名师精选美文阅读

冯汝汉　黄书满

母亲的夹竹桃

王举芳

“我喜欢月光下的夹竹桃。你站在它下面，花朵是一团模糊，香气却毫不含糊，浓浓烈烈地从花枝上袭了下来。它把影子投到墙上，叶影参差，花影迷离，可以引起我许多幻想……”读季羡林先生的《夹竹桃》，不觉想起母亲的夹竹桃来。

住在乡下的母亲，尤其喜欢养花。我家的小院，四季花开不断。

那年春天，邻居送给母亲一株夹竹桃，只有一榨多高，纤细瘦弱。我说这花肯定栽不活，太弱小了。母亲说不见得。夹竹桃没那么娇气，要不也不会从春开到秋的。

母亲找了一个小号的花盆，仔细把夹竹桃栽植好，放在院子里的背阴处。每天晚上，吃过晚饭，母亲都要去看一看那棵夹竹桃。母亲说白天要下地干活，但是晚上有空儿，一定要看看夹竹桃。夹竹桃知道有人关心它，会很高兴，就会努力缓过来的。小小的我，惊异于一棵夹竹桃也需要人的呵护。母亲看着我充满疑惑的神情，摸摸我的头，笑笑说：“这世间的万物，都是有灵性的，你对它好，它也会对你好的。”

夹竹桃在母亲的目光里，抽芽绽绿，夏天到来的时候，就长成了饱满的一盆。秋天来临，我对母亲说：“这夹竹桃今年不会开花了吧？”母亲说：“那要看夹竹桃攒够了力量没……”

“没有力量就不会开花吗？”母亲总是让我好奇。

“嗯，就像小孩子，没有长大之前，是不会做出漂亮的事的。”我似懂非懂地点点头。

那一年直到冬天，夹竹桃都没有长出花苞。严寒来临，母亲把夹竹桃搬进屋里，放在向阳的窗台上，此时的夹竹桃虽然只剩下几片寥落的叶子，但那挺拔的身姿，分明像极了一位英气的少年。

第二年春天，母亲把夹竹桃栽植到一个大盆里，说：“不用多久，夹竹桃就会开花。”我瞪着大眼睛，却一点也没看到夹竹桃花苞的影子。

开学后，我很少关注夹竹桃，只有母亲，还是一如既往，在晚上去看看夹竹桃，说夹竹桃叶子长得很茂盛，说夹竹桃鼓出花苞了。

那一天放学归来，一进门就看到夹竹桃上面好像燃了火，走进一看，原来是夹竹桃开花了。我惊喜地呼喊着母亲。母亲说？‘有什么大惊小怪，是花，总是要开的。”我不知道为什么母亲平时那么关注夹竹桃，而在它开花的时候却表现得这样“冷漠”。母亲说：“夹竹桃今年会花开不断的，一直到秋天，它都会开。”我观望着夹竹桃，它那火红的花瓣，像一团火，仿佛在展示自己为了开花不惧风雨的决心。

果然，夹竹桃从春天一直开到了秋天，一朵花败了，又开出一朵；一嘟噜花黄了，又长出一嘟噜；在和煦的春风里，在盛夏的暴雨里，在深秋的清冷里，静悄悄地展露着独特的风姿。迎春花败了，它还开着；菊花黄了，它还开着……因了它的存在，院子里仿佛一直都在春天里。

整个青春年少的时光，我就这样在夹竹桃的目光里走出走进，心里徜徉着温暖。

去年春天，母亲突然晕倒，再也没有醒来，那盆夹竹桃，也在随后而来的夏天里，不知不觉地枯萎了容颜。

“夹竹桃不是名贵的花，也不是最美丽的花，对我来说，它却是最值得留恋最值得回忆的花。”

（选自《中学时代》2016年2期）

名师导读

本文以“夹竹桃”为写作对象，既追忆了一段成长故事，又写出母亲对自己的浓浓的爱。文中，作者以夹竹桃开花为主线，写“我”的迫不及待，以及母亲的“预言”应验。母亲爱夹竹桃，她借花开来暗示“我”的成长，也应该积蓄力量，静待开放。在写法上，本文以季羡林的文章开篇，由此引出对夹竹桃的回忆；以“人去花败”收尾，写出了作者的内心伤感，但和夹竹桃有关的记忆却挥之不去。（黄书满）

