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老年感情生命之重塑

2016-05-26李仕芬

电影评介 2016年2期
关键词:罗杰福尔摩斯安妮

李仕芬

一、 镜头下老年的福尔摩斯

多年以来,荧幕上夏洛克·福尔摩斯(Sherlock Holmes)理性睿智,屡破奇案。一派自信的形象,早已深入人心。这部2015年上映的《福尔摩斯先生》(Mr. Holmes),却是以93岁高龄的福尔摩斯为叙述对象。①垂垂老矣之主角,外形装扮或性格行为上,均异于往昔,更要面对官能退化之自然现象。记忆衰退,使他无法记起隐退的原因。整部电影,铺陈的是他如何透过与身边人的情感互动,揭示昔日难以解开的心结。潜藏多年的内心歉疚,也因老年对生命的体会而得以疏解。电影开始即以镜头特写苍老面容及手部,显示主角的老迈。衰老的手紧抚着的方盒,也是镜头刻意带领观众关注的视觉重点。盒中收藏的是主角长途跋涉从日本带回来的“希望”――据称能增强记忆的植物花椒(Prickly Ash)。花椒最后医治不了遗忘症,不过,日本之旅却使主角对情感及生命有所体认。随着镜头引领,二次大战后广岛的颓败、核爆后的毁容少女、日人的哀悼亲友等,一一得到显示。主角心灵受到的冲击,是剧情聚焦所在。

二、 以蜜蜂串起的故事架构

在这部电影中,蜜蜂起了串连剧情的作用。戏中一幕,主角与安妮(Ann)相遇,蜜蜂即成为二人的话题。安妮更对停在手套上的蜜蜂戏称为朋友。此外,蜜蜂也成了主角隐居的生活寄托。一趟日本之行,剧情也不忘交代梅崎(Tamiki)向主角送上蜜蜂标本礼物。至于罗杰(Roger)则因为帮助照顾蜂群而与主角结缘。主角最后决定与罗杰及其母慕洛太太(Mrs. Munro)一起生活,其中延续的同样是养育群蜂这一嗜好习惯。蜜蜂标本作为礼物,由主角转赠给罗杰,亦成了代表情谊之物。

电影开头,以小孩欲拍打车窗的黄蜂展开剧情,带出见微知著的主角的出场。这场火车上小孩、少妇、老人及蜂的组合序幕,拆射的正是主角晚年的生活。主角隐居英伦郊区多年,专注于蜜蜂养殖,身边只有寡妇管家慕洛太太母子。火车上小孩对主角能预知拍打动作的讶异,影射的也是以后罗杰对主角的好奇与仰慕。这种好奇与仰慕,最后更使主角得以重拼往事。重寻往昔过程中,揭示的却非逻辑推理的重要,而是内心感情诉求的力量。对向以理智为人生导向的推理大师来说,这样的感情认知,更是与过去自我的决裂。剧中不止一次显示主角往昔对虚构事件的不屑。其中对戏中戏内容的不以为然,对头戴猎帽,口衔烟斗那种传说形象的澄清,或直指梅崎父亲松田(Masuo)背弃妻儿等,均显示了他推崇事实的理性。就如他对安妮那不无傲然自得的表白:他一生孤独,却有智慧作补偿。然而,因为他漠视了人的情感需要,结果未能成功挽救安妮的生命。安妮曾对主角说:死者不远,他们只是在墙的另一边。这是一种诉诸内心深处的感应。她觉得自己流产的孩儿就在不远处,可以感知他们的存在。这份心意却无法得到丈夫认同。她觉得孤独,渴望从主角身上得到感情依托,同样不得要领。逻辑理论上,主角一如既往,成功从蛛丝马迹中破解谜团。然而,因未能以情感疏导当事人,最后依然改写不了原来的悲剧结局。他其后即有以下反省:人性本身神秘莫测,非逻辑所可解释。

三、 情感的重量

主角因为安妮一事悔疚,自我放逐、惩罚,避居海边小镇三十多年。全片节奏较缓慢,或正好配合这种老年的宁静生活。记忆衰退使他逐渐忘记前事。罗杰的介入,却使他回顾过去及弥补了心底的遗憾。剧情开展不久,即交代罗杰在屋内弯身替主角捡拾帽子,预示的正是罗杰以后扮演协助主角的角色。罗杰本来不获准于屋内走动,却趁着主角外游偷阅其未写完的故事。年少的好奇,敢于犯禁,反而揭示了主角多年的内心伤痛,拉近了一老一少本应无法走近的距离。照顾蜂群更成了二人的共同喜好。蜜蜂隐然成了友谊桥梁。这种日渐亲密的关系,戏中有不少镜头表述。其中一幕更是从慕洛太太的视角,透过窗框,看不远处老少并行的和洽。在这种三角关系中,母亲反成了给隔在窗内的局外者。值得注意的是,之前有一幕写的是主角坐在室内椅上,同是隔着窗框,看母子二人。剧情刻意通过对比来显示罗杰与母亲愈见疏离,而反与主角变得亲密。一次为了隐瞒主角不慎跌倒,主角与罗杰更一起在慕洛太太面前装模作样。二人同气连声,默契十足,恍如同盟。另一方面,罗杰与母亲想法有异时表现的轻蔑无礼,也让主角隐隐见到自己不近人情的一面。他对罗杰教诲,可说也是对自我行为的忏悔。在少年身上,他看到了自己昔日感情的误差。其实,剧情部份是以主角的自述交代。这样的自我发声,不失为刻意经营,反思一己的表述方式。

