于光影中诞生

孙若天

摘 要： 《这个杀手不太冷是》Luc Besson的经典代表作之一，这部电影完美呈现了Luc Besson的电影艺术造诣，以及他对艺术创作规律的极具创造力的精妙把握。本文就对电影《这个杀手不太冷》中各个人物出场时的视听语言进行简要的分析，用较为客观的视角来探究这部影片何以成为电影史上的经典佳作。

关键词： 《这个杀手不太冷》；视听分析；人物刻画

由法国著名导演Luc Besson执导的《这个杀手不太冷》是世界电影史上不可多得的教科书式的经典影片之一。它成功塑造的电影人物给人们留下了深刻的印象：莱昂，身怀绝技却柔情似水只爱牛奶和盆栽的意大利杀手；玛蒂尔达，留着短发抽着烟却身穿卡通衣服的早熟女孩儿；史丹，爱好交响乐却杀人不眨眼的变态警察。他们性格迥异，有着各自鲜明的特点，一出场就给观众留下了难以忘怀的印象。本文就对电影中几个主角出场片段的视听语言进行分析，一起来感受导演别具匠心的创作手法以及这部经典电影的独特魅力。

1 景别

在电影主角出场之前，影片开头利用航拍机位呈现出的纽约大全景，巧妙地交代了主人公的生活环境和故事发生的时代背景。航拍由远及近，从纽约中央公园开始，用一个连贯的长镜头掠过树林和水面，定格于纽约的意大利闹市区。从整体到局部的开场方式，其实我们能在许多影片中看到，起到的作用一般来说是交代故事发生的环境背景。但是，电影开场的长镜头除了交代背景的叙事功能外，他还有强大的表意功能：画面由树林、湖水和城市三个意象构成。水面广阔平静却泛着涟漪，象征着杀手莱昂的孤独与落寞却又心怀一份温存；湖边的树丛茂密幽深，代表着玛蒂尔达丰满、单纯却不为人知的内心世界，以及她对爱与生命的执着追求；树丛紧挨着湖泊，暗示着男女主人公相遇的命运和即将展开的故事。

“80年代开始被誉为法国斯皮尔伯格的Luc Besson，则更多体现了好莱坞所信奉的‘电影即是讲故事的原则，《这个杀手不太冷》开场的长镜头在交代完环境之后便迅速聚焦于人物，干净利落。”用大全景交代完大环境之后，影片便迅速进入了人物的出场环节。

莱昂第一次出现在意大利餐馆时，导演运用了刻画人物最为细致的景别，大特写。一双身经百战饱经沧桑的手捧着一杯纯白的牛奶、黑色的圆形墨镜下隐藏着深邃的眼窝，若隐若现，将莱昂的神秘表现得游刃有余。接着，镜头跟随莱昂完整地展示了一次他完成任务的过程。此时，导演采用了和片头截然不同的短镜头并大大加快了镜头切换的速度却自始至终也没有露出莱昂的全貌，这样一来不仅加快了电影的叙事节奏、增强了视觉冲击力，而且进一步增强了人物的神秘感，为下文留下悬念，吊足了观众的胃口。

玛蒂尔达的出场也大量采用了特写的镜头，印着卡通人物的裤子、圆头牛皮鞋、拿烟的手、受伤的脸，她稚嫩娇小的身躯承受了太多原本不应属于她这个年龄的不幸与苦难。镜头多次聚焦在她深邃的双眼上，向我们展现出了她异于同龄人的早熟性格。“由于特写可以使观众看到不带背景的细节，观众就可以从他们的视野中排除那些多余的东西，就可以不浪费时间和精力，而专心注意于细节，使银幕上表现出的形象更能获得最明了、最显著的效果。”一切都能用特写镜头呈现出来，让观众毫不费力地体会到，这位小姑娘有着不一般的经历。

