打开托尔金的空间之门——解读电影《魔戒》的空间叙事策略

薛 静



打开托尔金的空间之门
——解读电影《魔戒》的空间叙事策略

薛 静

电影《魔戒3：王者归来》海报

出版于1954年至1955年之间的《魔戒》（The Lord of the Rings），是牛津大学古英语教授、语言学家J.R.R.托尔金历时12年完成，又费时4年精心修改打造而成的一部史诗奇幻小说的经典。这部长篇巨著以其细腻完整的架空世界、恢宏的故事体系以及广袤奇特的空间场景，卓越地展现了此类文学作品独特突出的“史诗性”特征，托尔金也因此成了为现代史诗奇幻小说的开山鼻祖。随着现代科技的进步，这部史诗奇幻文学杰作凭借着高超的现代数字技术，成功地走入了景观电影的世界。由彼得·杰克逊导演的，以小说原著为剧本改编翻拍的《魔戒》系列电影的问世，在全球掀起了一股奇幻史诗电影的狂潮，该部影片获得了17项奥斯卡金像奖，其中《魔戒III：王者归来》则成为奥斯卡史上获奖最多的一部影片。从2001年12月《魔戒I：魔戒再现》在美国公映至今，国内外对于《魔戒》系列电影的研究可谓林林种种，但对于影片的叙事策略方面的研究却凤毛麟角，在国内仅有浙江师范大学刘晓倩的硕士论文《<魔戒>小说与电影的叙事比较研究》涉猎到电影叙事这一领域，对于《魔戒》系列电影的“空间”的叙事策略问题的研究，至今仍未出现相关的文献对其进行诠释。而“空间”，在奇幻史诗类电影的叙事策略中的地位却是异常突出的，它是《魔戒》电影叙事的内在“逻辑”和“统一”，直接构筑了影片的叙事结构，并完成了情节线索的衔接，实现着大跨度叙事时间“空间化”的转换，在为影片构筑出震惊机制的同时，巧妙地控制着观众的情绪。相对于影片中的其他叙事元素，“空间”却成为了影片叙事过程中最具主导性的一种视听语言，这里的“空间”被赋予了异常强大的叙事功能，在电影叙事的表达上发挥着无可替代的作用。

一、 叙事结构的“空间化”

根据托尔金的同名小说《魔戒》所拍摄的《魔戒》系列电影，也被称之为《魔戒三部曲》，与其小说原著一样，影片彰显着无尽的史诗气质和品格。恢宏壮阔的架空世界、庞杂繁多的人物和种族关系、复合式交错的情节线索，这些都是使影片的叙事结构极易变得松散而臃肿的内在因素。尤其是影片中架空的“第二世界”：“中土大地”，是一个与现实世界完全相对应的虚幻世界，它恢宏壮阔，精致严谨，如此“真实”广阔的地理场景，再加上影片所跨越的漫长历史时期，这些都是单一的线性时间和因果式的叙事结构所难以满足的。此外，以时间的历时性和因果逻辑秩序来建构影片的叙事结构，不仅会让影片显得浅显冗长，而且完全背离了影片的“史诗性”性需求。而“空间”，作为电影叙事中贯彻始终的恒定线索，自然而然地充当了架构影片叙事结构的根本。

叙事结构，作为电影生命的骨骼，要求的是一种清晰而严谨的模式。那么“空间”又是如何参与到电影的叙事结构中来的呢？“空间”通过影片中的“地点”和“场景”，依据空间序列的连接、拼接，积极地参与到电影的叙事中，它完成了影片情节线索的组合，并最终构架出了整个影片的叙事结构。在《魔戒》系列电影中，“魔戒的销毁”是一条非常清晰的主线，所有故事情节和线索都围绕这一核心事件而发展进行，同时辅以“护戒联盟”解体后，人王阿拉贡、矮人王金穆利、精灵王子莱格拉斯，寻找被半兽人劫走的哈比人皮平和梅丽为其中一条副线；而弗拉多、山姆与咕噜同去末日火山销毁“至尊魔戒”为另一条副线，两条副线齐头并进，并掺以多条次线交错呈现，共同形成了影片桔瓣式叙事结构的主要框架。“空间”的链条以其自身特有的“具体性”和“方位性”，出色地满足了该部影片叙事结构的复杂性和多面性的“史诗级”要求，多重的叙事空间彰显出其叙事结构上的独特性。