剧中近尾,为了保謢蜜蜂,罗杰惨被黄蜂螫得遍体鳞伤。罗杰发现黄蜂为蜜蜂死亡之原凶,却误以水淹方式对付。可思考的是,从表面行为看,罗杰奋不顾身以致生命垂危,并不理智,但从感情来说,罗杰流露的却是忘我之赤子情。纯真感情易于触动人心,也让主角下了馈赠遗产的决定。电影其中一幕,医生说罗杰苏醒,主角与慕洛太太紧张地从长椅站起,镜头则从后映着两人的并肩身影。观众看不到二人的面部表情,却从手牵手的背影,得知他们此刻感情上的相互扶持。

四、 真实与虚构界线的含混

机智理性,讲求事实,非仅是福尔摩斯于多部同系列电影中留给观众的印象,也是他自我期许或引以为傲的性格特微。这部以老年为题的电影,却看到了福尔摩斯如何由蔑视而逐渐认识到虚构的力量。他曾说过:“虚构故事毫无价值。”他推崇事实,认为想象无用,逻辑才罕有,值得追寻。不过,经过解开安妮案件之谜,人生及情感的重新探索,他却有了不同体会。他后来对罗杰的表述:“我开始入侵虚构故事的世界”,即可见到想法的改变。这样的自觉认知,亦是他推翻之前说法,重塑松田形象的驱动力。给梅崎信中,他重新为松田虚构了为英伦効力,具尊严勇气、疼爱妻儿的美好形象。这种虚设想象,目的只为抚慰家属。有意思的是,信件内容不仅以文字朗读形式传递给观众,更不时辅以当事人演出的动态画面。乍看之下,真假界线益显模糊。观众习惯认同主角回忆中的画面为真实时,便难以视有关松田的动态画面为虚假。不过,当观众以为真有其事,镜头又适时提醒我们信中内容只是虚构:主角把骤眼看到书脊的“马来”字样顺手拈来,移花接木地成了松田曾踏足之地。其实,真实与虚构,从情感角度而言,本就难以厘清。正如主角追悔时即曾感悟,当初应对安妮说谎。

电影结尾,主角模仿日本见到的哀悼仪式,缅怀亲友。地上摆放不同石头,代表不同的人。主角双手合十,俯身施礼。这样的仪式,诉诸的是内在的心灵需要,亦表示主角已跳出了只重理智的思想框框。昔日他曾对罗杰表示,自己并没有悼念的习惯。经过岁月洗礼,他却有所改变,不再孤独,心存亲人。镜头最后即聚焦于主角对石头的膜拜。镜头随之慢慢移开拉阔,展示出主角身处广袤的绿茵大地,顶头一片晴空。这样的画面内容,映衬的未尝不是主角内心情感纠结的解开。

五、 电影对小说原著的改编

2005年,米奇·卡林(Mitch Cullin)出版了《心灵诡计》(A Slight Trick of the Mind)[1][2],亦即《福尔摩斯先生》电影所依据的原著小说。从内容来看,电影大抵依从原著,只是局部细节作了改动。乔治·布卢斯通(George Bluestone)指出,根据小说改编的电影,即使和原著内容相近,实属于不同之艺术实体。[3]透过比较异同,我们可对电影的艺术特色加深认识。

《福尔摩斯先生》一片对于原作的最大改动无疑是罗杰的命运。小说中罗杰被黄蜂羣袭,当场死亡。电影中罗杰经救治后,终于痊愈。这样的安排,可说较迎合好莱坞电影观众惯看大团圆结局的口味,亦即符合电影素来讲究「大众性」的特色。[4]罗杰昏迷,未知能否苏醒,更成了观影者引颈以待的悬疑情节。这种悬而未决,面对身边人生死的关口,亦催生了主角向慕洛太太尽诉感受的情节。此外,一如小说对主角与罗杰关系的叙述,电影同样强调二人的感情。老人与小孩的相亲与黙契,在电影中尤为举足轻重,隐然成了吸引观众的温情卖点。主角晚年感情生活由是得到具体演绎。其实,罗杰在电影中更能发挥引发主角追寻往事的作用。这方面在小说中并不明显。电影不时闪过主角的回忆镜头,不少便是由罗杰的好奇或提问促成。

