影视与舞蹈的联姻

周蕾

摘 要：本文从影视语言与舞蹈语言的关系出发，针对这两种艺术与身具有的运动特性进行探讨，结合多种形式的影响舞蹈案例，研究影视与舞蹈的艺术学研究价值。

关键词：影视；舞蹈；艺术；联姻

中图分类号：J705 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）21-0105-01

影视舞蹈是一种涵盖面较广的交叉艺术，是一种用画面语言诠释并表现舞蹈的艺术，进而再现与表现舞蹈作品的内容。影视与舞蹈相结合将拓宽各自的表现手段，即蒙太奇的影视表现语言突破舞台对于舞蹈表现在时间与空间的局限，而舞蹈语言所特有的对于时间与空间的运动式的把握拓展了影视画面语言的表现①。电影舞蹈用镜头语言的有限试听和无限传播将舞蹈有限的具象身体空间和无限的意象意境空间巧妙地连接起来，拉近其“心理距离”，在舞蹈情意、造型、律动等诸多方面尤显优势和特色，它以舞蹈为主体，以电影语言为媒介，已渐渐被大家所接受。电影舞蹈要求摄影师摒弃以往那种相对静止的拍摄方式，而着意于画面的流动以及点、线、面的结合；它不仅需要舞蹈演员具有更成熟的表演技艺，能完整、丰满地在一个小圆镜头前表现自己的艺术，最重要的是它要求那小小的镜头能够为人们展示舞蹈作品的深层意韵，打开另一个潜在窗口，将舞蹈巧妙结合的有限具象身体空间和无限意象意境空间呈现于大众。早在80年代初的各种晚会与演出实况录像中，就经常可以看到当年录制的各种类型的舞蹈节目。当时常见的有中央芭蕾舞团表演的经典芭蕾舞剧《天鹅湖》片段、以及当时活跃在舞台上的几位舞蹈家赵青、陈爱莲等的舞蹈作品和包括东方歌舞团在内的当时较有影响的舞蹈比赛获奖作品。之后，随着观众对电影的欣赏要求日益提高，电影舞蹈的制作水平也向前跨了一大步。那一阶段观众印象最为深刻的电影舞蹈作品莫过于杨丽萍的舞蹈节目，无论是《雀之灵》还是《两棵树》，当年在电视节目中欣赏过杨丽萍舞蹈的观众几乎都曾为她那精湛的表演和过人的艺术魅力而称绝并倾倒。

一、影视语言的艺术学研究价值

影视语言是一种充满着情感与想象的语言，人们习惯于把电影称为梦的艺术。贾磊磊在他的《电影语言学导论》一书中详尽讨论了电影与梦境的种种心理机制上的联系。他认为“电影与梦都能够把人的意念及个人欲望视觉化，把人们脑中的思想变成一种特殊的知觉形式—视觉影像。”可见，影视语言是一种直接的语言，即画面直接作用于感官，而无需中间媒介的转换。这种画面语言之所以成为一种艺术的语言，是在于其蒙太奇的语言方式。

二、舞蹈语言的艺术学研究价值

与影视语言相比较，舞蹈也是一种表现人类思想与情感的人体运动形式，每一个舞蹈者都将表现自己的思想与情感当作舞蹈创作表演的一个目的。胡尔岩曾在《舞蹈语言的层级性》一文中，将舞蹈动作定义为“构成舞蹈语言的基本材料”。同时，他又把舞蹈动作细化为动态、动速等基本因素，从而探讨了人脑控制系统与运动肢体间的复杂关系。林婷在《具象与意象的深度连接——论电视舞蹈的艺术优势》一文中，提到电视舞蹈以舞蹈为主体，以电视语言为媒介，已渐渐为大家所熟悉和接受。电视与舞蹈的联姻，本非新兴事物，而随着近年来电视舞蹈作品从简单的拼凑变成浑然一体的艺术品，具备了独特的艺术魅力和明显的艺术优势，电视舞蹈成为一门新兴的艺术。

通过查阅文献资料，访问舞蹈传承人，并观看影视剧中的舞蹈，我们深知舞蹈具有重要的价值和意义，既有历时性价值，又有共时性价值；既有舞蹈本体价值，又有研究派生价值，具有值得我们深入研究的艺术学价值。

三、影视语言与舞蹈语言的关系

近年来，电视常常会播放少女翩翩起舞的片段，并做原地旋转。画面中少女每旋转一圈便联接切换一个少女在旋转过程中的从主观视觉感受角度拍摄的快速飞旋的景物画而两组镜头交叉联接、转换，主体与客体、现实与幻想相交织，节奏紧凑而又舒缓，略有些低调的画面推动着剧情的发展，又独立成段，表现看某种情绪与动机。我们暂且将少女的每一次旋转都设定为一个舞蹈动作，在每次旋转动作的间隙会产生某种动作期待，如果从舞蹈角度来审视，那么每一个动作间隙的动作期待仅仅是针对下个旋转动作所产生的，演员或许会有意识或下意识地希望对下一个旋转动作赋予某种意义。如果结合到影视语言的表现中，那么两个旋转动作之间加进景物旋转的主观画面，正好验证了影视与舞蹈两种不同语言存在着密切的联系。殷桃在《杨贵妃秘史》剧中饰演杨贵妃跳的几段舞蹈极为精彩，尤其是《霓裳羽衣舞》更是彰显了古典美人的神韵，《霓裳羽衣舞》是古代舞蹈中极为辉煌的节目，其曲由唐玄宗李隆基创作，此舞蹈体现了影视语言与舞蹈语言的是相互依存、相辅相成的。

四、影视舞蹈的发展趋势

在舞蹈影视作品创作的实践中，各种语言因素常常相互交织在一起，一种语言因素存在的同时，往往还有其他因素叠加于其上，而这种语言表述的复杂与多样构成了创作的丰富，电影如此，舞蹈更是如此。而影视与舞蹈表现相结合的意义则是在于拓宽各自的表现手段，电影在舞蹈的发展中起到了推波助澜的巨大作用，而舞蹈也为电影的表现内容与形式增色不少，二者相辅相成[3]。

注释：

①水力.舞蹈电视的渊源及语言浅析[J].北京舞蹈学院学报，2001（01）： 35-41.