温方伊：少女心的小学究

一个大三学生，写出万字话剧剧本，迄今为止，该话剧已商业演出200多场。她的粉丝中有著名编剧宁财神、史航，有实力派演员濮存昕、姜文，陈道明还曾专程赶到南京观看演出……这个幸运又神奇的90后女生，就是话剧《蒋公的面子》的编剧温方伊。

在南京大学再次见到新一轮商演归来的温方伊，她依旧一副普通女大学生打扮——简单扎起的马尾辫、挎着印有“南京大学文学院”字样的帆布袋……聊南大，聊历史，聊戏剧，她不紧不慢地说着，不喧哗不躁动，就像她的话剧，不显山不露水，充满深意。

记=本刊特约记者 金 蒂

温=温方伊

民国史有很多丰富的资料，而书上所写的跟真实的历史偶尔会有反差，这种反差让我觉得很有趣。

记：曾来“中天会客室”做客的编剧史航老师对你的评价很高，说你是一个“充满少女心的小学究”，你怎么看待这个评价？

温：史航老师曾给我们上过课，他上课时特别喜欢听学生讲故事。当时我在课上讲了一个我和我喜欢的男生同坐一辆车的故事。这个故事没什么情节，就是我们的车开在广袤的大平原上，边上都是壮丽的风景，男生在车上睡觉，我就想着，等会儿他的头靠过来会怎么样呢？结果一个大转弯，他的头真的靠过来了，我特别兴奋。可能因为史航老师一直记着这个故事，所以觉得我有颗少女心。他也看过我的话剧，估计是从剧的感觉推测我平时也挺“学究”的吧。

记：你中学时是个怎样的学生呢？

温：我中学时作文写得很好，非常擅长议论文，偶尔也写点古体诗词。我闲暇时也爱玩游戏，手游、单机、RPG（角色扮演）游戏都会玩。不过我最喜欢的还是看书。我比较喜欢看中国古代小说，一旦接受了这种古代小说的语言习惯，就会觉得看它们反而舒服一些，之后就坚持一直看下去了。

记：你喜欢阅读，是如何养成这个好习惯？

温：我家有个“图书馆”，存有3000多本书。虽然我父亲是工科出身，但他有“藏书癖”，爱看各种书目的排行榜，然后把这些书搜罗过来，放在家里。他还在电脑上编了属于自己家的图书管理编号，录入书目。其实他只偶尔看看这些书的目录，剩下的内容都没有好好看过。我埋怨他：“你也不看书，买回来干什么用？”他说：“因为我想把这些书留给你看。”一进我家门，就会看到房间的一面墙全是书，在这种氛围里，不打开一本书翻翻，是不可能的。

记：《蒋公的面子》的故事发生在民国时期，你平时喜爱阅读和民国历史有关的书籍吗？

温：古代史丢失了很多信息，民国史则留下了丰富的资料，包括很多口述资料和书面历史。有时候，你会发现书上所写的跟真实的历史偶尔会有反差，这种反差让我觉得很有趣。通过了解不同渠道的信息，你可以全面认识民国这个时代，发现这个时代原来这么有意思。

我挺喜欢看民国时期的名人日记。民国很多人会写日记，他们也设想自己的日记将来会被出版，但仍把一些鸡毛蒜皮的小事写进去，读者在读的时候就会觉得非常有意思。我也喜欢看一些历史资料，比如《联大八年》，这是当时的文字，是保存了历史的书籍。

你坐在话剧剧场里，能感受到一种很独特的气氛，那和看电视不一样。

记：你对话剧最初的印象是怎样？

温：小学时学校会组织大家看儿童剧。到了中学，南京市话剧院曾开展过“高雅艺术进校园”的活动，在中学校园里表演话剧。我印象比较深刻的是高中时看过一个话剧，叫《我的第一次》。当时觉得话剧挺好玩的，但也没想过将来会从事这一行，因为我那时觉得家里有电视看，为什么要进剧场看戏呢？

记：那你高考时为什么填报了南京大学的戏剧影视艺术系？

温：我当时只想老老实实高考，填报中文或者历史系。我父母发现南大文学院戏剧影视艺术系有几个自主招生的名额，又觉得我文学基础比较好，考上的可能性很大，就帮我报了名。我通过了笔试和面试，也觉得上南大的机会非常难得，就进了南大的戏剧影视艺术系。

记：在之后的学习体验中，你有改变当初对话剧的看法吗？

温：当然有。吕效平老师算是我的戏剧启蒙者，大学时看的第一部话剧就是吕老师带我看的。那部戏是注重哲学思辨，所以表演方式在当时的我看起来十分奇怪。剧中演员有时会坐成一排，沉默着不说话，有时又会突然站起来念几句台词，而这些台词听起来又没有什么明确的意义。我充满好奇心地看完这部剧，忽然觉得，我选择了一个很神奇的专业。你坐在话剧剧场里，能感受到一种很独特的气氛，那和看电视不一样。

