浅谈芭托莉的演唱风格及贡献

【摘 要】在声乐的舞台上，有很多种音乐，如高音，低音，中音。又或者从其他方面分类的流行音乐、民族歌曲等。女中音歌唱家赛西莉亚·芭托莉以她自己的特点，优美的声音，宽阔的音域赢得了很多人的肯定，也赢得她在中音领域的一席之地和大家的支持与喜爱。她在声乐这一方面做出了很大的贡献，也在声乐界得到了很大的肯定。可以说，芭托莉是世界声乐界特别重要的存在。本文主要是从演唱风格及贡献方面来研究芭托莉这位音乐家。

【关键词】芭托莉；声乐；演唱风格；贡献

中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0080-02

女中音一般是声乐界中大家比较容易忽视的一部分，人才和好的作品相对也比较少，出色的优秀的女中音音乐家也寥寥无几，芭托莉的音乐才华以她独特的特点征服了音乐界和观众，声乐乐评人也对其有很高的评价。在她的不懈努力与奋斗下，在这一年代，复活了许多在巴洛克时期的音乐作品。芭托莉卓越的音乐才华也为乐坛做出了很大的贡献。

一、芭托莉的艺术经历

芭托莉在声乐界能够取得如此大的成就，与她的家庭背景和经历有很大的关系。芭托莉出生于音乐世家，她的父亲是罗马歌剧院的重要成员，母亲是一名抒情女高音。芭托莉父母亲的音乐生涯对她有很大的影响。而且芭托莉从小就非常喜欢音乐，在音乐方面也表现出很好的天赋。芭托莉从小就在接受音乐训练，而母亲对她的要求也很高，这也奠定了芭托莉在音乐方面的基础。

芭托莉在9岁的时候，就登上了罗马的歌剧院，一曲普契尼的《托斯卡》使很多人认识了这个喜欢音乐的女孩。16岁，芭托莉进入罗马的音乐学院接受系统的高强度的音乐训练。在她19岁的时候，开始以专业歌唱家的身份去参加电视台的相关节目，并且开始独唱各种歌曲。渐渐地，她在音乐界崭露头角，成为国际乐坛上优秀的歌唱家。

二、芭托莉的演唱风格

（一）从花腔女中音这一方面来简单分析芭托莉的演唱风格

1.芭托莉花腔女中音的声音特质和她自身的声音形象。

有音乐评论家曾评论芭托莉，有着贝尔斯托的音色，霍恩的技巧，还有苔巴尔迪的音质。如此高的评价也成功地诠释出了芭托莉的声音特点。芭托莉是采众家所长，再融入自己的特色，她不是简单的模仿，不是拷贝，而是有着自己的特点，在继承中进一步发展。芭托莉有很强的驾驭能力，她可以轻松地驾驭起某种音乐风格、舞台的风格。

芭托莉在演唱时起音非常的准确，声音特别有力而且一点也不夸张。高音，中音，低音都能保持在适当的位置，并且高音、低音都能够保持足够的能量。这些都是芭托莉演唱的独特的特点。

2.对比传统的花腔女中音来分析芭托莉歌声的特点。

花腔女中音在演唱方面必须具备多样性、完整性和统一性。而芭托莉在花腔女中音方面的演唱风格完全符合了这一个标准，芭托莉的声音既有女高音的圆滑，也有女低音的饱满。芭托莉花腔女中音的声音带有抒情的味道，并且她的声音空灵富有弹性，特别柔美。此外，芭托莉的声音很有辨识度，即便没有看到人，通过声音也可以知道是芭托莉在演唱。

（二）研究芭托莉的演唱作品来分析其演唱的艺术特点

在《莫扎特肖像》中，芭托莉的声音是女高音甚至可以说是花腔的感觉，这样的作品使得很多人甚是惊讶。在《唐·乔安妮》中，芭托莉的女高音更是优美且富有特色，她本是一名中音演唱家，在演唱中却丝毫没有压力。而且她的声音非常的灵活，舒适。她的声音有着很强的塑造性，不论是声音的本身，还是在情感的表达上都很有特色，并且感情表达得真挚而且非常的丰富。

