口述历史 尚有一分力，就要发出一分光

口述/王振芳 整理/王心愿/绍兴市文化馆（非遗中心）

我叫王振芳，艺名十三龄童，1933年9月出生于浙江省绍兴市，我与目连戏结缘，决非偶然。我出生于一个梨园世家，祖父王茂源当时被誉为“七邑第一小丑”，父亲王继发是当时知名的老生演员，到我这一代，已经是三代从艺。我7岁（指虚岁，下同）时跟随祖父进入上海老闸大戏院学戏，每天泡在戏碗子里，时时能接触到戏文、天天都有戏看，这样日积月累、耳濡目染，就产生了对戏剧艺术的浓厚兴趣和学习戏剧的强烈愿望。

我大概学了两年之后，就开始登台演出了，那时一边演出、一遍学习。9岁在同春舞台（浙江绍剧团前身）登台演出，1945年入“泉源第一舞台”，在绍兴觉民舞台挂牌演出《忠岳传》，饰演岳飞，被观众视为“神童”，那年我13岁，就有了十三龄童这个艺名。

弹指一挥间，不知不觉中我70多年的从艺时光便在戏剧的坎坷发展中悄然而去。在70余年的演艺生涯里，我演过目连戏里的大小角色，从小鬼、施食五殇鬼，到男吊、无常、小和尚等，特别善演《男吊》中的男吊、《调无常》中的无常。回顾自己走过的70余年风雨历程，总有说不完的话和讲不完的事，道不完内心中这份浓浓的“目连情”。

一

1956年，为纪念鲁迅先生逝世20周年，绍兴的目连戏班社应邀赴上海演出，在上海大同戏院演出绍兴目连戏30多场，并受到陈毅市长的接见，我也有幸参与并扮演了一些重要角色。1961年，我应邀到北京政协礼堂演出《男吊》，受到党和国家领导人、文化界人士的高度好评，周恩来总理还把《男吊》的七十二吊推介给中国杂技团，并邀请我到中国杂技团传艺，后来的著名杂技节目《绸吊》便由此而来。1976年，为纪念鲁迅先生，我应邀到绍兴、杭州的多个地方演出绍兴目连戏。1981年，时值纪念鲁迅先生诞辰80周年，我再次被邀请到北京政协礼堂演出了绍兴目连戏。因为自己对目连戏的热情和贡献，我在2008年被认定为绍兴目连戏的省级代表性传承人。

上世纪五六十年代，目连戏曾被指涉及封建迷信，遭到禁演，仅有很少的折子戏一直在演出，比如《男吊》，从此目连戏的传承发展日愈艰难，甚至濒危灭绝。到了新世纪，目连戏终于赢来了发展的新春天。在非遗保护工作的推动下，绍兴目连戏先后入选绍兴市级、浙江省级非物文化遗产代表性项目名录，并于2014年成功申报国家级非遗代表性项目名录。然而当前的形式并不容乐观，时至今日，绍兴目连戏的传承与发展仍然面临诸多问题，比如，从艺人员短缺、演员年龄偏大、后继乏人等等，甚至懂这种戏的人也寥寥无几。

二

长久以来，我始终把保护传承绍兴目连戏作为自己义不容辞的责任，除了尽可能多地参加绍兴目连戏的各类演出活动外，还抽出时间开展相关资料的收集整理，以及培养青年演员。我在浙江绍剧团工作的时候，就手把手传授戴立峰、杨钦峰两位徒弟学习目连戏《男吊》的七十二个动作。退休后，我虽然慢慢远离演出舞台，但出于对目连戏的无限热爱，我投入到目连戏的传承保护工作之中，根据自己的演出记忆，手写了几十个目连戏折子剧本，如《王婆骂鸡》《张蛮打爹》《罗卜出世》《调无常》等，为绍兴目连戏的传承留下了宝贵资料。此外，受目连戏传承基地马山镇政府的邀请，我自2010年起长年在马山指导民间剧团——马山群乐农民艺术团排练目连戏传统出目，不辞辛苦地担任导演，至2015年已完成20余出排练，使绍兴目连戏得到部分恢复，推动了目连戏民间演出的复兴。此外，根据长期的演出经验，我还积极探索目连戏在新时期的生存方式，在保留传统的基础上，对目连戏的服饰和扮相、音乐等进行探索性实践，增强舞台效果，提高可观赏性。

“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，这是我对自己的勉励。岁月不饶人，如今我已是耄耋之年，但只要我尚有一分力，就要发出一分光。因为是艺术点亮了我的人生，我有责任延续我的艺术生命。2015年，在市非遗保护中心的协助下，我申报了绍兴目连戏的国家级非遗代表性传承人，虽然最终结果尚未知晓，但对于我来说，这是一种肯定和荣誉。同时，我真心希望能够有更多的单位和社会有识之士关注目连戏艺术，让这个古老的艺术散发出新时代的光芒。