浅谈现代电视演播室灯光设计与景及人物的关系

万亮

电视演播室是电视台各类型电视节目录制的重要场所之一。电视演播室以功能及设备划分为：小型演播室、中型演播室、大型演播室、抠像演播室、虚拟演播室、大型演播厅、电视剧场。小型演播室主要以录制2-3人小型访谈为主，面积主要为250平米以下。中型演播室主要录制多人访谈小型综艺节目，可带少量观众，面积主要为400平米至800平米。大型演播室主要录制综艺节目各类晚会，可带200-500人观众，面积主要为1000平米至1200平米。电视剧场主要录制大型综艺晚会，舞台剧、话剧等节目，可带500至800的观众，面积大于1000平米以上为电视剧场。电视台演播室与剧场舞台在形式和功能上有明显的区别，在使用功能上也是不同的区别。

一、电视演播室的功能

电视台演播室是根据电视节目录制需要搭建的景及装置，搭建一般时间短，容易组装及形式多样，演播室还有重要的部分是节目导播室，一般分为五部分：灯光控制区、音频控制区、视频切换、字幕员、导演。

二、电视演播室制景功能

电视演播室录制节目前，各节目部门会根据自己的节目形式制作适合的景，节目制景分为：装置、实景、LED屏幕、LED彩幕、实景与LED屏幕及彩幕相结合、黑匣子、抠像、虚拟等形式。现代演播室根据拍摄元素的多样化采用实景及LED屏幕及彩幕的制景方式比较多，其优点：一、实景的制作比较传统，空间划分清晰，设置机位比较固定。二、LED屏幕及彩幕做景可根据节目不同形式任意搭建、吊挂、单体轻薄形式多样、现场视觉效果好。三、实景与LED彩屏及彩幕相结合的方式，使现场景别层次更加丰富，动静结合、虚实结合。缺点：一、实景制作周期长、形式单一，电视节目录制时间过长会使观众引起视觉疲劳。二、LED屏幕及彩幕制景对视频素材的要求很高，根据不同节目制作做相应的素材。电视节目录制全LED屏幕制景对屏体要求很高，质量一般的屏幕景别小拍摄会出现摩尔纹、屏体设计不到位拍摄时穿帮镜头会比较多。综上所述：根据现代电视演播室的制景需求，既要有足够的拍摄景深，也要有丰富的时尚整体感觉，所以我们在制景方面多运用实景与LED彩屏彩幕相结合的方式，这样在整个节目录制中整个环境层次感强，区域划分清晰，拍摄取景相对容易。

三、灯光设计与演播室制景的配合关系

电视灯光设计是由舞台灯光演变出来的一个独立的学科领域，舞台灯光服务于现场观众的眼睛，而电视灯光首先服务于现场摄像机的镜头，其次服务于现场观众的眼睛。这就说明电视灯光设计首先考虑的是机位的设定，电视灯光设计分为九部分：小型演播室灯光设计、中型演播室灯光设计、大型演播室灯光设计、抠像演播室灯光设计、虚拟演播室灯光设计、电视剧场灯光设计、电视剧灯光设计、外景电视拍摄灯光设计、电影灯光设计。

演播室灯光设计通常也叫作内景光线处理。这种形式一般处于摄影棚、演播室。演播室灯光设计通常考虑三个部分：一、灯具设备的吊挂配重。二、灯具数量、灯具控台信号配比。三、演播室配电。

四、演播室光线处理

演播室是信息讲解，对话交流传播的特定活动场所。它的特点是：主要表现对象为基本没有大的空间的人物，偶有背景变化，增加信息量，绝不喧宾夺主。这里的光线处理没有纪实再现某种具体环境光效的任务。为了突出主体，用光的主要目的是照明人物。目前各电视台最常用的正面光，且以散射光为主，构成平调光效。画面调子平明、柔和。以中央台《新闻联播》最为典型。当播音结束时，跳成全景时，左侧灯关闭，只剩右侧灯位照明，人物面孔立刻从原平光变成明暗光线效果。它是由分置摄像机两侧照度相等的散射光光源照明的。因为二者的光量相等，没有明暗面之分，故是平调。这种偏亮的平调光线处理、能最好的满足人视感知的要求，看得清，看得真切，从而最大限度接受被摄对象通过语言，表情动作传递出的一些情意信息。画面阶调层次变化，靠人物肤色、服装、服饰与背景的色阶差异来解决。各电视台为了使人物具有一定立体感和较为丰富的阶调层次，也采用淡淡的轮廓光。

