明清时期瓷器装饰人物纹样研究

王丽雪 陈景风

摘 要：经过社会不断的发展，原始先民们有意识的制作一些陶器来满足生活需要。原始陶器绳纹为了加固器壁而捆扎留下的痕迹；席纹是陶坯放在席子上待干时而印上去的；原始先民通过这些发现，经过多次改进与再创造，在粗拙的原始陶器上创造出很多精美的陶器。随时代的发展、艺术与技术的不断进步，人们对精神层面的需求不断提高。在陶瓷器上做装饰逐渐形成一门艺术。明清时期瓷器装饰纹样发展是后世所无法超越的，其精美的人物纹样装饰图案在我国陶瓷艺术史上独领风骚。

关键词：明代和清代；瓷器装饰；人物纹样

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）21-0066-01

瓷器的装饰纹样，不仅美化了瓷器本身，而且有一定的审美价值。明清时期装饰人物纹样既继承传统手工艺，又使东方艺术得到传承和发扬，占有极其重要的地位。人物纹样装饰不仅是对人们内心世界的反映，也是工匠们通过人物纹样描绘来表达自己的情感意愿或价值取向。明清不同时期，人物纹样装饰具有不同时代特色。经大量文献资料研究，明清时期瓷器人物装饰纹样题材复杂多样，包括婴戏图、高士图、农耕图、仕女图、历史故事图等，其形式色彩，构图方式及象征意味都有独特的风格特色。

一、婴戏图

婴戏图是属于瓷器人物装饰纹样里的一种。描绘儿童游戏、玩耍的画面，又称婴戏纹。婴戏图始于唐代，明清时期人数增多，其中十六子和百子图为典型，多描绘贵族子弟游戏的场面。在我国古代崇尚多子多福，其中蕴含着丰富的寓意，如童子玩莲寓意“连生贵子”。此时期婴戏图中形态各异，不同姿态的游戏和动作刻画的生动活泼、情趣盎然，既新颖又富有特色，题材多样如古彩灯、骑马做官、舞龙等。乾隆粉彩婴戏百子图为此时期的经典之作，描绘细腻、衣纹装饰丰富、画工精湛、色彩艳丽，具有极其丰富的层次变化。

二、高士图

高士图是以文人雅士的情趣生活为题材，也是瓷器人物纹样典型形式。同时也是各时期人物画制作的突出代表。高士图一般主题不明确，有描绘隐士行踪的图案，清新高雅、构图简练。崇祯时期，除传统题材外其中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。明清时期，不论造型、绘画水平、制作工艺都很考究，成为高士图的顶峰。明成化时期高士图以“四爱图”最为盛名，即“王羲之爱兰”、“陶渊明爱菊”、周茂叔爱莲”、“林和靖爱梅鹤”。清代除了以上这些题材外，也有携琴访友、合奏、对弈，“竹林士贤”，“米芾拜石”等。随着瓷器绘画需求的不断扩大，名人轶事装饰在官窑器壁上，满足了人们对悠闲、恬静田园生活无限的向往。高士图常用于青花、斗彩、五彩为主，清代彩瓷壮大发展以后，在明代的基础上延伸出粉彩、珐琅彩，并成为此时期的主流。

三、农耕图

农耕图绘画反应人们的劳动场景和生活画面，满足广大劳动人民实用的需要，具有浓厚的民间气息，由于明正统、景泰、天顺三朝时期，政治动荡，天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退，被称为陶瓷史上的“空白期”。此时官窑瓷处于低谷时期，以至于民窑迅速发展，国内外需求的增大，也推进民族产业的不断进步。明代民窑农耕图多表现为牧牛、耕作、摆渡、捕鱼、狩猎、挑担、售物、猜拳行会渔人、风雨夜归等。清代继承了明代农耕图的基本模式，也有挑柴、耕田、打鱼的场面等。清初帝王鼓励农桑、奖励士学，画面中经常有读书人出现，暗示“万般皆下品，惟有读书高”的社会现状。

四、仕女图

明清两代是中国封建社会到达顶峰时期，农、工、商行业迅速发展、社会稳定、人民生活殷足，对审美追求也不断提高。仕女图主要表现封建社会中上层妇女生活题材，有执扇、游园、乘凉、戏婴，还有大乔、小乔，红娘、美人图等形象。仕女图为明清时期瓷器装饰纹样的主要题材之一。明清时期帝王具有很高的艺术文化修养，对此时期画坛影响非常大，同时受西方传教士带来光影和透视影响，使瓷器上所绘的仕女形象身材婀娜、端庄清丽、生动传神，具有丰富的内涵和西方油画的表现手法，在承载历史风格的同时，也注入了一些人文绘画风格中的积极因素。历朝历代风格各有不同，如顺治时淡描美人，飘飘然有凌云之气；康熙时期栩栩如生，充分体现绘瓷匠师的高超绘瓷技术。

五、历史故事图

历史故事图纹样在瓷器装饰中也较为典型，多源于历史人物故事情节、小说和戏曲题材。元代历史故事题材具有很高的水平，如《萧何月下追韩信》、《蒙恬将军图》、《三顾茅庐》等。明清两代景德镇青花、五彩、粉彩、珐琅等瓷器中，也喜欢绘制历史故事图。明代《吹箫引凤图》取材古代神话传说，人物形态与自然景致都极其生动；清景德镇的瓷绘受陈老莲画风影响，所绘人物身材伟岸、风格苍古，题材选自《三国演义》、《水浒传》等文化经典。

随社会的发展，推动着瓷器装饰纹样的发展。明代开始窑址集中在景德镇，科技进步，釉料的丰富，由单釉为主步入了彩绘世界，釉料的发展为明清人物装饰纹样的发展创造了条件；清初年政治稳定、经济繁荣，外加统治者的重视，为瓷器装饰纹样的发展提供了社会条件，使人物纹样达到了登峰造级的地步；人物装饰纹样也受绘画风格的直接影响，著名画派、画家风格在瓷器绘画中都有所体现，在创作题材和绘制技巧、手法上注入了新鲜的血液。明清瓷器人物纹样无论是瓷器的制作技术，还是精美华丽的装饰，都成为中国陶瓷史上最灿烂辉煌的一页。

参考文献：

[1]郑军.中国装饰艺术[M].北京：高等教育出版社，2001.