二、 叙事时间的“空间化”

尽管高超的现代化数码影像技术和影视传媒技术的广泛应用，可以使托尔金笔下的中土世界、霍比特人、矮人、精灵、树人、兽人和魔法等奇幻元素在屏幕上得以“真实”地再现，但如此漫长的时间段，仍然会直接导致影片叙事的单调和冗长。而最为重要的是，浓厚的奇幻色彩还会使影片在叙事过程中频繁出现：诸多事件在同一时间内出现的情况，此类问题在电影中比比皆是。广袤的空间维度、绚丽夺目的奇幻元素不约而同地要求影片的“叙事空间”不停地切换转移，以满足众多的情节线索在“过去”“现在”和“未来”这些不同的时间节点上，以及不同层面的空间里的穿梭跳跃和交错相汇。所以，叙事的大跨度时间性，已经成为了史诗奇幻电影在叙事中难以排除又不可避免的困扰，同时也使得观众们无法依循、也不愿意再依循常规的线性时间顺序或因果逻辑秩序去把握该类影片。打破时间性叙事所带来的“单向性”和“不可逆性”的束缚正是该类影片叙事的迫切要求。

在电影《魔戒三部曲》中，“空间”因其特有的“共时性”特征发挥着时间性和因果律叙事所难以替代的功能，利用不连续出现的“空间”场景，通过“空间”的平行和并置，轻而易举地打破大跨度的时间性给电影叙事所带来的繁琐与冗长。它们不再是单一纯粹的“场景”，其功效也远远大于影片的场景。“空间序列”的关联，成为了影片在叙事中唯一永恒不变的“逻辑”和内在的“统一”，它们不停地截断着时间流，打乱了时间顺序。［1］时间流的消解，使得空间序列必然成为观众们最有据可循的可靠线索，凭借着空间序列的稳定关联，影片中的叙事不仅达到时空上的完美融合，同时还赋予了庞杂繁复的“中土大地”以“秩序”和“严谨”。蒙太奇手法、定格、多格画面以及音画结合等技巧性变换的运用，更是避免了观众因时间的历时性问题对整部影片无从理解的困扰，而这些手法都为“空间”的积极建构奠定了基础，真正地解决了史诗奇幻电影在叙事中所频繁出现的无限的现实社会中的那些“不可能”。因此，“空间”的巧妙运用，更大程度地满足了该电影在叙事表达上的奇幻性和史诗性的需求，同时有效地减缓了叙事的大跨度时间性对观众记忆力所产生的压力。

三、 空间的转换完成情节线索的衔接

作为巨人般的奇幻史诗影片，《魔戒三部曲》的情节运动轨迹并不是单一线性的，而是多元复线的，要想把如此恢弘庞大的故事体系叙述得清晰有序，复杂交错的情节线索衔接得自然合理，势必要对其主次线索进行合理的“平行”和“并置”，使之得以系统化和逻辑化。［2］而这些情节线索的“平行”和“并置”并非随意而为，看似分割独立的诸多故事却依循某种特定秩序进行安排。影片在叙事的过程中，并没有产生丝毫混乱荒谬之感，反而显得井然有序、条理清楚，究其根本原因是由于叙事空间的有序转换，实现了诸多情节线索的衔接和故事体系的扩充。依据“空间”的位置关系而形成的“序列连接”，可以直接地转换成为影片中最稳定、最可靠的“叙事秩序”，以此来理清各部分之间的内在关联，这种策略不仅使影片的叙事系统有序、而且还很完整明晰。“空间”不仅是情节发展的维度，也是其衔接的重要依据。［3］

在电影《魔戒三部曲》中，“至尊魔戒”已经成为一种传说，伴随着它所引发的激烈的矛盾冲突形成了电影叙事最为基本的动力，它是极具毁坏力的邪恶之源，是中土大陆的人们万众一心、与之抗衡主要对象。影片围绕着“销毁魔戒”这一主题而不断推进，主次线索随着故事场景的切换而不断被代入其中。“至尊魔戒”一经释放出来，就使得影片的叙事中心始终没有离开过它，故事的情节更随着袋底洞、老林、柳条河、古墓岗、洛汗国、刚铎、魔都等一系列空间场景的变换而持续向前推进，围绕着各种奇妙神秘的“空间”的展开，一些主次要人物凭借着相互关联的“空间”，也被逐一代入。于是，这些“空间序列”在影片《魔戒三部曲》中的确立，变最终转变成为诸多情节线索相互衔接的基点。

