版画与摄影的交融

刘慧霄

摘 要：版画在历史长河中历久弥新，中国是版画的故乡，最早的版画深入人心，促使版画逐渐成长，变的成熟而丰富。而近百年，摄影与悠久的版画之间是否有相交的地方，是否在历史中有起伏，每思及此，杉本博司的海景，谭平《40米一划》，森山大道的野犬……都会映入脑海，凝聚随即四散飞去，留下白的一片，而又陷入沉思。

关键词：版画；摄影；照相术；历史

中图分类号：J217；J40 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）18-0029-01

版画和摄影、照相术有着千丝万缕的联系。21世纪是一个科技发展的时代，自达盖尔发明照相术，尼普埃斯拍摄了人类历史上第一张照片后，逐渐形成一门独立的有着魅力的艺术门类。而版画，这一古老而又富有生命力的艺术形式，具有极大的包容性和创新性。

早期版画的产生与佛教关系密切，自菩提达摩把佛教和禅宗传入中国，佛教便在中国繁荣开来，为更好的传播，必须有一种宣传形式和手段，版画得以在这个时候应运而生（中国早期的版画多为木刻）。而纸早已被蔡伦发明，僧侣们只需要用刻刀制版，把文字或者佛祖的形象刻在木制的版面上然后再涂上颜料，再用纸进行转印，进行宣传。其中代表作品有《金刚般若经扉绘》等制作精良的木刻版画，从这里可以看出，版画作为一种印刷手段出现在人们的日常生活中，并且较长时期具有不可动摇的地位，但是随历史发展，当初版画的属性早已随时代变化和发展。

19世纪，进入了工业革命，生活发生了翻天覆地的变化，印刷机的发明直接冲击了当初作为印刷而生的版画，对版画产生了根本影响，版画印刷的地位逐渐被工厂、照相术、印刷机取代。到这里，所说的版画是一种具有着复制技术的版画，就是所说的照相制版，丝网版，并且很快被应用到了人们的日常生活中。其中的代表人物——安迪沃霍，便是运用丝网版大量的复制生活中的名人头像和日常物品，这就是版画艺术中一个相当重要的版种丝网版，照相制版也被运用到了铜板当中去，极大的丰富了版画，也使版画的概念和根本发生了变化。也就是大众的，传统的版画，具有悠久的历史。

印刷机照相术的大量出现，使版画得以重生，这也就是版画的另一个含义——创作版画，作为特定的区别于其他画种的版画，具有集绘制、刻画、转印于一体的独立创作的版画。无论是创作版画还是前面所说的大众版画，重要的一点就是它的手工性，任何机械都不可能代替手工的作用，这也是版画的独特之处。摄影冲击了版画，也丰富了版画，使版画的表现手段有了很大的改变，而这就是版画的第三个含义——具有广泛意义的版画，数码版画相比较于传统的版画。版画就此没落是不可能的，因为它和其它画种一样，同样的具有艺术性，它的印刷地位逐渐被取代，但它作为艺术品的地位逐渐被受重视，以及它的手工性，这和印刷大批量生产有着根本的区别。同时也出现了一些规则，如要有艺术家的签名和番号和规定的一定数量的张数。

随着照相机的普及，原来以胶片为存储介质的摄影改为以电子元件，虽然仅几十年的历史，但也是版画和摄影再一次的碰撞，即数码版画，数码版画主要是利用自己拍摄的或者网上的影像和图片合成再创造，以表达艺术家本人的思想。所以，电子元件取代胶片已成为趋势。

摄影发展已有百年历史，历史当中的摄影主要还起着记录的作用，而摄影的记录性在现在看来，同样令人感动，具有艺术性。只是随着时代的发展，摄影也被注入了新的生命力。回溯到亚当斯那个年代，亚当斯著名的“区域曝光法”以及与之相似的爱德华韦斯顿，站在了纯摄影的阵营。现在看来亚当斯的摄影作品一样震撼人心，从纯白到纯黑之间的无限变化，丰富无比，整个作品给人以庄重，宽大之感。时间在往后走，到了布列松时代，布列松的“决定性瞬间”可谓统治了整个摄影界，风光一时。而同时代，另一位摄影师威廉克莱因却反其道，其摄影作品具有强烈的浓郁的个人感情色彩，如他拍摄的纽约高处俯瞰就像一个巨大的坟墓，也许在现在看来他的摄影作品已经过时，但他这种态度和立场在现在看来仍有可取之处。

而目前的版画，可谓是百花齐放。自鲁迅把珂勒惠支、麦绥莱勒等人的版画传入中国，中国的版画逐渐复苏，其代表人物力群、古元、黄新波等创作了一系列经典且成熟的不同于以前的版画作品。 一刀下去，黑白变分。版画的黑白与摄影的黑与白是否有着相似之处，在彩色摄影出现之前黑白摄影已足够成熟，且更加具有抽象性和纯粹性。上文提到亚当斯，亚当斯的摄影作品除了黑与白，最重要的是他那无限变化的灰层次，再看版画，中国的早期木刻版画更注重的是黑与白，例如古元的版画，力群的版画，甚至栋方之功的版画，直接摒弃了灰，直到近年来，版画中的灰层次才被艺术家们所使用，得以重现，丰富了版画的语言，例如康宁、杨宏伟的版画。

本文简单探索了版画和摄影的交叉发展和相互影响，相信没有谁能够替代或者取代谁，未来两者的边界都会越来越模糊，但都会各自强有力的发展下去。

参考文献：

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[3]顾铮.世界摄影史[M].杭州：浙江摄影出版社，2006.

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