幽默性，但方言本身也同样具有地域性与针对性等特点。过度的使用方言，不仅仅会消解方言本身的幽默诙谐，也会影响河南轻喜剧电影的全国性乃至世界性的推广。

除此之外，电影剧本的创作，也可以适当尝试更多模式。例如，与《不是闹着玩》和《给你一千万》等电影相比，电影《谁hold住谁》里浓郁的河南味道就相应减少了许多。除去河南本土演员及方言对白外，其故事的内容与背景已经不再仅仅局限于必须是河南的某个小镇，这样的故事情节，可以放在任何一个城市背景去讲述，这种泛化的剧本创作，增强了与更多地域受众产生观影共鸣，不失为河南轻喜剧电影模式创新的一次有意义尝试。

未来，河南轻喜剧电影的创作发展，要有抛开固有模式的决心。电影创作者们既要认识到，浓郁的本土化标签是河南轻喜剧电影创作的特有元素，也要清醒意识到，它不能是河南轻喜剧电影的创作全部。发展之路只有时刻坚持求新求变的创作态度，敢于在创新中不断地摸索与尝试，才能搭建出河南轻喜剧电影的成功之路，才能让河南轻喜剧电影既独具一格，又广传播远。

参考文献：

[1] 贺彩虹.诙谐中的消解与坚守——论近期喜剧电影中的方言言说[J].东岳论丛，2010（2）.

[2] 周营.喜剧电影中“小人物”的审美认同[J].学术探索，2013（5）.

[3] 杨楠.新世纪中国电影中的河南人形象塑造[J].戏剧之家，2015（3）.

[责任编辑：传馨]