音乐不说谎：浅析电影《甜蜜蜜》中的邓丽君歌曲

樊佳琪

摘 要：本文浅析了邓丽君音乐对于电影《甜蜜蜜》情节及内涵的升华，以及邓丽君音乐与跨国主义的联系。

关键词：邓丽君；音乐与电影；跨国主义

陈可辛导演1996年的作品《甜蜜蜜》讲述了一段充满蜜意与苦涩的爱情故事，而这部电影的独到之处，便是贯穿情节的邓丽君歌曲—— 中国流行乐坛的一个里程碑。剧中以及画外音里插入的邓丽君音乐，储藏了剧中人物丰富的情感，揭露了他们内心的声音，并在无形之中联系起了他们的命运。除此之外，邓丽君的音乐还为漂泊在各个国度的人们，创造了一种共同的记忆。本文将浅析邓丽君音乐对于电影情节及内涵的升华，以及邓丽君音乐与跨国主义的联系。电影《甜蜜蜜》运用了许多邓丽君的曲目，在此我将重点分析其中两首：歌曲《甜蜜蜜》以及歌曲《月亮代表我的心》。

邓丽君（1953-1995）拥有短暂且绚丽的一生。她曾用多种语言演唱，其中包括普通话、粤语、客家话、日语和英语。因此，她的歌曲在世界各地广为流传。邓丽君独特的甜美嗓音使她脱颖而出，并曾获奖无数。邓丽君的歌曲，大抵是在改革开放初期传入中国大陆的。经历过“文革”的人们，曾完全淹没在各种洪亮的革命歌曲之中。相比之下，邓丽君清甜的嗓音像是一抹温润的气息。虽然她曾被保守派批判为“靡靡之音”，但人们依然青睐她的歌曲。这或许是因为邓丽君的音乐，满足了人们对于浪漫与温存的期待，尤其是对于那些因历史原因，错过了浪漫情怀的中年人 。因此，邓丽君的音乐像是探索人们内心真实情感的工具，而这也正完美地体现在电影《甜蜜蜜》中。

一、《甜蜜蜜》中的爱恋

歌曲《甜蜜蜜》的旋律在电影中出现了三次，并为人们的情感创造了另一度空间。此外，这首歌也标志了剧中两位主人公恋爱关系的不同阶段。第一次出现，是在两人从陌生人变为朋友的时候。整个故事首先发生在香港，张曼玉扮演的女主角李翘，来自广东，说着一口流利的粤语。李翘通过流利的语言掩盖她的外省人身份，极力融入当地的生活。黎明扮演的男主角黎小军来自无锡，李翘是他在香港结识的第一个“本地”朋友。这一天恰逢李翘下班，黎小军主动申请用“车”载她一程。当李翘发现黎小军口中的“车”是辆单车时，她嘲弄他说，在粤语里“车”是汽车而不是“单车”。但爱财机灵的李翘又怎会猜不到穷小子黎小军说的就是单车呢？她如此欣然地接受黎小军的邀请，又何尝不是在无意识中，对这个老实人产生了好感。二人的关系也从此刻变得微妙起来。

街道两旁车水马龙，李翘坐在黎小军的单车后座，低声哼唱起了歌曲《甜蜜蜜》。听到这首在大陆广为流传的曲子，黎小军兴奋地扭头望了一眼李翘，并且附和着唱。 二人在剧中的歌声音量很小，这首歌像是情人之间的耳语， 一种极为私人、亲密的互动。除此之外，歌曲《甜蜜蜜》在此处还表达了空间和思想上的流动性。当外话音的《甜蜜蜜》旋律，伴随着人物在剧中的吟唱响起时，两旁道路的嘈杂便被这音乐盖住。因此，两人的动态在这一刻似乎被凝固、延长了。这个场景的最后一幕，聚焦在李翘的双脚和后车轮上。李翘用脚打着节拍，而她脚后转动的车轮，代表着流淌的歌声和甜蜜。

