论《林海雪原》中的革命浪漫主义

鲍俊杰

【摘要】：《林海雪原》作为20世纪50年代的红色经典作品之一，其传奇色彩和传统民族风格是作品较为突出的文本创作特征。作品借助传统古典小说的艺术表现方式，将传奇色彩灌注到革命与英雄的历史叙事当中，在自然环境的描绘、故事情节的描写、人物形象的塑造上都充满了传奇韵味，体现了鲜明的革命浪漫主义色彩。本文拟以浪漫主义文学为观照视域，深入分析文本的革命浪漫主义色彩。

【关键词】：传奇色彩；革命浪漫；传统民族风格

50年代的八大红色经典小说中，《林海雪原》是比较具有代表性的一部，传奇色彩及传统民族风格是其较为突出的文本特征。文本的叙述中存在着明显的“革命”话语元素，这也是其诞生时代所必须具有的，作为革命通俗小说，《林海雪原》成功地传播了革命者的伟大精神境界，在潜移默化中引导着普通群众的价值取向和情感变化，引起了普通人民大众极大的情感共鸣。

虽然50年代以前，通俗文学领域中武侠言情等小说样式被逐渐取缔，但蕴含在其中的传统叙述形式依然对广大读者群保有着自身独特艺术感染力，这种传统的阅读审美习惯不仅没有与当时的时代主流话语发生本质上的矛盾冲突，而且还迎合了“大众文化”的时代需求，这就使得传统的文化因素在这一历史时期的文学创作实践中得以保留和呈现，因此，《林海雪原》继承了中国传统小说和民间故事的艺术手法，将传奇性、民族性、浪漫性等特点与革命历史斗争的叙述交相融汇于一体，将赤裸刻板的时代主题以传统民间叙事和浪漫传奇想象的形式呈现出来，在营造轻松丰盈的浪漫氛围同时，让读者更深刻地体会到了革命斗争的艰苦。

一、自然环境的描绘

小分队剿匪的故事发生在东北边陲牡丹江的林海雪原中，山高林密、人迹罕至、气候无常是其突出的地理特征，加之种种传说的渲染，给这个地域增加了浓厚的神秘色彩。在故事情节的描述过程中，作者将天气的变换莫测、山峦的怪异崎岖、林海的苍茫无际以及雪原的危机四伏渗透其中，营造出一种神秘浪漫的氛围，从而将战士们险象环生的战斗场景以画面式的形态展现在读者眼前，侧面反映出小说的传奇色彩。

在现代传媒方式并不发达便捷的时代，小说是广大读者认识世界的重要方式之一，因此，对于广大生活在城市的民众来说，这样一个具有神秘魅力的广袤林海雪原无疑会对他们产生极大的吸引力，同样，从读者的阅读心理这一层面来看，文章中具有奇幻色彩的描写无疑会给读者带来一种神秘新奇之体验。小说将精妙的笔触延伸到林海雪原的自然环境中，通过文学的想象与描绘，将本来就与普通人民日常生活景致存在差异的林海和雪原渲染的更加神秘，更令人好奇惊叹，这样的描写奠定了浪漫主义基调，是浪漫主义文学中惯常的艺术表达手法，而壮美迷人的雪原风光也正是革命队伍昂扬斗争精神的象征。

二、故事情节的描写

《林海雪原》深受中国传统小说叙事模式的影响，在故事情节的刻画上，突出了群体英雄以少胜多的雄伟壮举。为了剿灭土匪头子座山雕，杨子荣假扮胡彪进入匪穴，在取得了座山雕的信任之后，终于在百鸡宴上与战友们里应外合，一举剿灭了威虎山土匪，创造了以少胜多“智取威虎山”的经典事迹。在与小炉匠舌战的过程中，杨子荣凭借自己的智慧，在座山雕和八大金刚面前临危不惧，情节跌宕起伏，曲折回转，每每杨子荣似乎都已陷入绝境，但又都化险为夷，让栾匪辩无可辩。这些情节的设置都十分富有传奇色彩，令读者观后心悸不已，意犹未尽。