至于主角对安妮的迷恋,电影则未如小说般清楚表明。主角一见倾心,神魂颠倒的恋人心理状态,小说中花了不少篇幅叙述。回忆段落更富抒情味道,带着刻意营造的浪漫诗意,恍如《恋人絮语》演绎那种恋人间的柔情氛围。[5]在电影中,这种恋人的心灵感受并未交代。仅有的短暂会面,虽也有像小说般的柔丽园景作衬托,但并未能带出主角的意乱情迷。其后,也只有依赖主角对慕洛太太的倾诉,观众才知道主角因感情失误而终生悔恨。安妮最后在火车轨上的暴力自杀,小说以新闻报道的文字形式带出,身体被火车头撞击的细节亦不忘说明。电影虽仍以报章新闻呈现,但却辅以动态画面演绎。不俗的是,电影刻意避开文字对身体粉碎的叙述,而分别以女人走向火车头,及火车前冲两组镜头表现。没有血腥的画面,只有轰隆声响,观众却自然明白发生何事。含蓄之余,震撼力并不逊于文字的叙述,突出的亦是一种艺术的美感。

一趟日本之旅,主角与日人梅崎的相处,亦是电影与小说均有交代的内容。在小说中,长篇篇幅除可让叙述充份演绎梅崎视主角犹如父亲的感情,也对日本受到的蹂躏、战后的萧条、人心的哀戚有所展露。其他枝节如梅崎与同性伴侣弁水鹿(Hensuiro)的关系、梅崎母亲的偏执等,亦有叙及。电影则选取了较简单的内容。弁水鹿一角更被删除。其实,电影改编小说,不啻为简化工作。[6]在有限的叙事时间与空间里,电影只集中于叙述梅崎欲向主角打听失踪父亲这一情节上。另一方面,电影虽难似小说般以文字披露核爆阴影下日人的心理阴霾,但却选取了少女毁容的片段。正如乔治·布卢斯通所言,小说善于经营心理意象,而电影则长于制造视觉意象。[7]通过少女面颊半边受创,半边完好的视觉对比画面,核爆对美好人生的破坏也便不言而喻。镜头下的灰沉暗淡,同是电影欲以捕捉的战后颓败。

人与大自然的和谐关系,是原著小说关心的课题。相对来说,电影表达虽欠深入,却仍见痕迹。小说中蜜蜂停于安妮手上的情节,同样保留在电影里。小说强调的是人与飞虫的无间交流,电影也以安妮称蜜蜂为友来显示两者的和谐相处。小说强调饲养蜜蜂可让主角心境平静,电影则以主角外游归返急向蜜蜂说“回家了”来表示人与蜂的亲密关系。简单来说,因电影无法像小说般以客观叙事文字详述角色与大自然的亲和,于是透过角色的动作及具体语言来显示两者的关系。此外,在小说中,主角不时于野地以石头围绕自己,并于其中沉思。这是一种透过与大自然接触,抚平思绪的方式。在电影中,主角则承接日本之行这条叙述线,把从日本看来的怀人仪式,赋石头以不同意义。长时间的沉思过程,在电影中则省掉了。不过,电影结尾,镜头下徐徐展示的开扬自然景致,搭配柔和的乐声,同样可见电影欲透过视觉及听觉感受带给观众的平和宁谧。

最后,希望论及花椒与记忆。无论电影或小说,均曾出现日本花椒。这种植物在电影中显得更为重要。它非仅是吸引主角前往日本的动力,更是主角回复记忆的希望。电影开场,花椒即已登场,扮演起贯串剧情之角色。它除把主角日本之旅和英伦退隐生活衔接外,更带出了主角对于记忆衰退的在意。主角煮燃花椒酿成意外的举动,更显示了回复记忆的迫切心情。最后主角才逐渐意识到花椒起不了作用,只有罗杰才能引发他的记忆。其实小说对年老主角的健忘自有表述,唯往往点到即止,着墨不多。在电影中,遗忘与追忆的交替主题却成了主线。除加插了不少场景如主角把人名写在衣袖上、以记事簿记下忘掉之事外,镜头更不时闪回往日的情景。走过暮年岁月,回望过去,主角对昔日体会更深。这种体认,又对他今日的感情生活产生正面影响。

英马尔·博格斯曼(Ingmar Bergman)指出,电影和文学是相异的艺术形态。文学中非理性一面,往往无法改编成视觉形象。要把文学作品改编成电影,便要不断调整。[8]《福尔摩斯先生》沿袭原著题材内容之余,又作了修改,体现的则仍是着重视觉、听觉效能等电影艺术特色。

参考文献:

[1]Mitch Cullin.A Slight Trick of the Mind[M].New York:Anchor,2006:1-253.

[2]米契·柯林.心灵诡计[M].李淑珺,译.台北:时报文化出版公司,2008:1-255.

[3]George Bluestone.“Preface,” Novels into Film[M].Baltimore:Johns Hopkins UP,2003:6.

[4]米哈依尔·罗姆.文学与电影[M]//孙志强,吴恭俭.电影论文选.北京:文化艺术出版社,1989:140-141.

[5]Roland Barthes.A Lovers Discourse:Fragments,trans.Richard Howard[M].New York:Noonday Press,1978:1.

[6]Linda Hutcheon.A Theory of Adaptation[M].London:Routledge,2013:1-2.

[7]George Bluestone.Novels into Film [M].Baltimore:Johns Hopkins UP,2003:1.

[8]Ingar Bergman.“Film Has Nothing to Do with Literature,” Film:A Montage of Theories,ed.Richard Dyer MacCann[M].

New York:E.P.Dutton,1966:144-145.

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