歌曲《甜蜜蜜》第二次出现在李翘因金融危机失去积蓄，不得已在按摩店打工的日子。相比先前的“单车场景”，此时算是二人的艰难岁月。歌曲《甜蜜蜜》在此处，依然是表达他们情感的媒介。这一场景发生在卧室， 一个很私人的空间。李翘在劳累的工作后瘫在床上，黎小军躺在她身旁，为她轻轻吟唱起《甜蜜蜜》，试图哄她入睡。此时的李翘，睁着眼睛若有所思。伴随着黎小军的歌声，《甜蜜蜜》的钢琴声也被加入到画外音。琴声坚定利落，仿佛代表着李翘敏感、坚毅的性格。两个主人公没有任何台词，而歌声和琴声便是他们之间的交流。

歌曲《甜蜜蜜》第三次的出现，是在电影的圆满结尾处，像是一种决定命运的力量。实际上，第二次和第三次之间相隔了很久，因为在剧情中两个主人公分离了数年。经历了无数的障碍、打击与失去，两个人最终在纽约相遇。而最后的情景也发生在一个很特殊的时刻——著名歌星邓丽君去世的日子。李翘漫无目的地走在大街上，偶然经过一个卖电视的商店，看到电视上在播报邓丽君死亡的新闻。她呆呆地伫立在橱窗前，眼神悲凉，似乎在思考着比邓丽君本身更让人难忘的事物，一些关于她和黎小军之间的事物。不一会儿，黎小军也恰好路过在这家商店，因邓丽君的新闻驻足沉思。就在两人发现彼此时，歌曲《甜蜜蜜》又一次被插入了电影情节。二人相视一笑，没有泪水、没有台词，或许只有邓丽君的《甜蜜蜜》方能表达心中的情绪。《甜蜜蜜》的歌词围绕着笑容，而电影最后一个近景便落在二人微笑的面庞上。

二、月亮知道答案

如果说歌曲《甜蜜蜜》体现了爱恋中的炙热，歌曲《月亮代表我的心》便是一种更为含蓄的表达。通过审视《月亮代表我的心》的歌词便可发现，虽然“爱”这个字眼贯穿全文，整体歌词传达出的感情却是十分内敛的。“你问我爱你有多深？月亮代表我的心”，这样暗示性的回答并不影响答案的真实与真诚，因此这首歌在电影中，也被用在很多动情的时刻。

《月亮代表我的心》第一次出现在李翘与黎小军的首次重逢时，也是一次相对尴尬的境遇。那时的李翘和黎小军都有了各自的另一半，而这次相遇发生在李翘的公司庆功宴上。在喧闹的人群中，两人找到了独处的机会。黎小军问李翘：“现在没人叫你大陆妹了？” 李翘笑着说，她终于成为真正的香港人了，她家乡的邻里们都很羡慕她。但忽然之间，她原本愉悦的语气出现了转折，此时的画外音也响起了《月亮代表我的心》的旋律。伴随着这首歌，她娓娓道出了心中的苦闷：去世的母亲再也没有机会看到她如今的成功了。她转过头去，迅速擦去眼角的泪水。同时，她将盘子中的食物塞进口中，像是要锁住哽咽的喉头，这一艺术手法在王家卫导演的《重庆森林》中也出现过。[1]将情感上的苦闷与身体的痛苦联系起来，让苦水伴随着食物埋藏在身体里。李翘的言语和动作都无不隐晦地透露了她的内心世界，与《月亮代表我的心》中的含蓄遥相呼应。

这首歌第二次出现的时间十分短暂，但却升华了故事情节，并且揭露了人们内心最真实的声音。得知黎小军已经结婚，李翘试图与他保持距离。但当二人在香港的大街上偶遇邓丽君和其粉丝时，一切过往的回忆一时间涌入脑海。当黎小军饱含深情地向李翘走来，导演在此处运用了移焦镜头锁定黎小军的身影。而《月亮代表我的心》的旋律，成为了这个场景中最为打动人心的元素。

和歌曲《甜蜜蜜》一样，《月亮代表我的心》也出现在了影片的结尾处，场景是在纽约的中国城街道。得知邓丽君去世的消息，二人分别在不同街道上游走。他们的身边是飞驰的车辆和熙攘的人声，而邓丽君的歌声覆盖了噪音，为这两个人创造一个独特的空间。伴随着《月亮代表我的心》轻盈的旋律，观众在此刻便可期待一场美丽的邂逅。

