新女性主义与小妞电影类型

赵迪

摘 要：小妞电影作为一种新兴的电影类型，有其独特的类型模式和特点。之前的相关文献大致分为两类，一类多以个案进行解析，从单部电影中的某个角度切入，传达作者对于小妞电影的个人理解，缺乏针对小妞电影理论的系统阐述。另外一类着力于小妞电影浅层次的理论分析，理论研究多集中于小妞电影定义和类型的简单梳理，没有着眼于小妞电影的发展历程，缺乏对小妞电影类型模式和特点的系统阐述。在国内的理论研究领域中，还没有出现对小妞电影类型模式十分系统化的研究，赞美女性的特质，强调女性的自我价值，肯定女性的欲望，都是小妞电影所蕴含的新女性主义文化内涵。缺乏自觉的新女性主义意识，是国产小妞电影没有取得成功的根本原因。

关键词：小妞电影；新女性主义；女性电影

一、赞美女性特质

小妞电影大多走“时尚化”路线。小妞电影给观众的第一印象就是靓女华服美景，给观众带来了时尚、明亮的视觉快感，充分满足了观众的视觉享受。小妞电影中，女性不仅穿着时尚、女人味十足，环境的装饰和道具的运用也都在着力营造时尚唯美的女性世界。可以说，小妞电影是按照女性的审美趣味来打造的。

小妞电影里的女性服装时髦性感，颜色明快鲜艳而且样式繁多，往往一部电影中一个女性都要换多套衣服。在《律政俏佳人2》中，艾丽一共换了67次衣服，这些服装都山名牌公司提供，包括范思哲、香奈尔、路易威登等品牌都给艾丽提供了衣物箱包及各种配件。

《穿普拉达的女王》也是如此，片中多套名牌晚礼服，儿乎每个场景女主角都要换一套衣服。除了服装，小妞电影里女性的其他生活用品也是尽可能的精致美丽《律政俏佳人》里艾丽的房间“一片粉红色—粉红色的墙、柜子、沙发，桌上摆放着鲜花、玩具熊、精致的粉红色相框、心形装饰物、满满一桌的化妆品。后来，艾丽进入哈佛，在一片沉闷单调的黑灰色中，她使用的鲜艳抢眼的各类物品也成了独特的风景”。小妞电影里充满了各种美丽的服饰、精致的生活用品，展不的是女性梦寐以求的生活方式，这正是小妞电影赢得女性观众喜爱的重要原因。

二、强调女性的自我价值

小妞电影的故事情节通常都围绕着年轻女性的个人奋斗和自我实现而展开。情节通常是女性受挫后如何通过改变自己达到事业上的成功，在这一奋斗过程中女性找到了自我，同时赢得了爱情和友情。爱情在小妞电影里只是辅助情节，女性不再以男性为中心、为意义、为归宿。小妞电影提倡女性自我价值的实现，女性可以和男性一样成功甚至比男性做得更好。可以说，小妞电影是女孩们的励志片。

小妞电影讲述的是女性的成功，女性的智慧和能力令片中的男人折服。《律政俏佳人1》中艾丽取代了有名望的大律师卡拉汉当布吕克的辩护律师并辩护成功。《律政俏佳人2》中艾丽再接再励竟然走入国会，成功地促使国会通过一项禁比动物化妆品实验的议案，艾丽做的是很多男人都不敢想不敢做的事。同样，《最后的假期》中，乔姬娅积极的人生态度使她无论面对什么情况都依然开心、充满勇气，她的人生态度感化了片中的众多男人，并使这些男人重新审视自己。可以说，小妞电影展不了女性成功、自信、果敢的形象，一反以往电影中女性失败、被动、弱者的形象。新女性主义认为：“重要的任务在于：要消除文化思想领域内对妇女的歧视，要重新认识妇女。”小妞电影重塑女性形象以及对女性能力的肯定正是新女性主义的重要目标。

三、肯定女性的欲望

在小妞电影中，女性在爱情和性上不再被动而是处于主动地位。《野孩子》中的女主角波比为了离开寄宿学校，制定计划让校长的儿子爱上自己。《爱情十口拍拖手册》中的女主角安蒂是一本时尚杂志的编辑，为了让自己的工作有更大的自主权，决定写一篇《如何在十天里甩掉男友》的文章。于是她选择了男主角充当实验的“小白鼠”，在这十天里，用各种招数让男主角讨厌她。在以上两部影片里，男人都成了被女人“玩弄”的对象。

新女性主义借鉴了福柯话语即权利的理论。在福柯看来，“不同的时代、文化，有不同的性话语”，“性所具有的形式和意义与社会的权利有关”。语言是社会的产物，在父权制社会里，男性占据了话语霸权，女性则被剥夺了话语权。新女性主义旨在创造出一套女性的话语。那么，“什么是女性的话语？在女权主义者莱克勒克看来，那就是令人难以想象的身体快乐”。在小妞电影里女性把自己对性的需求、对性的向往和在性爱中所享受到的快乐，毫不羞涩地、大胆地呈现出来，对女性观众极富感染力。正是女性对话语权的拥有，对女性性爱欲望的肯定，才使这些女性真正成长为成熟而又完整的女性，才使这些女性真正成为特立独行的新女性。

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