“政治隐喻”，各取所需的棱镜

周少来

近来公演的美国动画大片《愤怒的小鸟》，在取得不菲的票房收入的同时，因其中可能蕴含的“政治隐喻”，引发世界各地影迷的热议。

“政治隐喻”，本指一个人物或事件中“本体”与“喻体”之间政治性寓意的关联，是从“本体”形象、意指及价值观念到“喻体”的延伸、类比和暗示。《愤怒的小鸟》在引发“老少咸宜”般欢乐与狂笑的同时，政治敏感的“好事者”从中发掘出大量的“隐喻”：绿猪阵营中“老大”有很典型的“中东大胡子”，鸟岛阵营中“老大”长得很像“德国总理”，无敌神鹰“白头鹰”的虚弱狂妄暗喻“美国的衰落”。更有甚者，从影片中深层寓意和价值取向上“深挖”：认为《愤怒的小鸟》鼓吹“反移民”和“排外”，映射近年德国等欧洲国家的“移民政策”。

但同一部片子，不同人看到的也许是不同的寓意。例如，美国的《福克斯》杂志认为，这部电影是在讽刺欧洲当年的“殖民主义”及对美洲大陆的“侵夺”。

其实，剧情并不复杂的《愤怒的小鸟》，更像是个“文化多棱镜”，不同文化背景和价值取向中的人们，可以从中“挖掘”出“各异”甚至“对立”的意向和观念，所谓见仁见智、见“道”见“盗”，却也实属正常。

因为“文本”创作者的意向和观念，观众无从得知，其中隐含的“深意”或“恶意”，创作者更不便说出，恐怕说出来也不符合“政治正确”。但“文本”一旦“出世”，脱离创作者之手成为“客观存在”，那就只能任由各路“政治敏感者”自由评说。

加之，从电影文本中“本体”，到电影文本外的“喻体”，中间隔着从形象、道具、行为、意指到价值观念等很多联想链条，其间无论哪一个中间环节的类比或暗示，都可能“延伸”出无限的“意义”来，这也符合释义学中典型的“释义规则”。如绿猪阵营中“老大”形象，在游戏中没有“中东大胡子”，等在电影中出场时就有了“中东大胡子”，其背景中还有“TNT”炸弹标志，观众能不多问几个“为什么”吗？这也难怪，观众从其中的剧情可以联想到美国对德国移民政策的“含蓄批评”。

但人们在癫狂嬉笑的观影之后，也不得不“佩服”美国大片制作者的“智慧”和“技巧”：吸引《愤怒的小鸟》手游中的几十亿粉丝的“回游”，色彩分明、对比强烈的“卡通形象”，3D高科技彰显“正义邪恶之战”。在逗得“老少咸宜、妇幼通吃”般的欢笑之后，还有大量“草蛇灰线、伏脉千里”的“政治隐喻”。不仅含蓄指责了欧洲盟友的移民政策，还潜移默化、细雨润物般地渗透植入了“美国价值”。

再好的“政治隐喻”，再好的“政治价值”，也必须依附在“人见人爱”的娱乐载体中，在不知不觉的“嬉笑怒骂”中“寓教于乐”，此为“行不言之教”的最高境界。而如何讲好“中国故事”，如何传播“中国价值”，中国文化同仁，自此应有更多的深思和借鉴。▲（作者是中国社会科学院政治学研究所研究员）