三、跨國主义与邓丽君

正如Sheldon Lu曾提到过的那样，香港电影的主题，不再仅限于大都市中人们的 “身份危机”。 跨国主义成为了一种新的题材，它代表了一种超越民族和地域边界的新身份。这同样是陈可辛导演试图通过一段恋爱关系，表现出的更深远的意义。电影中李翘与黎小军跨越了多个边界。他们来自中国大陆，在香港谋生，最终移居纽约。他们漂泊在不同的城市，但不是所有的漂泊都是凄凉的，此番漂泊也让人们“建立新的人际关系，找寻新的港湾，让身为海外移民的他们变得更加强大”。[2]虽然电影《甜蜜蜜》中的两位主人公经历了无数磨难和抉择，他们从来没有为“身份认同”问题感到踌躇或流离失所。相反，他们显现出了极强的适应能力。刚烈开朗的李翘通过自己的努力拿到绿卡，害羞内敛的黎小军也用自己的方式拥抱当地的文化。

跨国主义让人们有机会去重新审视自己最初的梦想，这也发生在男主人公的身上。黎小军最初来到香港，是为了能把大陆的未婚妻晓婷一起接过来过好日子，他日日写信给晓婷，把心留在了大陆。然而，与李翘相遇后，逐渐让他有了新的追求。他不知道给晓婷的信中应该写些什么，因为他新的寄托不在大陆，在香港。当晓婷知道了真相，哭着问黎小军为什么当初和她结婚时，黎小军说“那是我的理想”。[3]或许就像晓婷在离去前说的那样，如果没有来香港，便什么都不会发生。跨国主义给了人们去探索新事物的机会，用更丰富的阅历去审视自己的过往，在流淌的时光中决定自己的去向。

相比之下，电影中只有Rose阿姨心甘情愿永远活在过往。她的经历告诉人们，若想留住曾经的愿望，你必须活在曾经的美好之中。Rose阿姨是电影中的一个小角色，她是黎小军远在香港的唯一亲戚。这个看似精神有些失常的单身中年女性，时常穿着睡裙，默默地等待着她口中的老情人威廉.霍尔登（好莱坞巨星）。没有人相信她真的跟这位影坛巨星有过一段恋情。当Rose去世后，她留给了侄子黎小军一个小铁箱，也是她人生中“最珍贵的东西”。当黎小军打开盒盖，他惊奇地发现里面真的有许多Rose阿姨和威廉.霍尔登的合照，也有他们曾一起用餐的半岛酒店的刀叉。在留给黎小军的信中，Rose阿姨说那是她生命中最美好的一段时光。黎小军的嘴角在此时微微上扬，他为Rose阿姨感到欣慰，因为她拥有一个不变的梦想去追寻与等待。作为香港“本地人”的Rose阿姨，从未试图融入周围的社会。无论事物如何变迁，她情愿永远幸福地活在回忆中。黎小军与她正相反，他因跨国主义找到了新的目标，但也经历了前所未有的挣扎。

跨国主义所给予人们的流动性，为人们的生活增添了一道迷人的涩味，一种很复杂的感受。黎小军离开晓婷经历了苦痛和挣扎，但也正因如此，让他能够直面自己真正的想法。李翘的梦想从成为“一个香港人”变成了做自己。虽然两位主人公最终相聚纽约，但这或许并不是他们生活的终点站。跨国主义让他们更加自由、更加勇敢。对于像黎小军和李翘这样的人们来说，“祖国”是邓丽君音乐所勾勒出的“大中华”。中国人遍布世界的各个角落，有邓丽君歌声的地方，便是中国。

电影《甜蜜蜜》讲述了一段奇妙的缘分。而“缘分”一词实际上有两层意义。黎小军与李翘因为“缘”而相遇结识，另一方面，“分”是人们自己的意志和努力。跨国主义所给予的自由，让他们不因时空的限制忘记所爱。而邓丽君的歌声，时刻召唤着他们内心的声音，并在无形之中联系起了他们的命运。

参考文献：

[1] 王家卫.电影《重庆森林》，1994.

[2]Sheldon Lu.“Hong Kong Diasapora Film and Transnational Television Drama.” Chinese-Language Film： Historiography， Poetics， Politics. Honolulu： University of HawaiI Press，2005.

[3] 陈可辛.电影《甜蜜蜜》，1996.