燃烧的木棉

梁惠娣

在更远的南方，春天是木棉花燃烧的季节。

在一个下着微雨的早晨，我在街心公园中散步。走着走着，一棵木棉树出现在我的面前。它枯褐色的枝干像垂暮老人布满皱纹沟壑的脸，充满沧桑的样子，一点也不好看。一抬头，才发现无数硕大、深红的木棉花在头顶密匝匝地开放，像天空中飘过来一团火红火红的云，又像一道红艳艳的朝霞，也像一团熊熊燃烧的火，映红了一片天空，是那样耀眼夺目。偶尔，有开得正艳的木棉花从枝头落下，“啪”的一声落到地上，掷地有声，那样响亮，那样决然。

在这样的春天，我最爱到图书馆里看书。图书馆旁边有一个明如镜子的小湖，湖水清澈。湖边，一棵古老的木棉树临湖岸而长，它一树灰褐的枝干，未待绿叶长出，先开出一树繁盛无比的红花来，像美人临水梳妆。她伸出纤纤玉手，描唇画眉，那艳红亮丽的木棉花便是她发髻上的头饰。满树盛开的木棉花与湖水中的倒影交相辉映，更令人感到惊艳绝伦的美。我每次到图书馆，都坐在靠窗的座位上，安静地阅读。偶尔从书页间抬头，看到无数开放着的木棉花像无数张笑脸，如此灿烂热烈，奔放到肆无忌惮的样子。那时那刻，我的心里也开出一朵朵热情奔放的木棉花来，满心欢欣与感动。有木棉花相伴的闲读，更觉舒心惬意。

在这个木棉花盛开的时节，流连在燃烧的木棉花下，禁不住吟咏木棉花的诗句，惹几分追昔怀远的情思。

宋代诗人杨万里在《三月一十雨寒》诗中写道：“姚黄魏紫向谁赊，郁李樱桃也没些，却是南中春色别，满城都是木棉花。”意思是说，像姚黄魏紫这样名贵的花要向谁要，就连李子樱桃这样的小家碧玉的花也没有。但是南方春色却有不同，满城都是木棉花。生动地描绘了南国红棉闹春的绚丽景色。我能想象，走在开遍全城的木棉花下，该是怎样繁盛热闹的景象。

明末清初女诗人张乔的《春日山居》里也写到了木棉花，诗曰：“二月为云为雨天，木棉如火柳如烟。烹茶自爱天中水，不用开门汲涧泉。”诗中写了早春二月时晴时雨的气候，木棉花如火如荼地开放，杨柳冒出的新芽像一团团浅黄色的烟雾，遇到大雨时，不用开门汲涧泉取水，自接天水烹茶，饶有风味。那样的山居生活令我无限向往。

我爱木棉花，爱它生机盎然地盛放，又如此壮烈地坠落。当我看到那一朵朵盛开的木棉花，心中不禁燃起火一样的热情。我想，我们也要像木棉花一样，要用尽全力开放一次，才无悔这一生。

（选自《教育导报》2015年3月28日）

这篇散文构思平朴自然又不落俗套。文章以喜爱和赞美木棉花的感情为线索，把公园散步发现木棉树、图书馆内观木棉花、吟咏木棉花诗句、我爱木棉花等事串联起来，生动形象地描写了木棉花的灿烂热烈、无拘无束。结尾深化主旨，“卒章显志”，启迪人们应当像木棉花一样，用尽全力开放一次，无悔人生，充分体现了“形散而神不散”的特点，读来回昧绵长。文章另一个亮点是引用诗词名句，显露不凡文采。两处引用信手拈来，贴切自然不显斧凿，进一步突出木棉花的灿烂、美丽，表达出对木棉花的喜爱和对美好生活的向往，从而彰显文章底蕴，使文章散发出浓浓的书卷气和文化气。另外，语言生动鲜活，善用修辞，富有表现力。譬如“偶尔从书页间抬头，看到无数开放着的木棉花像无数张笑脸，如此灿烂热烈，奔放到肆无忌惮的样子”一句，使用了拟人手法，生动形象地刻画了木棉花的灿烂热烈、无拘无束；而“肆无忌惮”则是贬词褒用，流露出作者对木棉花的喜爱。读后如品香茗，余味无穷加饮醇酒，令人陶醉。（冯汝汉）