我大一时还认识了来自台湾的洪祖玲老师，她教我们把舞台看作殿堂，每次排练前要求我们必须先擦地板，再暖身、开场，甚至对我们怎样悬挂幕布也有一定要求。是她让我对剧场有了更直观的认识，而她崇敬艺术的态度也对我产生了深远的影响。

记：你为什么最后选择了话剧编剧方向，而没有考虑做电影或者电视剧的编剧？

温：我尝试过几次影视剧的创作，发现电影、电视剧的创作需要和各个部门协调，比如道具、布景、演员、导演等。另外，电影和电视剧是分段拍成的，它的完整感其实是在剪辑室里产生的，而话剧相对比较完整，演员情感是连续的，在排练厅排练时你就已经知道这出戏的感觉。而且剧场相对封闭，舞台上装置不是那么复杂，排练过程不会有不安全感。

我从没想到《蒋公的面子》会有这样的情况，我觉得自己已经冲向人生顶端，大学没有白读。

记：当初你是怎么想到要创作《蒋公的面子》？

温：我大三时要写学年论文，找吕效平导师咨询。吕老师和我聊天，说南大中文系流传着一则轶事：1943年蒋介石任南京大学（时为重庆中央大学，后更名南京大学）校长，邀请中文系三位知名教授共进年夜饭，这使教授们非常为难：该不该给蒋公这个面子呢？他说这段轶事特别适合改编成话剧，鼓励我写，连名字都想好了，就叫《蒋公的面子》。他还和我说，2012年是南京大学110周年校庆，希望我们系能出一个话剧，在学校演出。

记：要以自己学院的老教授为原型创作，还要赶在校庆时演出，接到这个任务时，你压力大吗？

温：作为一个本科生，自己的剧本第一次要登上舞台，是一件压力很大的事。我3月份交初稿给吕老师，之后吕老师一直没回复我，我还以为他改变想法了。直到4月，他才告诉我要怎么修改剧本，之后我一直修改到5月1日，这才开始排剧准备。

原本以为我只要把剧本扔给吕老师就没事，结果他让我全程跟排，还帮我找了南广的表演老师，组了一个演员团队。我第一次见他们时，发现演员的长相和我设想的有很大差距。一开始我脑子里想的是，这些教授应该是50多岁，结果发现演员都很年轻。除了这个困难外，我还发现这部剧太文，台词量太大，演员接受有一定困难。那时候，我作为一个本科学生，面对表演专业的老师，也不敢多说一句话，坐在那觉得自己可碍眼了，压力特别大。后来我给他们写了一个注释本，添加了很多细节出处，排练这才变得顺利。

记：你还记得《蒋公的面子》在南大初演的情况吗？

温：初演是免费发票的，大家都抢着拿票。虽然演员仍旧念错了很多词，但是观众并不介意，还有很多没有座位的同学站着看完了全剧，笑得也很开心。我后来看了网上的评价，发现大家对这部剧一致好评，很开心。之前我从没想到《蒋公的面子》会有这样的情况，我觉得自己已经冲向人生顶端，大学没有白读了。

吕效平老师看完全剧后，对这个戏更有信心，觉得可以继续开发。那时候我觉得他说的是天方夜谭，但事实是，这部剧还没有演到30场，就已经成了当时的艺术热点事件了。

记：《蒋公的面子》中有很多值得推敲的细节，比如蒋公宴请的菜单中突出了金华火腿等菜肴。你都是从哪里汲取这些细节信息的灵感的？

温：我不太懂吃，但是文学院的一些老教授是很懂的，我看了他们写的关于美食的随笔和一些与美食相关的书籍，比如《随园食单》，从这些地方汲取灵感。其实我对宴请食物的选取，思考了很久。在抗战时期，蒋介石请客吃饭也不可能吃得很豪华，但又必须对教授构成一些吸引力。最后选择了火腿，是因为那时候产火腿的金华地区已经沦陷，火腿也算是很稀缺的东西了。

记：我注意到在《蒋公的面子》很多场演出中，唯一的女性角色时太太是由你扮演的。作为一个编剧，怎么会想到要自己上台演出呢？

温：最初演时太太的是一个表演专业的女学生，她演了4场，就毕业了，又赶上学校复演，一下子找不到人，大家就想到了我。当时吕老师给我一个完全没办法拒绝的理由：这样可以节约演员成本，我只能同意。我虽然在大一时上过一年的剧场实验课，但让我一个非专业人士和几个表演专业的老师同场演出，压力太大。所以我上台的时候除了紧张，也没有别的感受，就希望自己能早点演完下去。我认为其实这和舞台经验有关，第一次上台的人都会有紧张感，演得多了，长期在台上待过，慢慢才会建立在舞台上的安全感，所以我现在已经好多了。

记：现在，你的生活发生了什么改变吗？

温：当时的我没有那么大野心，唯一的想法就是把我的戏写好、演好就行。而我现在是有开心，也有顾虑。开心的是我因为这个戏保研了，我父母也不用担心我之后找不到工作。顾虑的是，一下子有很多人打我电话，很多人给我塞名片，请我干这个干那个，说期待我的下一部作品，我有些彷徨。我现在的想法是，还是先把书读好吧。