除此之外，作品中还增添了爱情的成分，这无疑给小说的基本革命主题增添了一抹浪漫色彩。自古以来，描写男女恋情就是通俗小说的惯用艺术手法，同样，在《林海雪原》中，精明能干、智勇双全的少剑波身边，便有着一位年轻美丽、温柔多情的卫生员白茹。少剑波与白茹的爱情作为一条隐线穿插在激烈的剿匪过程中，这也正是小说吸引读者的重要原因之一。但是区别于传统通俗小说之处在于，这样的“英雄美人”模式中融入了大量的革命成分，因此，男女主人公的感情更多的带有阶级色彩，这就使得革命与浪漫色彩并存，更为大众所喜闻乐见。

除上述浪漫成分之外，文本中具有民族风格想象丰富的民谣和情感真挚的神话也为作品增添了很多浪漫色彩。《林海雪原》区别于其他革命历史传奇小说的重要因素之一就是民谣与神话的大量运用。狄英儿和灵芝菇娘的爱情传奇、棒槌公公娓娓道来的四方台的故事、李鲤姑娘的传说，以及一系列脍炙人口的民谣都为这片广袤苍茫的大地赋予了神话般的浪漫传奇品格，将浓郁的地方民间特色与革命斗争相结合，在满足读者阅读诉求的同时，也顺应了尊崇英雄的时代潮流。

三、人物形象的塑造

在人物形象塑造方面，《林海雪原》同样借鉴了民间传统小说的人物设置模式，塑造了少剑波、杨子荣等一系列充满个人英雄主义浪漫色彩的人物形象，然而无论何种秉性气质，他们身上依然具有时代所赋予的政治内涵，都是具有革命追求和革命信念的无产阶级革命战士。同时，他们的个人英雄事迹又被囊括在了“革命”的神圣光环之下，个人英雄主义被消解升华到了革命英雄主义这一集体层面，这一特征在少剑波身上体现的尤为明显。作者将少剑波设置为文本的中心人物，并且将重点笔墨布局在了其精明细致的战略部署和百战百胜的辉煌战绩上，以此来塑造一个革命英雄的典型形象，从某种程度上来讲，这可以说是“高、大、全”人物形象的滥觞。但是，由于当时的革命斗争背景及意识形态的客观需求，这样的人物形象的塑造手法是无法规避的，这一创造手法正是符合了浪漫主义文学超现实的理想化原则，塑造完美无缺的形象，达到歌颂革命和教化民众的目的。

但在反面人物形象的塑造上，却采取了极力丑化的方式，作品中的两位女性形象——小白鸽和蝴蝶迷的形象便有着天壤之别。小白鸽是和平与美丽的化身，而蝴蝶迷却是贪婪与丑恶的结合，但在真实的历史上，二者的而形象其实是颠倒过来的，作者之所以这样进行安排，其实是有意识的进行了脸谱化的想象和虚构。

这种描写有着强烈的心理隐喻作用和深层的民族心理审美习惯。

《林海雪原》的故事原型颇具浪漫传奇色彩，在以文学艺术的表现视角观照作品的同时，作者又将其自身的革命斗争实践渗透到文学的传奇话语言说当中，而为此所运用的民间叙事模式与浪漫主义文学的表现手法也将人物形象与情节安排升华到革命精神的高度，体现出革命浪漫主义的文学特征。

参考文献：

[1]曲波：《林海雪原》，人民文学出版社，2005

[2]孫晓燕：《“民族风格”的建构和英雄的“革命”传奇——论<林海雪原>的古典浪漫的民间叙事》，《福建论坛·人文社会科学版》2011 年第6期

[3]孙宜君，王辉：《艺术形式的变化与审美阐释的差异——论<林海雪原>不同文本的叙事及传播话语》孙宜君，王辉 期刊 《传播艺术与艺术传播》

[4]杜昆：《民谣和神话——<林海雪原>的叙事艺术》，南京师范大学，语文学刊（高教版），2006年第一期