四、“空间”的震惊机制与压抑效果

托尔金擅长用的形态万千的“门”彰显出“空间”无尽的奇幻色彩，但作者更想突出的是“空间”的那种“真实感”。［4］“空间”，意味着自由、秩序和权力，它的“同质性”特征要求排除异质和他者，建立“理性”和“统一”，在电影《魔戒三部曲》中为销毁“至尊魔戒”，保卫“中土大地”所进行的战争，实际上就一系列激烈的“空间”角逐。“中土大地”，这个完全虚构出来的大陆，所展现的“奇幻”色彩却并没有像其“真实性”那么浓厚。影片对故事的空间背景进行了极为精细的刻画，其目的无非是为了营造出观众具体可感知的“权利空间”，进而为观众营造出独特的震惊感和压抑感。在这里，“空间”便成为影片震惊机制的制造者和产生压抑效果的源泉。

“门”，作为把“空间”一分为二的分界线界限，是两个不同世界得以沟通的关口，诸如袋底洞的篱笆、柳条河的树缝、古墓岗的墓穴石门、以及可感知整个“中土大地”每一个角落的“魔眼”等等，这些托尔金所塑造出来的独具特色的各式之“门”，在确定“空间”的界限的同时，带给读者的不止是实实在在、具体的空间感，更是一种令人难以抗拒的震惊感和压抑感。它们“真实”而“鲜活”的存在，打动着观众们的眼睛和耳朵，使之在电影的赏析中发挥的作用更加强大。［5］可以说，此时观众的参与比以往更加积极活跃了。譬如，在《魔戒三部曲》中，佛罗多一行四人开始他们的探险之旅的第一个恐怖“空间”开始于“老林”，四个哈比人为了摆脱黑骑士的追逐，决定从老林走，他们穿过又黑又湿的隧道，打开厚重的铁条栅门，离开隧道口，通过谷地对面的模糊小径进入到老林中。“空间”便由狭小无路变成有路，又变成没路，而后又出现路，利用“空间”的这种挤压效果给观众带来了一种压迫窒息感，这便是“空间”在电影叙事中所产生的“震惊”机制和“压抑”效果。而在“老林”这一场景，利用树木的合拢和浓密稀疏来营造狭小和宽阔“空间”，明朗和阴暗“空间”的对比，以及老柳树“吃人”的树缝，更是把观众带到了一种强烈的窒息感和压迫感之中。“空间”通过观众的视觉和听觉等具体感官系统，与其意识空间糅合，以“震惊”和“压抑”的形式被引发出来，继而成为控制观众情绪的一种有效工具。

结语

简而言之，在《魔戒》系列电影中的，“空间”充满着无限的动感，它不再是简单的故事场景和人物活动的场所；它是一种思维框架，建构着电影的叙事结构；它又是一种叙事的内在逻辑和秩序，编织和整理着情节线索；它是一种突出的叙事技巧，完成了叙事时间的转化；它是一种媒介，构筑着影片的震惊机制和压抑效果；它挥洒着“奇幻”与“真实”兼而有之的双重魅力，成为影片叙事策略的中坚力量。“空间”因其具体性、方位性、稳定性、共时性的特征在影片的叙事过程中发挥着其他叙事元素所难以匹敌的作用，它的出色运用无疑已成为《魔戒》系列电影的叙事策略中最为突出的标识。

参考文献：

［1］龙迪勇.空间问题的凸显与空间叙事学的兴起［J］.上海师范大学学报：哲学社会科学版，2008（6）：64-71.

［2］颜红菲.叙事理论的新视角——评科特的《现代小说的地点与空间》［J］.外国文学研究，2012（3）：163-166.

［3］刘晓倩.《魔戒》小说与电影的叙事比较研究［D］.金华：浙江师范大学，2011.

［4］黄德泉.电影的空间叙事研究——以张艺谋导演的作品为例［D］.北京：北京电影学院，2005.

［5］刘奕华，罗嘉欣.新时空观的艺术体现——小议美国科幻电影叙事结构的特点［J］.常州工学院学报：社科版，2014（5）：41-47.

【作者简介】薛 静，女，吉林省吉林市人，吉林化工学院讲师，硕士，主要从事英美文学与西方文艺批评理论方向研究。