谁说春色不忧伤

迟子建

在我的故乡，十月便入冬了。雪花是冬季的徽标，它一旦镶嵌在大地上，意味其强悍的统治开始了。你走在户外，男人的髭须和女人的刘海，都被它染白了，北国人在冬天，更接近童话世界的人，他们中谁没扮过白须神翁和白毛仙姑呢。

被寒流折磨久了的人，谁不盼着春天呢？春天的到来是最铺张的，它的前奏和序幕拉得很长。三月中旬吧，就有它隐约的气息了。连续几个晴天后，正午时屋檐会传来滴答滴答的水声，那是春天的第一声呼吸，屋顶的积雪开始融化了。人们看见活生生的水滴，眼里泛着喜悦的光影。但别高兴得太早，春天伸了一下舌头，扮个鬼脸，就不见了。寒流的长鞭子又甩了出来，鞭打得人还不能脱下冬衣。人们眼巴巴地看着屋檐滴水时凝结的冰溜儿，就像望着脆弱的琴弦，不敢把动人的旋律弹奏。到了四月初，屋顶的积雪全然融化了，家家的白屋顶露出了本色，红瓦的现出热烈的红色，青瓦的现出深沉的钢青色，这时春天的脚步真的近了。雪花隐遁，天空由灰白变成淡蓝，太阳苍白的面庞有了暖色，河岸柳树泛红，林中向阳山坡的达子香花，羞答答地打骨朵了，人们饲养的家禽，开始在冬窝里频频伸展翅膀，想啄春天的第一口湿泥，做自己的口红。这时的春天怎么说呢，是到了婚日的盛装的新娘，呼之欲出了。

春天就是一个宝石库，那里绿翡翠最多。地上的草，林中的树，园田的菜圃，呈现着一派娇嫩的绿；山间原野的花儿，姹紫嫣红，争奇斗艳，蓝的如宝石，红的如玛瑙，白的如珍珠，金黄的如琥珀。这时窗缝的封条撕下来了，门上用于抵御寒风的棉毡也取下来了，人们换下棉衣棉裤，家禽们又可以寻觅园田肥美的虫子，作为它们的小点心了。到了五月，春天波涛汹涌地来了，所有的生命都荡漾在它明媚的波涛里。

但这样的春色，也许过于寻常，并没有烙印在我心灵深处。我对最美春色的记忆，居然与伤痛联系在一起。也就是说，有两个年份的春光，分别因身体和心灵的伤痛，而化为了化石，嵌在我骨头缝里，无法忘怀。

我在大兴安岭师专读二年级时，也就是三十四年前，春末时分，突患牙痛。先是一颗牙起义，疼了起来，跟着它周边的牙呼应它。半口牙痛起来的感觉，你甚至想当自己的刽子手，砍下头颅。我还记得童年时目击一个杀猪的因为牙痛，要喝农药，他老婆喊邻人阻止丈夫愚蠢行为的情景。有过牙痛经历的人都知道，那种痛锥心刺骨，尤其是夜深它扰得你不能安眠时。记得我被牙痛连续折磨了两昼夜，一天凌晨，天还没亮，我实在忍耐不住，一个人悄悄穿衣起来，出了集体宿舍，走向校园西侧的原野。那天有雾，我张开嘴，希望雾气能像止痛散，发挥点作用。我步出宿舍区，接近原野的时候，发现了一团黑乎乎的东西。走近一看，是台用于耕地的拖拉机。我想起白天时，曾望见它在原野上工作。拖拉机驾驶舱的门，居然一拉就开了。我像发现了一个古堡，兴奋地跳上驾驶室。完全不懂驾驶技术的我，试图开动它。好像拖拉机的履带一转，我的病痛就会被碾碎似的。我不知哪里是油门刹车，双脚乱踏，手抚在方向盘上，振振有词地喊着前进，可拖拉机纹丝不动。这丝毫没有减淡我的热情，我像对付一匹野马似的，执意要驯服它，一直和它战斗，直到雾气野鬼似的在日出中魂飞魄散，我才大汗淋漓地休战。太阳从背后升起来，照亮了我面前的原野。它的绿是那么鲜润，就像一块刚压好的豆腐，只不过这是块巨大的翡翠豆腐！这片触目惊心的绿，震撼了我，我跳下拖拉机。牙痛就在我奔向原野的时刻，突然止息了。

