明日之镜与极速微单

索尼的大师级G系列镜头和A6300微单相机备受关注，一方面是因为呼应了很多消费者长期以来的需求，另一方面也是超出了人们的预料。这些产品究竟强在哪里？索尼自己如何看待它们？我们为此特意对索尼公司的相关人员进行了专访。

大师级G系列镜头夺目之处

1.24-70mm和70-200mm的经典焦段配合F2.8大光圈。

2.85mm和70-200mm镜头采用了11片圆形光圈。

3.所有3只大师级G镜头都采用了新的XA非球面镜片，虚化更出色。

4.专业做工和防尘防滴设计。 A6300微单相机夺目之处

1.425个相位检测对焦点几乎覆盖整个取景画面。

2.最高11张/秒连拍，8张/秒实时显示连拍。

3.4K视频拍摄能力和120帧/秒全高清视频拍摄能力。

4.具备专业的S-Gamut3 Cine/S-LOG3模式，14挡动态范围。

对于新产品，我们采访了索尼公司的相关人员，从这些问答中你将会发现索尼大师级G系列镜头和A6300相机的更多秘密。与会者包括索尼公司数码产品事业部部长畏田康行（Nagata，Yasuyuki），索尼（中国）有限公司消费电子营业本部数码影像产品部副总监李暾，索尼（中国）有限公司消费电子营业本部数码影像产品部高级经理赵苏海与索尼公司A6300软件工程设计师片桐孝浩（Katagiri，Takahiro）。

Q：索尼大师级G镜头和蔡司镜头有什么区别？

长田康行：蔡司镜头是结合用蔡司生产的质量工艺水准和索尼独有技术结合的产品，对于大师级G镜头来讲，则是对应未来的标准，按照更高分辨率和柔美焦外的组合标准来制作的。

Q：关于最新的ExtremeAspherical镜片的。它对于画质的提升主要是在于去掉“洋葱圈”还是别的更多效果？

长田康行：相比传统非球面镜片来讲，Extreme Aspherica慨致非球面镜片主要在生产工艺要求非常高，表面粗糙程度达到了0.01微米的水平。这会带来很多好处，包括锐度和清晰度的提升，当然重要的是对背景虚化、“洋葱圈”的抑制也会有非常大的帮助。

Q：新的大师级G镜头是如何针对视频方面进行优化，比如画质等方面？

长田康行：最近大家对拍视频拍摄的需求越来越多，主要追求有两点。第一，像素的提高，比如4K甚至未来8K或者未来有更高的像素的需求；第二，是对电影感的背景虚化和焦外需求。这个角度来讲，拍摄视频和拍摄照片是有同样需求的，在镜头设计时我们会特意兼顾到视频对焦中怎么样让它能够平泔、平顺地进行对焦，这是非常重要的。因为索尼一直在对焦产品上有非常多的技术，马达对焦我们有非常多的专利。所以，我们在这些方面有一些特殊的处理。例如我们今天刚刚发布的FE 85mm 1：1.4GM，它有手动光圈环，可以切换到无极光圈，类似于电影镜头的设计，是特意对视频来进行优化的。

Q：SEL70200GM镜头是采用浮动对焦结构，设计这种结构的目的是什么？

长田康行：这是我们第一次用浮动的组件结构来用于变焦镜头，主要是基于两方面原因考虑：第一，有利于在近摄端实现快速对焦；第二，实现更最近的对焦距离，最近的距离小于1米，为0.96米。

Q：索尼微单A6300有个新增的每秒8张连拍模式与其他连拍模式有什么不同？

片桐孝浩：A6300具备4种连拍模式，第一个是Hi+，支持每秒11张，在取景器早观看到的影像会略有延迟，另外三个是Hi、middle和loW模式，拍摄时会实时显示，就是连拍之后没有任何的照片显示延迟。8张/秒的拍摄模式就是在实时显示模式下实现的（Hi），以前A6000在这种模式只能做到3张。对拍摄运动的照片的状况马上能看到，类似于以前光学取景器的拍摄感受。

Q：A6300的视频拍摄功能和A7系列有什么不一样的地方？比如A7SII第二代。

赵苏海：简单来讲这两个机器CMOS不一样，这是很大的区别。A7SII像素有约1220万，但是一块全画幅的CMOS，暗部的表现和宽容度方面更好。A6300在Super 35格式下的超采样也许会比A7S的信息更多，因为是在约2000万像素条件下去采样的，因此分辨率角度来讲，A6300也许更好一点。其他视频辅助功能，我们基本在A6300早面全面引入A7SII的所功有能，包括S-log3、伽玛放大显示、升格拍摄，高码流录制等功能。