五、演播厅光线处理

目前常见的有两种：一种是带观众席位的演出场所，主持人、嘉宾为一方，并和观众进行交流；另一种是演出舞台。这类场所规模有大有小，但光线处理原则基本相同。人物在空间中活动是它的特点，因此，这里的光位基本是悬吊高空的，所谓满天星，故特别便于机位灵活变动。全光在这里起决定作用。它的亮度近于中级灰，保证所有对象都能看得清楚。当拍摄中、近景时，高灯下人物面孔，由于眼窝黑暗，突出的额头、两颊过亮，曲形难看，必须重新打光。机器推进后，机位两旁及机后没足够放灯的空间。为保持统一光效，仍用散光灯从正面或两侧照射过去，获平调效果。这种场合，轮廓光是常被采用的。它可使无序拥挤的人群各个轮廓分明，不致重叠。如果机位与人身等高，正面灯位高度应稍高一些，以免前排人当后排人的光，使后排出现脏污的黑影。

演播厅背景有平面和立体的两种。前者多为幻灯和LED屏幕及彩屏，这里光线处理的任务是光线平衡；后者则要求布出光效，注意层次、空间和立体感。现在又常用五颜六色的灯光晃动效果活跃气氛，为使色光明显，时常将全光照度适当压暗。应当注意的是，运用时不要失之过分，必须掌握分寸感。

六、电视剧场光线处理

电视剧场和大型演播室功能几乎一样，但是也有不同之处，除了所带现场观众人数不同，在节目形式上也略有不同，光线处理上也有很大的变化，电视剧场多用顶光和台口上、下两方照明的光线。这样的光量只能满足各排观众看清台上演出的要求、常用平光照明形式。话剧有布景、并用光效创造气氛。舞台光量远不能满足影视拍摄。为拍摄，一种是保障舞台光效，增加足够光量；另一种是打出戏剧内容所需要的各种光效，即日、夜、阴、清、雨、雾等。其布光方式与其他演播厅相似。

七、灯光设计与多媒体景区的光线处理

当下是一个科技技术高度发展的时代，我们的节目录制也不断的发展，早期演播室制作实景灯箱发展到虚拟演播室，但是虚拟演播室只能录制访谈或单出主持人的节目，无法录制大型演播室的节目。现在出现LED彩幕彩屏做景，LED彩幕在演播室做景优点是方便，形式多样、可拼接为各种图形、可播放视频及3D动画，可自发光，无需灯光专门投光，LED制景一度成为节目部门制景的首选，但是随之的问题也一度出现，首先大屏幕的亮度问题，早期的大屏幕，亮度无法调节，在节目录制过程中，人物光的照度抢不过大屏，人物立体感没有。到了后期大屏幕可以调节亮度，但是摄像机给人物特写时人物周围出现了摩尔纹，随着技术的发展大屏彩幕分辨率也随之提高，由原来的P10屏幕，升级为P6、P4、P3屏幕。但是由于P3的屏幕造价昂贵，很多节目组为了制作全景动画，只能用P6的屏幕，人物特写及中近景时仍然会出现摩尔纹，导致画面出现技术问题。此时灯光专业已经不在是控现场气氛的功能，而是单纯的人物造型功能，电脑灯，也成为了现场的装饰光。

经过灯光设备及设计理论的不断发展，不管是LED彩屏彩幕还是虚拟演播室，灯光专业还是要按照自己的道路走下去，以节目形式的改变，灯光专业的方向也应该随之改变。最近几年流行起来的光束灯BEAM，数字投影灯，也已经完全超越了原有的大屏幕技术，光束灯可以通过设计艺术学通过光束的线条感，直接营造舞台空间，可以通过前期布光，将光束灯放置画面关键的节点上，从而在演播室录制过程中人为营造一个点线面体的3D真实空间。而数字投影灯运用具有较强艺术功底的3D视觉团队，制作的全景动画以投影的形式投射到舞台其较强的空间，真实感完全超越了大屏幕技术，近两年的中央电视台春节联欢晚会就运用了此技术。

未来灯光事业的发展主要以灯光设计为主体，以科技含量较高的灯光设备为依托，才能更好地完成不同节目类型的各种需要。现代电视节目要求制作精良，所以这二者缺一不可。有好的技术设备，但是没有好的专业设计团队，相当于有骨没有肉，有好的专业设计团队，但是设备滞后，相当于有肉没有骨。灯光专业不是照明，灯光专业是一门艺术。不论外界设备多么先进，但是灯光在电视拍摄录制过程中的作用不可取代，从设计到体现是一个完整的过程。

总之随着时代的不断发展，电视行业各种技术设备更新速度很快，灯光设计专业也应该不断学习，更新设计理念，来平衡景区、人物的关系，使电视画面丰富，有质感，这是灯光设计专业的工作目标。

（作者单位：青海广播电视台制作调度部 灯光舞美部）