电影故事激励事件中的巧合与内因

摘 要：每个精彩的故事都会有激励事件，激励事件可以被理解为故事的转折点，故事中第一个激励事件的发生使得一切平衡被打破，后续事件得以发生。而激励事件发生的机缘究竟是内因还是巧合，会让故事后续产生很大的分野。在不同主题和题材的故事写作中，究竟是使用内因还是巧合作为第一个激励事件，会是一个有趣的抉择。

关键词：电影；剧本；激励事件；巧合驱动；非巧合驱动

“事件究竟是否重要，在一定程度上取决于事件对人物及对情节发展有何重要意义。”[1]激励事件就是这种重要的事件，它是指使故事的走向发生明显变化的一个或一组动态事件。在激励事件发生之后，故事中人物与身边各种因素的冲突加剧，主人公的生活被改变，所承载的价值意义也进入一个更深的层次。他们会生出一个新的欲望，这个欲望会推动故事往新的方向进展。

故事按照高潮与节奏的组合关系，从大到小分别分隔为幕、序列、场景和节拍，依次拥有激烈程度由大到小的不同高潮。而激励事件数次的发生，有改变故事的正负平衡的能力，使得这个递进的结构得以发展。

故事中免不了出现巧合，特别是在激励事件发生时的那种迅速的破裂和蜕变中。太过强调人物行动、事件发生的内因，往往会忽视了巧合对于转折的作用。有些故事中并不存在很明显的巧合，而另一些则用巧合刺激出人物的欲望，使他们走向下一步。按照故事中第一次激励事件中的巧合与因果关系的趋向，我们可以尝试着将故事分类：

1 完全无巧合

人物的塑造是故事发展的关键。在故事中，读者最关心的是事态如何发展、僵局如何打破、问题如何被解决等，都集中在人物的点滴上。而无巧合便意味着人工性。这一类无巧合的故事的第一个激励事件的发生，往往完全由人为操纵所得。在这种人为的行为中，也蕴含了人物欲望与所遇到的障碍之间形成的冲突。“所有的戏剧就是一个冲突。”[2]在组成激励事件的这一段行动中所形成的因果关系，与整个故事的内在动因成同一个套路，都是为了阐释同一个预设主题。

电影《盗火线》中，警察汉纳和匪首麦考利几乎处于对等的地位，而几次转折都是由匪方的犯罪行为造成，也就是说主角汉纳的行动由麦考利及其集团的刺激而引发。在这里，麦考利们的第一次抢劫行动让汉纳被迫作出了反应，作为警察的他不得不踏上将麦考利们绳之以法的路程。这次事件完全弃绝了巧合因素，将犯罪行为归于麦考利们的贪欲，同时也是一项经过故事中人物谋划和安排的事件。此时，影片的正反两方都有了自己的欲望和行动目标，打破了故事原有的相安无事的平衡。

上述故事的第一个激励事件中，麥考利犯罪集团的新成员，毫无行事原则的混混韦恩格罗违反了麦考利不伤人的命令，射杀了押护运钞车的警员，逼使其他人也不得不动手开枪。这同样也不是一个巧合。他本身的性格造成了他动手开枪的事实，也是内在原因所导致的人物行动在片中的一个实例。

2 有原因的巧合

这一类故事的激励事件虽然是一次巧合，但巧合的背后仍是由人控制的。这种情况下，主人公往往并不知情，而产生了一种被动的、潜在的欲望，或是一种想要获知真相的欲望，推使他往前。

《楚门的世界》中，主人公楚门生活在一处名为“桃源”的地方，这其实是一档真人秀节目的拍摄地，而楚门是唯一不知情的主角。如果没有意识到一些端倪，楚门将会永远生活在别人的电视机中。

由于节目制作组的重大失误，几十年后某一天的街道上，楚门看见了一个流浪汉，那就是自己本已经去世的“父亲”。

故事的第一个激励事件，打破了楚门与“真人秀”之间的平衡，使得楚门有了不断挖掘自己身世之谜的动力。巧合成为了人物有了行动力的诱因，而背后的黑暗也直接被披露。

3 无原因的巧合

无原因的巧合与有原因的巧合不同，这种无原因的巧合的背后没有暗中的推手。这使得人物的欲望就产生于自身，除开社会背景等因素就少有其他影响。读者的注意力只集中在主人公身上，而不去考虑另一面的力量，显得人物缺少了对抗势力。这时往往需要多个人物或多条线索来弥补这一缺点。

在电影《阅后即焚》中，中情局特工奥斯本被炒鱿鱼之后开始写自己的传记，却把记载着回忆录资料的光盘不小心遗落在一家健身中心。健身中心员工查德和琳达拾到光盘，误以为是中情局秘密资料，并用它对奥斯本进行勒索。同时，奥斯本的妻子在外与中年危机的财务部联邦探员哈里偷情，哈里又通过社交网站认识了对自己外貌不满意的琳达，便也卷入了这一场骗局之中。这部由几个自以为聪明的傻瓜组成的荒唐故事，便在这些巧合之中展开。

为了追求喜剧效果或者戏剧性的故事，往往会采用这种巧合的开局。和有原因的巧合不同，这种偶然不仅是读者或观众所意想不到的，同样也是故事中所有的人物都无法预料到的。这种“始于无”的特点，为人物的行动都增加了很多荒诞性质。

4 完全巧合

极少数电影在故事使用了“先锋”套路，几乎避免了障碍+欲望的冲突模式，消解了人物行动的内因，而从始至终用巧合的偶然性推动故事的发展。麦基把这一随意碰撞的模式归入“反情节”，与符合因果关系链条的“大情节”故事相对。这种故事通常“将故事拆解为互不关联的片段和一个开放式的结尾，表现出现实存在的互不关联性。”[3]

电影《业余时间》讲了一个小伙子下班后从傍晚到第二天凌晨的故事。他依次经历了偶遇女孩、发现女孩试图自杀、被误认为盗窃犯、藏在真正的盗窃犯的卡车内，最后逃出卡车，摔在自己办公楼的门前，又开始了新一天的工作。

这一系列的巧合形成一个荒诞故事。在第一次激励事件之后，依次而来的转折点仍然是各种巧合。这种巧合已经掩盖了主人公那渺小的欲望。

在巧合比重不同的事例中可以看到，汉纳是被事态所逼，只能采取行动的。楚门则有了一些主动性，他被夹在了原本的生活和求知的欲望之间，进退都很艰难。而查德、琳达是完全主动的，如果他们不想勒索奥斯本便完全可以放弃这一次机会，那么便不会有这个奇怪的故事。在最后一种以巧合为线索的故事里，就找不到人物的主动与被动，巧合便消解了第一步之前人物的欲望冲突。

在某些故事中，由于叙事的需要，巧合显得并不那么切合实际。但巧合是激励事件中的一个重要因素，或多或少的巧合会让故事有不同的意味，对于控制人物的内心和行动走向，也有重要的作用。

参考文献：

[1] 雅各布·卢特.小说与电影中的叙事[M].北京大学出版社，2011：77.

[2] 悉德·菲尔德.电影剧本写作基础[M].世界图书出版公司，2012：116.

[3] 罗伯特·麦基.故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].中国电影出版社，2001：62.

[4] 申丹，王丽亚.西方叙事学：经典与后经典[M].北京：北京大学出版社，2010.

[5] 陈鸣.创意写作：虚构与叙事[M].广西：广西师范大学出版社[M]. 2011.

作者简介：杨亦飞，男，安徽广德人，上海大学硕士研究生在读，研究方向：中文系创意写作。