电影中自然风景的叙事作用及文化象征

汪洋梓楠

摘 要：自然风景的展现是电影中必不可少的元素，风景具有多重叙事作用及表意功能。对风景的艺术展现，往往表达的是人们内心深处的情感诉求。具有代表性的自然风景更是象征着深厚的文化底蕴。本文将以几部电影为例，浅析自然风景在电影叙事中的作用。

关键词：自然风景；象征；文化；情感

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）21-0134-01

一、电影的情感表达

无垠的大漠，成片的黄沙，独行的剑客。一副“大漠孤烟直，长河落日圆”的景象透着无尽的雄壮，又带着一丝抹不尽的苍凉与迷惘。《东邪西毒》在展现沧海桑田之后，留给人们思索的是该何去何从。皑皑白雪，青黛色的树木与山川，远处那低矮的房屋，一黑一白。缓缓呈现在眼前的是一副绝美的水墨画。精巧的构图将自然的景色更加富有生命力的展现在观众眼前。无需多言，所有的情感便在画面之中缓缓流淌。电影《情书》的开篇，美的宁静却又静的哀婉，情感的表达看似含蓄内敛，却又在细节中深入人心，令人沉浸其中。一切就像爱森斯坦说的那样“风景是影片中最自由的因素，最少承担实在的叙事任务，却最能灵活地表达情绪、情感状态和内心体验。”画面是纸，镜头是笔，光与色彩是颜料。风景的展现，使得电影在增加审美价值的同时，更勾起了观众内心的一缕悸动。自然风景在导演精心安排的构图之下，营造出符合电影主题的情绪氛围，牵扯着观众的情感神经，从而完成风景在影片中的情感表达。

二、文化的象征意义

光阴荏苒，往往一个事物所承载的价值早已超过了它本身拥有的那层表象。自然风景不再只是一种单纯的视觉符号，更多时候它承担着社会象形符号的作用。在历史长河里，随着文明的变迁、人类的进步，象征意义被越来越多的映射到生活的各个角落。一处风景，它是自然的产物，也是情感的体现。它的构成往往渗透着社会道德、历史文化的多重影响。电影里的自然风景不是山川河流的简单堆砌，它是文化的代言与文明的标签，是人们内心的情感认同。

不同的国家不同的地区，因为文化的差别，相同的事物蕴含着不同的意义。梅兰竹菊，在西方人眼中无非是植物罢了。但在中国人眼里，那是坚贞品格与不屈精神的代表。中国人偏爱梅花，因为其开在冬天，便赋予它傲骨迎风、挺霜而立的含义。日本人钟爱樱花，开时绚烂，落时高洁。樱花是爱情与希望的象征，质朴纯洁。粉白的樱花如同懵懂的少女，春日绽放，恬静美好。电影中，这些象征景物的出现，往往奠定了整部影片的情感基调隐喻了电影的主题。

以电影《花与爱丽丝》为例，初春三月，樱花盛开，满树的淡粉色，与树下那穿着格子短裙、及膝长袜的少女，构成了一副再好不过的风景。樱花烂漫，芭蕾优雅，少女青春。不断重复出现的画面不仅仅营造了纯美的意境，更让人感受到影片所想表达的青春爱情的甜美羞涩，以及青春友情的真挚美好。影片《黄土地》的色彩就如同它的片名一般，超过五分之四的黄土地构成了电影叙事的背景空间。落日时分的千沟万壑，连绵不绝土塬，广袤的黄土地，庄严的沉默着，拥有温暖的颜色却又无比荒凉冷漠。黄土地的博大宽厚，养育了一方生灵，孕育了华夏文明。但同时它又背负着太多的苦难，隐含着太多的艰辛。天的广漠、地的沉厚，黄河之水一泻千里，民族精神深深不息。静静的黄土地、奔流的黄河水、高亢的信天游，一切都显得无比坚韧却又无比悲壮。电影中所有的镜头都是导演的精心设计，每一个场景都有自己存在的意义。那些或崇高、或悲凉、或清新的美，无一不是为了隐喻烘托影片的主题与情感。不管是黄土地还是粉色樱花，人们之所以能够理解其中的象征意义，是因为了解这些景色背后的文化内涵，是一种建立在文化认同基础上的心理认同。

三、电影的叙事作用

在一部影片中看似相同的优美风景，往往会不止一次的出现。除了前文中说的风景具有隐喻主题烘托情感的作用之外，贯穿始终的场景，也会构成影片的一条叙事线索，使得情节自然发展的同时能够增强影片的感染力。电影《只是爱着你》中，一片透过阳光的树叶，一泓清澈平静的湖水。主人公诚人常去摄影的那片树林，恍如世外桃源般静谧清新富有诗意。那里是女主角静流为了诚人决定尽快成长的地方，那里也是后知后觉的诚人爱上静流的地方。那片树林更像是两人青涩爱情的见证，推动着影片缓缓向前。电影《情书》中以皑皑白雪作为背景，开始了影片的讲述，又以皑皑白雪作为背景为整部影片画下句点。这样白色基调的雪景几乎贯穿了剧情的始终。主人公身穿黑色大衣从近到远，消失在观众的视野里。这样的首尾交相呼应，产生了强烈的感染力。长镜头的运用更是将这份含蓄哀美，沉静温暖的感情描绘的淋漓尽致。

“风景是自然背后的文化，是通过树木、水、和石头表达的人类的想象力。”风景或作为线索铺陈叙事，或作为象征隐喻主题，又或者是为了展现给观众它的审美价值，影片中的景之所以称之为景，是因为人赋予了它存在形式背后的意义。

参考文献：

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[2]刘坛茹.当代中国电影中的自然风景与文化表征[J].武汉科技大学学报，2014（06）.

[3]周月亮，廖祥忠.象思维：以电影中的风景为例[J].湖北职业技术学院学报，2003（03）.