（三）从芭托莉在声音表现力方面来研究其演唱特点

1.在演唱时，她的音质圆润而又饱满。

芭托莉在演唱时，可以自如地收缩，无论在哪一方面都能够灵活地运用。芭托莉的音乐才华让很多人叹为观止，得到很多人的肯定。她的声音兼具了女低音和女高音的特色，将其完美地结合起来。她的演唱技巧让很多人佩服。芭托莉的音域特别的宽，而且还有丰富的表现力。这使得她在诠释罗西娜和夜后等各种角色中，都能深入人心，得到很多人的肯定。

2.芭托莉的演唱技巧可以收放自如。

对于芭托莉演唱的音域，并不能用某个具体的音域来界定，芭托莉掌握的音域极为宽广，并且她在演唱时，用力弛张都非常的有度，一点都不做作，无论是高音、低音还是中音，她都可以收放自如。她表现出来的角色都十分的具有亲和力和感染力。她用自己独特的嗓音，把戏中最真挚的感情挖掘出来，让我们感觉仿佛身临其境。

3.芭托莉的声音表现得全能而又全面。

芭托莉的女中音吸收了女中音和女高音的优势，并将其完美地融合在一起。再加上花腔技巧的灵活运用，完美地阐释了女中音自身独特的魅力。可以这么说，芭托莉的女中音是一种全面的全能型声音，在芭托莉的诠释下，能够让音乐艺术变得更有意境。

三、芭托莉在声乐方面做出的贡献

（一）对一些被遗忘的和大家较少涉及的曲目极力挖掘，并努力复兴传统美声艺术

芭托莉对音乐特别的喜欢，而且她一直在致力于研究那些被大家遗忘，或者被历史掩埋的歌剧。而且在努力发掘一些以前的歌唱家们较少涉猎的曲目，比如从巴洛克时期到古典时期的作品。或者一些不知名的歌唱家的曲目。这些声乐类的作品，有些是因为年代久远，被大家所遗忘；有些可能是被浪潮淹没，并没有进入大家的视野。无论何种原因，这些曾经优秀的作品，在芭托莉的研究下，重新回到了大家的面前，让大家体会到了更好的声乐文化。比如1999年推出的《维瓦尔第专辑》，2010年10月出版的《意大利咏叹调》，这些都让观众能够感受到曾经优秀的文化。很多巴洛克时期的作品在表演时受到很多客观条件的限制，比如说场地的要求等等，而芭托莉的艺术成就是把这一时期很多优秀的作品让大家所熟知。不得不承认，这对音乐本身的发展，和大家对音乐的学习都是有很大帮助的。

（二）努力恢复歌剧角色的本来面目

芭托莉认为，应当用清澈透明的声音来诠释乐曲，并且极力认为罗西尼在歌剧中的表现是女中音而不是当时所说的女高音。在《塞维利亚理发师》这一歌剧中，很长一段时间，大家一般都会用女高音来诠释罗西娜这一角色，而芭托莉则用自己的力量恢复了花腔女中音真正的神韵。对于每一部音乐剧，芭托莉都会认真地投入进去。她认为，表演或者歌唱是需要神韵的，而并不是简单的模仿或者是在技巧上的卖弄，只有把自己真正融入到某个角色中，才是艺术真真正正震撼人心的时刻。艺术的表现不是简单的复制粘贴，而是一种灵魂。歌剧的表现不是简简单单地唱，而是要将自己融入到某个场景，达到心灵的共鸣。

总之，芭托莉是一位非常优秀的演唱家。她对音乐十分的执着，是声乐界十分重要的存在，她独特的歌唱风格带给所有人不一样的心灵体验，也给乐坛带来很多优秀的作品。在芭托莉的演唱生涯中，对于各个角色的把握，足以证明芭托莉花腔技巧的炉火纯青。芭托莉的成就让我们看到了很多不一样的音乐剧，并且很多音乐剧对以后在音乐这方面的学习、研究和发展都是很有帮助的。通过对其演唱风格和贡献的研究，为促进我国声乐技术的发展提供一些帮助。

参考文献：

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[5]田玉斌.用科学的方法追求自然歌唱的高境界——外籍花腔女中音歌唱家的美声唱法教学实践[J].歌唱艺术，2011（4）.

作者简介：

董艳艳（1978-），女，山东济南人，山东艺术学院，讲师，硕士，研究方向：演唱或音乐表演。