另一片记忆中的至美春色，是与2002年联系在一起的。那年5月3日，爱人在归乡途中车祸罹难，我赶回故乡奔丧。料理完丧事，回到塔河，正是新绿满枝的时候。姐姐见我很少出门，有一天领着孩子，拉着我去堤坝走走。太阳已经很暖了，可走在土路上，我却觉得脊背发凉。堤坝是我和爱人常去的地方，我们曾在河边打水漂，采野花，看两岸的山影、庄稼和牛羊。我走下堤坝，看到几棵嫩绿的柳蒿芽，随手采了，那是我和爱人喜欢吃的野菜，把它用开水焯了，蘸酱吃鲜美无比。我采了柳蒿芽，又看见了野花，白的，粉红的，淡蓝的，星星似的眨眼。我没有采花，因为以往采回的野花，会放到床头桌上，照亮两个人的梦境。想着爱人与这样的春色永别了，想着再无人为我采撷这大好春色，伴我入梦，我忍不住落泪了。“万木皆春色，唯我枝头泪”，这是我为《白雪乌鸦》里丧夫的女主人公写的一句内心独白，它也是我的内心独白。那天，我怕姐姐看见我的泪，便朝茂密的柳树丛走去。泪眼中的春色飞旋起来，像一朵一朵的云，在人间与天堂之间绽放，那么迷离，那么凄美！四野寂静，我听见了自己的心跳声。我想一颗依然能感受春光的心，无论怎样悲伤，都不会使她的躯壳成为朽木。爱情的春光抽身离去，让我成为无人点燃的残烛，可生命的春光，依然闪烁。

我最爱的词人辛弃疾，曾写过“春风不染白髭须”的名句。是啊，春风染绿了山，染红了花，染蓝了天，染白了云，可它不能把我们的白须白发染黑，不能让岁月之河倒流。但春风能染红双唇，能让它像一朵永不凋零的花，吐露心语，在夜深时隔着时空，轻唤你曾爱过的人，问一声你还好吧？

（选自《文汇报》2016年4月1日）

名师导读

这是一篇有关春色的散文。春色是令人向往的，她美丽多姿、婀娜妖娆，但也掩饰不住忧伤，让人在欣赏中顿生疼痛。本文就借春色来写忧伤，寄情于景，表达了内心的伤感。无论是对青春冷痛的追忆，还是亲人的突然离去，它们都在春色的装点下，触痛了生命。这是春色的另一面，是作者切身经历的挥之不去的记忆。

在写法上，本文有两个特点：

1.形散神聚，表达真切。散文最大特点就是“形散神聚”。“春色”是文章的形，而“怀念与伤感”是文章的神，二者融为一体，将作者的真挚情感表达出来。文中，作者先勾勒了春色之美，三月的萌发，五月的绽放，由淡雅到热烈，春姑娘就这样走进人们的视野。不仅如此，一句“这样的春色，也许过于寻常”将读者带入对往事的追忆之中。文中，作者记叙了两件事-一是读师专时牙痛，春色为自己止痛；二是爱人车祸罹难，春色中的忧伤。寄情于景，借景抒情，恰到好处。

2.运用修辞，语言优美。修辞是美化语言的工具，在写景时经常会用上。本文就使用了比喻、拟人、引用、反问等修辞格，细腻地描绘春色，使人美不胜收。比如，“春天伸了一下舌头”“春天的脚步近了”“羞答答地打骨朵”等是拟人，“冰溜儿像琴弦”“蓝的如宝石”等是比喻，还引用了辛弃疾的诗句，来写春色也有不尽人意之处，这应该是她的忧伤吧。然而，春风能染红双唇，能吹走寒冬，能唤起心中那个深爱的人……它永远也不会老去，恰如这轮回的四季，这可餐的春色，将永远荡漾在心海里。（黄书满）

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