在一般的电影学常识中，影片中连续出现大量小景别镜头是十分忌讳的，但该片中，这两种镜头的应用十分精确、恰如其分、游刃有余，既传达了丰富的含义，又没有厌烦的感觉，反而对影片的兴趣大大增加。“恰到好处的使用特写镜头，将更好地体现它独有的特性和自身的强大魅力”，巧妙地利用会使影片大大增色。

2 角度

除了景别的灵活运用，影片的拍摄角度也可谓大胆创新、设计精妙，其在影片的开头对人物形象的塑造起到了画龙点睛的作用。

在大反派史丹出场的桥段中，导演选择了别具一格的从背面角度拍摄，而不是常规的正面拍摄让观众能直接看到他的面部，运用玛蒂尔达父亲的主观视角来呈现史丹身着西装的背影，让他从一开始就给观众留下了阴森、恐怖的形象。紧接着，他磕完药之后猛然抬头面对位于头顶的摄像机露出了狰狞扭曲的面部表情，一个垂直俯拍镜头，让人们进一步体会到史丹的极端和变态。

此外，本片大量运用俯角度和仰角度对楼梯间的天井进行描写，来比喻玛蒂尔达深邃的内心世界，让我们对她遇见莱昂前后的心理变化有了深入的体会。导演还巧妙利用了楼梯的扶手和栏杆，从栏杆外面向里面对玛蒂尔达进行拍摄，让我们看到她的面部是被隔挡的。这样的独特角度也许并不符合常规的审美方式，却巧妙暗示了玛蒂尔达的生活是不自由不快乐的，犹如被关在牢笼里，这让我们更加具体形象地感受到她的悲惨处境，从而对她产生怜悯之心。而莱昂沿着扶手一步一步走上来，则预示着他将一点一点走进玛蒂尔达的心中，为她带来温情与关爱。

3 场面调度

本片中，演员与机位的场面调度都恰到好处。史丹团伙中6个外貌、形象各异的人在接近1分钟的连续长镜头里依次粉墨登场，根据导演独具匠心的安排，他们如同走T台一般一个接一个出现在公寓的走廊上，动作到位自然又不做作。在这连贯的视觉冲击之后，史丹哼着交响乐上场，摄影机一路前推，原本狭小的公寓走廊空间变得更加密不透风，令人窒息，最后将镜头聚焦到史丹阴森的充满杀气的脸上。导演巧妙地运用场面调度让他的出场显得郑重、铺张，凸显了他在黑道的地位和势力，又不失趣味性，在肃杀紧张的气氛中平添了一丝黑色幽默。

电影大师郑君里把电影场面调度总结为“演员和摄影机调度的有机结合”。既然是“有机结合”，就是自然地，有巧妙地设计但又不露刻意的痕迹，显而易见，导演的目的达到了。

4 音乐

“在音乐主题动机出现时，观者自然联想到与音乐所相一致的画面，音乐便是通过视觉形式，甚至运用视觉来代替感性抽象的方法产生了造型功能。”

音乐在本片中对人物的塑造也起着极为重要作用。从莱昂在影片中第一次执行任务开始，便响起了时隐时现的音乐，急促的管弦乐和快节奏的鼓点，配合高频率的镜头切换，让观众的心也随着那个胖子提到了嗓子眼。随着莱昂的渐渐逼近，音乐和鼓点也不断加强，胖子的紧张心跳声伴随着鼓点的节奏砰砰作响，直到莱昂把刀顶在肥胖的脖子上，音乐便随之戛然而止。音乐的巧妙运用，不仅推动了情节，渲染了气氛，更对人物形象的塑造起到了推波助澜的奇妙作用。

5 综述

演员所塑造人物的每一种形象、每一层性格维度，都无法脱离于大量的视听语言而独立存在，他们的生命从光与影中获得，在光与影中升华。因此，视听语言通过镜头、色彩、构图、光线、人物语言、音响及音乐等要素影响着影视作品的表现力。只有提升影视作品视听语言的质量，才能提升影视作品的视觉张力和听觉魅力，才能让观众在欣赏影视作品时如身临其境，体会到美和快乐，才能最终实现影视作品自身的艺术價值与商业价值。

参考文献：

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